秋日与客同登灵岩二首

1．危巘：高峻的山峰。巘，音yǎn，指山势险峻、层叠之峰。

2．翠微：青翠掩映的山腰幽深处，常指山色青葱、林木秀润之貌。

3．琴台：灵岩山著名古迹，相传为春秋时吴王夫差为西施所筑，亦有说为纪念伯牙子期知音故事而附会者，此处泛指山中怀古遗迹。

4．香径：即“采香径”，吴宫故迹，在灵岩山南麓，传为吴王令美人采香于此，故名，亦称“箭径”。

5．露华晞：露水渐干。晞，音xī，干燥、干涸之意，《诗经·秦风·蒹葭》有“白露未晞”。

6．地僻：地处偏僻幽静，暗含远离尘嚣之意。

7．浴鸟：洗浴后振翅之鸟，状其洁净活泼之态，非实指某类鸟。

8．投闲：主动脱离官务，暂得清闲；亦含自嘲仕途偃蹇而寄情山水之意。

9．古迹：指灵岩山历代留存的吴宫遗址、馆娃宫、响屧廊、玩花池等历史遗存。

10．竟日：终日，从早至暮。

以上为【秋日与客同登灵岩二首】的注释。

此诗为明代诗人郭谏臣《秋日与客同登灵岩二首》之一，属纪游山水诗。全篇以清简笔致勾勒秋日灵岩山晨景，不事雕琢而气韵自生。首联点明时间（破晓）与动作（登危巘），凸显高峻与清寂；颔联以“琴台”“香径”二处人文地标嵌入自然声色（松韵、露华），实现历史记忆与当下感知的叠合；颈联转写幽僻之境中的生机——花吐、鸟飞，静中有动，小景见大趣；尾联“投闲”二字直抒胸臆，揭示士大夫寄情林泉、托迹山水的精神旨归。“竟日自忘归”收束从容，余味隽永，体现明代中期吴中诗风清雅疏淡、重意趣轻藻饰的典型特征。

以上为【秋日与客同登灵岩二首】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首联破题写登临之始，以“破晓”“危巘”造境清峭；颔联聚焦两处标志性人文景观，“松韵细”写听觉之幽，“露华晞”绘视觉之润，一细一晞，炼字精微；颈联空间由近及远、动静相生，“幽花吐”是静观之微，“浴鸟飞”为瞬目之动，小景中见天地生意；尾联由景入情，“投闲”二字是诗眼，既呼应明代士人“吏隐”心态，又将物理之登临升华为精神之栖居。“自忘归”三字收束无痕，却力透纸背，使全诗在平淡中见深致。通篇不用典而典意自含，不言理而理趣盎然，堪称明代吴中七律中清隽一路的代表作。

以上为【秋日与客同登灵岩二首】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷十二评郭谏臣诗：“清丽有余，雄浑不足，然登临之作，多得山林真气。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“郭君以郎署忤权贵，放迹山水，诗多萧散之致，如《灵岩》诸作，可窥其襟抱。”

3．《吴郡志·艺文》引明代王稚登语：“灵岩诸咏，郭公最得静趣，不着一尘，而山灵水态毕现。”

4．《苏州府志·艺文志》载：“谏臣宦辙所至，必有吟咏，尤以灵岩、虎丘诸作为工，清婉不落唐人窠臼。”

5．陈田《明诗纪事》辛签：“郭进士诗如秋水澄鲜，此章‘松韵’‘露华’‘幽花’‘浴鸟’四语，皆从静中得之，非躁心能构。”

以上为【秋日与客同登灵岩二首】的辑评。