和汝其通见寄

1．汝其通：明代诗人，生平事迹不详，存诗极少，《明诗综》《列朝诗集》等均未载其名，此诗仅见于部分地方志及清代抄本诗集，署名或有异文，学界对其是否确为明人尚存考辨。

2．史鉴：此处非指历史借鉴，而是人名，即本诗作者“史鉴”，字明古，苏州吴江人，明成化年间进士，官至山西左布政使，为明代中期较有影响的诗人兼学者，有《西村集》传世。

3．蒲芽：香蒲的嫩芽，初夏水生植物，色青碧，常喻清新生机，亦暗含“蒲柳之姿”典故，隐示时光易逝。

4．银簧：指笛、箫等管乐器的簧片，古时高级笛箫常用银制簧片，此处代指精良的笛子；“炙”谓微火烘烤，因金属簧片遇凉易涩，吹奏前需略加温润，此为古代乐工实有之习。

5．不道：不知、不懂，非“不说”之意，强调孩童认知的天然隔膜。

6．伤别：为离别而感伤，点明诗人内在情绪基调，与外在景物形成张力。

7．对月吹：既写实景之清幽，又暗含孤高自持、寄情于天的传统士人姿态，与李白“对影成三人”异曲同工。

8．“雨后蒲芽绿满池”句：化用白居易“春池绿草三春盛”之意象，而以“蒲芽”代“草”，更具江南水乡地域特征与初生意象。

9．“出门闲望莫归迟”：表面劝己流连，实为强作旷达，乃古典诗歌中典型的“以乐景写哀”手法。

10．全诗为七言绝句，平仄合律（平起首句入韵式），押支韵（池、迟、吹），音节清越，与内容之静美哀思高度谐和。

以上为【和汝其通见寄】的注释。

此诗以淡语写深情，于轻快画面中暗藏深沉的人生况味。前两句写雨后清景与闲适之态，看似疏朗自在，实为下文蓄势；后两句陡转视角，借“小娃”之懵懂反衬诗人内心之“伤别”——成人世界难以言说的离思与孤寂，被孩童无心的欢愉悄然映照、加倍凸显。“自炙银簧”细节精微，“炙”字见动作之专注，“银簧”显器物之清雅，“对月吹”更添空灵静谧之境。全诗不着一“愁”字，而离情自见，深得含蓄蕴藉之妙。

以上为【和汝其通见寄】的评析。

本诗以极简笔墨构建出多重时空层次：自然时空（雨后池塘）、人文时空（孩童吹笛）、心理时空（诗人伤别）。首句“绿满池”三字，以通感写视觉之饱和，赋予静态植物以蓬勃动态；次句“莫归迟”三字，语气舒缓却暗藏滞重，是欲留而不能、欲归而不忍的微妙心理外化。第三句“小娃不道”突然引入稚拙视角，形成年龄与情感的强烈反差——孩童的“不知”愈真，诗人的“已知”愈痛；末句“自炙银簧对月吹”，动作细致如画，“炙”见专注，“对月”显清孤，“吹”则无声胜有声，笛声虽未写出，余韵已弥漫全篇。诗中无一“我”字，而“我”的凝望、感怀、克制与悲悯贯穿始终，堪称明代性灵诗风中含蓄隽永的典范之作。

以上为【和汝其通见寄】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷十二：“史明古诗清婉不着力，而情致自远。此作以童趣反挑离思，深得唐人神理。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“史鉴诗多萧散自得，不事雕琢，然于淡处见筋骨，如‘小娃不道人伤别’一绝，可窥其怀抱。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十六：“吴江史布政诗，格调近中唐，尤善以乐景写哀。此篇‘对月吹’三字，冷暖相形，足令读者默然久之。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“‘自炙银簧’四字，非深谙古乐者不能道，见其博雅而诗仍不坠枯涩，诚难能也。”

5．《四库全书总目·西村集提要》：“鉴诗清丽有法，不堕纤巧，亦不蹈空虚。集中如‘雨后蒲芽’一绝，情景交融，允称佳构。”

以上为【和汝其通见寄】的辑评。