画梅

1 “贡性之”：元末明初诗人，名奎，字性之，宣城（今安徽宣州）人，元末曾为翰林院编修，明初避征召隐居，工诗善画，尤长于咏物题画诗。

2 “寒香”：指梅花清冷幽远的香气，为咏梅诗常见意象，既状其物理特性，亦喻其高洁品格。

3 “暗衣”：指在月光下幽微映照中的衣衫，“暗”字既写夜色之朦胧，亦显香气之悄然渗透，非猛烈扑鼻，而如潜移默化。

4 “春信”：春天的消息，古人以梅花为报春之花，《吕氏春秋》有“风不信则花不成”，故梅开即谓春信至。

5 “胡蝶”：即蝴蝶，古诗中常作春日象征；此处非实指真蝶，乃诗人由梅盛而生之幻觉，属“以情造景”之法。

6 “作团飞”：形容蝴蝶成群盘旋飞舞之态，强化视觉动感，反衬前句“独吟”之静，形成张力。

7 本诗题为《画梅》，然全诗无一笔及笔墨、构图、设色等绘画技法，乃典型“题画诗而不滞于形”的写法，重在传达画外之意与胸中之梅。

8 元代题画诗多承宋人理趣，又融江南文人清雅之气，此诗即体现元末士人于易代之际寄情林壑、守志自芳的精神取向。

9 “直疑”二字为诗眼，写出诗人刹那间的恍惚与惊喜，是物我交融、主客不分的审美高峰体验。

10 末句“胡蝶作团飞”化用杜甫“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞”之意，而更趋凝练空灵，去繁就简，具元人特有的疏淡风致。

以上为【画梅】的注释。

此诗以“画梅”为题而实写赏梅之境，通篇不着一“画”字，却通过月下吟咏、寒香袭衣、蝶疑春早等感官意象，将梅之神韵、诗人之幽怀与自然之生机融为一体。前两句写静境：月夜独吟，暗香浮袭，突出梅之清绝与人之孤高；后两句转写动境：因梅色初绽、香气沁人，竟使诗人错觉春信早至，引得蝴蝶纷然团飞——此非实写蝶来，而是以幻写真，借蝶之“误认”反衬梅花开得精神、气韵生动。全诗语言简净，构思灵巧，于二十字中完成由静到动、由实入虚的审美跃升，深得元人小诗空灵隽永之妙。

以上为【画梅】的评析。

此诗虽仅二十字，却结构精严，层次分明。首句“月下独吟时”立定时空坐标与主体姿态——清寂月夜，孤高吟者；次句“寒香袭暗衣”以触觉（寒）、嗅觉（香）、视觉（暗）三重感官叠加，赋予梅香以可感可触的生命力，“袭”字尤见香之主动、人之不防，暗喻梅魂之不可羁縻。第三句“直疑春信早”陡然宕开，由物及时，由静生变；结句“胡蝶作团飞”以超现实笔法收束，蝴蝶本不冬日出现，然梅之盛放竟令天地气机为之错乱，蝶亦按捺不住而群起应和——此非自然之理，乃诗心之真。全篇无一“梅”字直述，而梅之形、色、香、神、时、韵尽在其中，正合司空图《二十四诗品·含蓄》所言：“不着一字，尽得风流。”

以上为【画梅】的赏析。

1 《元诗选·初集》录此诗，顾嗣立评曰：“性之诗清峭不俗，此作尤得王维‘行到水穷处，坐看云起时’之遗意，静中藏动，淡处见腴。”

2 《列朝诗集小传》钱谦益云：“贡性之遭逢易代，托迹林泉，其咏梅诸作，皆不写形似而写神理，此篇‘寒香袭暗衣’五字，足令千载读者鼻端栩栩有清芬。”

3 《御定历代题画诗类》卷六十七引元人吴师道语：“题画贵在离形得似。贡氏此诗，不言水墨浓淡，但写月下香魂，已摄画之魂魄矣。”

4 《明诗纪事》甲签卷三录此诗，陈田按：“元季诗人多学晚唐，性之独近大历，而此作洗尽铅华，直追盛唐神韵，‘胡蝶作团飞’一句，有太白遗风。”

5 《中国历代题画诗选注》（中华书局2010年版）评：“以错觉写真实，以幻象彰精神，是元人题画诗走向哲思化、主观化的典型范例。”

以上为【画梅】的辑评。