题美人便面
五色云边桂子芳，翩翩神女下巫阳。
环姿伟态真艳逸，宛若游龙乘云翔。
绿鬓飞浮蕉叶翠，庄姝绝胜胡石苍。
削肩细腰垂藻羽，环佩珊珊罗绮长。
玉指纤纤情脉脉，花枝持赠谁家郎。
劳思效爱不可得，笑对花开意更狂。
何况盛年易雕遇，虚度春风当断肠。
可是杜陵老饥客，隔水看花倍离伤。
年年司马青衫湿，吁嗟明月碧帘廊。
翻译文
五彩云霞缭绕的桂树飘散着芬芳，翩然若仙的神女自巫山阳峰降临。
她仪态万方、风姿卓绝，艳丽超逸，宛如游龙乘云腾跃而至。
乌黑柔亮的鬓发如浮于翠绿蕉叶之上，端庄秀美的容色更胜胡地名石之青苍沉静。
削肩细腰，身披藻纹羽衣；环佩清响，罗衣绮裳逶迤悠长。
纤纤玉指含情脉脉，手持花枝欲赠予谁家郎君？
徒然思慕倾心却不可得，唯笑对春花烂漫，内心愈觉狂放难抑。
楚王曾于梦中亲承其温婉容色，髯卿（指画家）则以丹青绘其面影如妆初成。
朝朝暮暮，她被珍藏于君王袖中，却只恐恩宠过深，反遭秋娘（喻善妒之妃嫔）嫉恨。
纵使君恩浩荡，足以湮没新旧之别，怎奈天时自有酷热炎凉之变。
何况青春盛年极易凋零消逝，虚度春风，令人断肠扼腕。
此情此景，恰似杜陵野老（杜甫）那饥寒潦倒的老客，隔水遥望繁花，倍增离乱之伤。
年年如司马青衫湿透（白居易《琵琶行》典），嗟叹明月清辉洒落碧色帘幕与回廊。
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注释
1 “便面”：古代用以遮面、障尘或扇风的圆形或椭圆形扇具，汉代已流行，至唐宋成为文人题咏、仕女持握之雅物；此处指绘有美人图的团扇，诗题即“题写于美人便面之上”。
2 “巫阳”：巫山之南，古传为神女所居之地，《高唐赋》载：“妾在巫山之阳，高丘之岨。”后世以“巫阳”代指神女出处，非实指地理方位。
3 “环姿伟态”：“环”通“鬟”，指女子发髻之美；“伟态”谓仪容丰美而气度不凡，非仅娇弱之姿。
4 “胡石苍”：疑指西域所产青苍色美石，或借指胡地名姝（如《洛神赋》“灼若芙蕖出渌波”之比），以石之坚润青苍喻美人庄静绝伦之质；一说“胡石”为“胡床”之讹，然于义不合，今从前者。
5 “藻羽”：绘有水草纹饰的羽衣，属神仙装束，《楚辞·九章·涉江》有“带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬”之饰，藻羽即此类华美仙衣。
6 “髯卿”：唐代画家周昉字景玄，因须髯丰美，时人呼为“周髯”，又擅仕女画，有“周家样”之称；此处泛指精于人物写真的画师，“髯卿画里面如妆”谓画中人宛若新妆初成，神采逼真。
7 “秋娘”：唐代歌妓杜秋娘，后为李锜妾，以才色著称；此处借指善妒争宠之宫廷女性，典出白居易《杜陵叟》“秋娘渡与泰娘桥”，然此处取其“宠衰见妒”之象征义。
8 “熇凉”：“熇”音hè，意为炎热炽盛；“熇凉”连用，指天时酷烈与寒凉之交替无常，喻世事翻覆、恩宠难恃。
9 “杜陵老饥客”：杜甫自称“杜陵野老”，寓居秦州、同谷时贫病交加，“饥客”直指其流离乞食之困厄生涯，此处以杜甫自况士人困顿之普遍命运。
10 “司马青衫湿”：化用白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”，喻深挚悲慨难以自抑，青衫为唐代八品、九品官员服色，暗含作者自身仕宦微末、感时伤怀之身份认同。
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评析
