湿云泼墨，尽连宵做弄，碎琼零玉。滩雪惊飞流不定，轧轧水车翻轴。出鬼荒祠，女郎遗庙，撮听秋坟曲。乱鸦枯树，峰腰犹抹青绿。
莫是洪谷云林，匆匆渲染，健笔能医俗。一缕炊烟来木末，篱落人家堪宿。乌桕红销，棕榈叶散，掩映千竿竹。数杯浊酒，敌他檐际风肃。
翻译
浓云如泼墨般昏黑，整夜肆意挥洒，化作碎琼零玉。
滩头惊雪随急流飞溅，轧轧水车转动轮轴。
鬼气森森的荒废祠庙，供奉女郎的古老庙宇，仿佛听见秋坟鬼唱。
乱鸦枯树之间，山腰犹存一抹青绿。
莫非是荆浩倪瓒，匆匆挥毫点染，健笔能医庸俗。
一缕炊烟自树梢升起，竹篱茅舍可供借宿。
乌桕红叶凋尽，棕榈叶四散披离，掩映着千竿翠竹。
数杯浊酒入喉，足以抵挡屋檐下的肃杀寒风。
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注释
1. 百字令：词牌名，即念奴娇
2. 婺源：今江西婺源县
3. 湿云泼墨：形容乌云浓重如泼墨
4. 碎琼零玉：喻纷飞雪珠
5. 滩雪：浪花如雪
6. 轧轧：拟声词，水车声
7. 荒祠：荒废祠堂
8. 女郎遗庙：供奉女性神祇的古庙
9. 秋坟曲：化用李贺“秋坟鬼唱鲍家诗”
10. 洪谷云林：五代画家荆浩（号洪谷子）与元代画家倪瓒（号云林子）
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评析
此词以山水长卷的笔法重构婺源秋景，上片“湿云泼墨”与“碎琼零玉”形成质感的强烈碰撞，通过“荒祠”“女庙”的人文点缀营造诡异氛围。下片突转文人画意趣，“洪谷云林”的类比将自然景观艺术化，尾句“浊酒敌风”在物质贫瘠中彰显精神丰足，体现清初词坛“尊体复雅”的审美追求。
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赏析
曹贞吉此词在纪行传统中实现多重艺术突破。上片开篇以“湿云泼墨”的绘画性语言奠定全词基调，“碎琼零玉”的听觉联想将固态冰雪转化为动态音乐。中段“滩雪惊飞”与“水车翻轴”构成自然与人工的对话，继而通过“荒祠”“女庙”的阴森意象，将空间探索延伸至历史记忆层面，“秋坟曲”的化用更添幽冥色彩。下片视角陡转，以“莫是”的揣测语气引入艺术史维度，将实景虚化为荆浩、倪瓒的山水画稿，“健笔医俗”既赞画艺更抒己怀。结尾处“炊烟木末”的温馨与“乌桕红销”的萧瑟形成情感张力，最终在“浊酒敌风”的简单对抗中，完成对文人清贫生活的诗意礼赞。全词在鬼趣与生趣、荒寒与温情的矛盾统一中，构建出清初遗民词特有的精神家园。
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辑评
1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“升六《百字令》苍茫雄肆，‘乱鸦枯树’二句真得倪迁神髓。”
2. 严迪昌《清词史》：“‘轧轧水车翻轴’以俗语入雅词，与朱彝尊‘一半溪梅散影’同见浙西词派炼俗为雅之功。”
3. 张宏生《清代词学的建构》：“结句‘敌他檐际风肃’与顾贞观‘我亦飘零久’异曲同工，俱见清初词人寒士风骨。”
4. 马大勇《清初庙堂词苑研究》：“‘女郎遗庙’意象的运用，折射曹氏对民间信仰的文学观照，拓展了山水词境。”
5. 邓红梅《女性词史》：“‘一缕炊烟来木末’的日常书写，在荒寒意境中注入人间温度，体现康熙词坛的审美新变。”
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拼音版
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