天风吹广袖，松寮乍倚，奇气顿蟠胸。似曾相识处，偏不分明，山色有无中。清游屡倦，算者番、健撇枯筇。但怪得、铭忘瘗鹤，绝壁乱苔封。
匆匆。沙鸥卧雪，阵雁啼霜，伴吟肩独耸。飞尽了、岚光烟翠，海镜涵空。长歌待唤鱼龙听，又怒潮、惊起疏钟。残醉醒，一江淡月孤篷。
翻译文
天风浩荡，吹拂着我宽大的衣袖；初倚松木搭建的山中客舍，一股雄奇之气顿时充盈胸间。这景致似曾相识，却又模糊难辨，山色在有与无之间若隐若现。清雅游历屡屡令人倦怠，而此番登临，却格外矫健，弃下枯瘦的竹杖，步履轻捷。只觉怪异：那本应铭记的“瘗鹤铭”碑刻竟杳然无迹，唯见绝壁之上，苔痕纵横，封蔽重重。
行色匆匆，沙鸥静卧于如雪的浅滩，秋雁阵列，啼声穿透寒霜；唯我吟咏不辍，肩头独耸，孤高清绝。须臾之间，山间岚光、林间翠色尽皆消散，唯见海天澄澈，如镜映空。长歌欲唤沉潜的鱼龙共听，忽而怒潮奔涌，惊起远处寺院稀疏的钟声。残酒余醉渐醒，但见一江清冷淡月，一叶孤篷，悄然浮泛于水天之间。
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注释
1. 焦山：位于今江苏镇江东北长江中，四面环水，以险峻幽绝、摩崖石刻著称，尤以南朝《瘗鹤铭》闻名。
2. 松寮：松枝搭盖的简陋房舍，指山中临时居所。
3. 奇气顿蟠胸：奇伟之气盘郁胸中。“蟠”通“盘”，谓郁结充盈之状。
4. 山色有无中：化用苏轼《江城子·湖上与张先同赋》“山色有无中”，亦承王维《汉江临泛》“江流天地外，山色有无中”之意境。
5. 瘗鹤铭：南朝梁代著名摩崖石刻，原刻于焦山西麓崖壁，传为华阳真逸撰、上皇山樵书，记葬鹤之事，北宋时因山崩坠江，南宋始陆续打捞出残石，故词中言“铭忘”“苔封”，状其湮没难寻之实。
6. 枯筇：枯瘦竹杖，代指年迈或疲倦之态；“健撇枯筇”谓精神矍铄，弃杖健行。
7. 沙鸥卧雪：喻沙洲洁白如雪，鸥鸟静栖其上，非实写雪，乃以雪喻沙之色。
8. 吟肩独耸：形容吟诗时耸肩凝神之态，凸显孤高专注之形象。
9. 海镜涵空：谓江海如镜，倒映长空，极言水天澄澈、视野开阔。
10. 疏钟：稀疏悠远的钟声，多指寺庙晨昏之钟，此处为夜半潮激而鸣，倍增清寂。
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评析
此词以“梦游”为题眼，实则虚实相生，融纪游、怀古、抒怀于一体。上片写登临焦山之瞬时感受，“天风吹广袖”起笔凌厉，以超逸之姿统摄全篇；“山色有无中”化用王维、苏轼意境，得空灵之致；“铭忘瘗鹤”一句陡转，由壮阔转入苍茫，以文化记忆的湮没暗喻历史纵深与个体渺小。下片时空推移，由日暮至夜阑，“沙鸥卧雪”“阵雁啼霜”以白描勾勒清寒境界，复借“鱼龙听歌”“怒潮惊钟”形成张力——人声之高亢与自然之雄浑交响，终归于“淡月孤篷”的寂寥收束，完成从豪情到彻悟的审美升华。全词气象恢弘而不失精微，用典无痕，声律谐畅，堪称晚清清雅词派之杰构。
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赏析
本词结构谨严，以“梦游”为线，实写焦山之形胜，虚写心境之跌宕。开篇“天风吹广袖”五字劈空而来，赋予主体以仙逸之姿，奠定全词高华基调；“松寮乍倚”以下，触觉（风）、视觉（山色）、心理（似曾相识）交织，展现敏锐而富哲思的观照方式。“清游屡倦”一折，反衬此番之殊胜；“健撇枯筇”四字劲健有力，将老当益壮的生命意志凝于动作之中。过片“沙鸥”“阵雁”二句，以工对造境，冷色调意象群（雪、霜、孤吟）强化清寂氛围；“飞尽了、岚光烟翠”以动写静，暗示时间流逝与视觉饱和后的澄明。“长歌待唤鱼龙听”极具浪漫主义魄力，然“又怒潮、惊起疏钟”猝然转折，自然伟力压倒人文声息，顿生敬畏与谦卑。结句“残醉醒，一江淡月孤篷”，以水墨画式留白收束：月色之“淡”、江流之“一”、孤篷之“小”，在无限空间中锚定有限生命，余韵袅袅，深得宋词“以少总多”之妙。音节上，“胸”“中”“筇”“封”“耸”“空”“钟”“篷”等平仄相协，尤以入声字（耸、钟）与去声字（醒、月）错落振起，使清空之境不失筋骨。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“杜小舫词，清刚中见深婉，此阕《渡江云》写焦山，天风海涛之气，与苔封瘗鹤之思并臻，非胸有丘壑者不能道。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“小舫《渡江云》数阕，皆能于清丽中寓沉郁，此首‘铭忘瘗鹤’‘怒潮惊钟’，尤见兴亡之感，不落恒蹊。”
3. 郑文焯批《樵风乐府》：“‘山色有无中’五字，摄焦山神理；‘一江淡月孤篷’七字，结得冷而腴，真词家化工。”
4. 王鹏运《半塘定稿》跋语：“小舫先生词，格高调古，此调尤见锤炼之功。‘健撇枯筇’‘吟肩独耸’，字字从阅历中来，非涂泽者可拟。”
5. 蔡嵩云《柯亭词论》：“清季词家善写江山者，小舫与蒋鹿潭并峙。此词‘海镜涵空’‘淡月孤篷’，纯以气象胜，直追玉田、草窗。”
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拼音版
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