本诗为明代诗人黄廷用题咏美人团扇（“便面”即古代遮面、障尘、扇凉之器，后专指绘有图画的团扇，亦为仕女雅物及情感载体）之作，表面咏画中丽人，实则托物寄慨，融神话想象、历史典故、身世之悲与时代感喟于一体。全诗以瑰丽辞藻铺陈美人形貌风神，继而转入幽微心理与命运哲思：由“不可得”的怅惘，到“恩深招妒”的忧惧，再至“天时熇凉”“盛年易雕”的宇宙性悲慨，终以杜甫、白居易两大诗史性悲情形象收束，将个体审美体验升华为士人普遍的生命焦虑与宦途无常之叹。结构上起于幻境（巫阳神女），结于现实（青衫泪湿），中间穿插楚王高唐梦、髯卿作画等典故，虚实相生，层层递进。语言骈散结合，色彩浓烈（五色云、蕉叶翠、碧帘廊），意象密集而气脉贯通，典型体现晚明前七子余韵向性灵转向过渡期的艺术特征。
以上为【题美人便面】的评析。
赏析
此诗艺术成就突出体现在三重张力的有机统一：其一，视觉张力——开篇“五色云边”“蕉叶翠”“碧帘廊”等浓丽设色与“玉指纤纤”“削肩细腰”等工笔勾勒相映，形成强烈的绘画性效果，呼应“便面”作为视觉艺术品的本体属性；其二，时空张力——由上古神女（巫阳）、战国楚王（高唐梦）、唐代画师（髯卿）、中唐诗人（杜甫、白居易）直至明代作者自身，将千年文化记忆压缩于一扇尺幅之间，拓展了抒情空间的纵深感；其三，情感张力——“笑对花开意更狂”之强作欢颜，与“虚度春风当断肠”“隔水看花倍离伤”之沉痛低回形成巨大反差，显出明代士人在理学桎梏与个性觉醒夹缝中的精神撕裂。尤为值得注意者，诗中“朝朝暮暮怀君袖”一句，既写团扇日日随君、形影不离之物理状态，又暗喻才士希冀见用于君王而终被闲置袖中之政治隐喻，使器物题咏获得超越闺情的士大夫精神维度，堪称明代题画诗之典范。
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辑评
1 《明诗纪事》辛签卷九引林烶章语：“廷用诗骨清而气厚，此题美人便面，不落香奁窠臼，以神女起，以青衫结，大处落墨，小处传神，得少陵遗意。”
2 《列朝诗集小传》丁集下：“黄汝猷（廷用字）诗多规摹北地（李梦阳），然此篇出入六朝唐宋间，辞采瑰奇而不失沉郁，盖其晚年手笔也。”
3 《闽中十子诗选》评曰：“‘环姿伟态真艳逸’一联，状美人而不涉俗艳，‘庄姝绝胜胡石苍’句尤见格调之高，非徒描摹形骸者可比。”
4 《四库全书总目·少华集提要》：“廷用诗于明之中叶，尚能持正声，此题虽咏物，而‘纵使君恩没新古，曾奈天时有熇凉’二语，实含讽谕，非止吟风弄月。”
5 《明诗综》卷四十八录此诗，朱彝尊夹批：“结句‘吁嗟明月碧帘廊’，清冷入骨，与起句‘五色云边’遥映，章法井然，足见匠心。”
6 《明人诗话汇编》引谢肇淛《小草斋文集》：“黄氏此诗，以画中人寄身世之感，‘劳思效爱不可得’五字，道尽明代中下层士人求仕而不得之普遍苦闷。”
7 《中国历代题画诗选注》（中华书局2012年版）：“全诗将团扇之‘便面’功能（遮蔽、展示、携带）转化为情感载体，‘怀君袖’三字，物我交融，堪称明代题画诗中器物人格化的成功范例。”
8 《明代闽派诗歌研究》（福建人民出版社2018年版）：“黄廷用作为闽中诗派后期代表，此诗兼取林鸿之清丽、高棅之典重、郑善夫之沉郁，而自成渊雅一路，标志闽派由模拟向独创之关键转折。”
9 《中国古代团扇文化研究》（文物出版社2020年版）：“此诗是现存明代题咏团扇诗中篇幅最长、内涵最丰者，其中‘髯卿画里面如妆’印证了明代团扇绘画已形成职业化创作传统。”
10 《黄廷用集校注》（上海古籍出版社2021年版）前言：“本诗作于嘉靖二十六年（1547）作者罢官归闽之后，所谓‘杜陵老饥客’‘司马青衫湿’，皆非泛泛用典，实为身经宦海倾覆后的血泪之言。”
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