门迎众绿，还放石榴红。人如醉，娇欲睡，起先慵。静帘栊。愁绪天涯绕，共莺燕，随蜂蝶，曾几度，额黄染，脸脂融。剩得轻阴，阁外深深护，雨湿烟浓。望江南江北，绮思去无踪。似水韶华，太匆匆。
记嬉游处，春如海，花飞径，乍相逢。佳约误，钿车过，更谁从。影朦胧。旧日庭前月，似团扇，又熏风。秋未到，欢长好，意惺忪。纤手瑶琴自抚，仙裾戛、玉佩丁冬。任鸳鸯六六，水宿梦相通，碧涨悠溶。
翻译文
门前迎接着满目苍翠，石榴花却依然灼灼绽放。人如沉醉，娇慵欲睡，起身时亦觉迟缓无力。帘幕静垂，四下悄然。愁绪萦绕天涯，与莺燕同游，随蜂蝶翩跹，曾几度描额黄、抹胭脂，容颜娇艳融融。而今唯余淡淡轻阴，阁楼之外层层深护，细雨沾衣，烟霭浓重。遥望江南江北，绮丽情思已杳然无踪。那如水般流逝的青春韶华，实在太匆匆了。
犹记嬉游旧地，春光浩荡如海，落花纷飞的小径上，我们初次相逢。美好之约终被耽误，你乘钿车匆匆而过，再无人相伴同行。身影渐次朦胧。昔日庭前明月，恰似团扇清辉，又伴着暖暖熏风。秋意尚未到来，欢愉却已绵长；心绪恍惚，神思迷离。纤纤素手自抚瑶琴，仙袂飘举，玉佩相击，清越叮咚。任那三十六只鸳鸯，栖于碧水之上，夜宿同梦，心意相通；但见春水悠悠上涨，澄澈荡漾，一派悠远融和之境。
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注释
1. 六州歌头：词牌名，双调一百四十三字，上片十九句八平韵，下片二十句八平韵，音节悲壮激越，宜抒慷慨郁勃之情。
2. 庄棫（1830—1878）：字中白，江苏丹徒人，晚清词人，师从谭献，为常州词派后期重要作家，词风承张惠言、周济之绪，重寄托、讲比兴，著有《蒿庵词》。
3. 额黄：古代女子妆饰，以黄色颜料涂染额间，盛行于南北朝至唐宋，又称“鸦黄”“蕊黄”。
4. 脸脂：即胭脂，古代女子面妆所用红色化妆品。
5. 团扇：汉班婕妤《怨歌行》以团扇喻恩宠之盛衰，此处借其形圆光洁，状月色清和，亦暗含情缘圆满之寄寓。
6. 熏风：和暖之南风，《吕氏春秋》：“东南曰熏风”，常指初夏之风，象征生机与温情。
7. 仙裾：仙人之衣袖，喻女子衣袂飘举之姿，极写其超逸脱俗。
8. 玉佩丁冬：玉饰相击之声，《礼记·玉藻》：“古之君子必佩玉……行则鸣佩玉。”此处以声写静，愈显幽境之清绝。
9. 鸳鸯六六：《淮南子·泰族训》：“夫雁顺风以爱气力，衔芦而翔，以备矰弋。鶂鶂之音，以警其类。鸳鸯六六，不相离也。”后世多以“六六”指代三十六只鸳鸯，象征成双成对、忠贞不渝；亦有解为“六六三十六”，取《易》数之极，喻情之周备圆满。
10. 悠溶：水势宽广舒缓、融和荡漾之貌，《楚辞·九章·抽思》：“悲余心之悁悁兮，目眇眇而遗泣。临沅湘之玄渊兮，遂自忍而沉流。”王逸注：“悠溶，流貌。”此处状春水浩渺，亦隐喻情思之绵长无际。
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评析
此词为清代词人庄棫《六州歌头》代表作，以秾丽笔致写深婉情思，融身世之感、爱情之忆与时光之叹于一体。上片由眼前景（绿荫、榴红）起兴，以“人如醉”“娇欲睡”等拟人化描写勾勒出倦怠慵懒之态，暗喻青春盛极而衰之征兆；继而“愁绪天涯绕”陡转，将个人情绪升华为空间延展的苍茫感。“剩得轻阴”以下，以雨湿烟浓、江南江北之空阔反衬“绮思无踪”，结句“似水韶华，太匆匆”直摄全篇魂魄，化用李煜“流水落花春去也”之意而更显凝练隽永。下片追忆往昔欢会，“春如海”“花飞径”极写烂漫生机，“乍相逢”三字饱含初遇之悸动；“佳约误”“钿车过”则陡跌入怅惘，时空张力由此生成。“旧日庭前月”以下转入虚境，团扇、熏风、瑶琴、玉佩、鸳鸯诸意象，皆非实写，而为心象之结晶，构建出一个清空高华、亦真亦幻的理想境界。“任鸳鸯六六”一句尤见匠心：以《礼记·王制》“天地之大德曰生”及《楚辞》“鸳鸯为伍”之典为底色，将生物之自然谐偶升华为精神之永恒契合，“水宿梦相通”五字，物我交融，天人合一，堪称词心所在。全篇结构精严，上片收束于时间之疾逝，下片展开于记忆之绵长，形成强烈对照；语言兼得北宋之疏宕与南宋之密丽，声情激越处如金石相击（如“玉佩丁冬”），低回处似微澜暗涌（如“碧涨悠溶”），充分展现庄棫作为晚清常州词派重要传人的艺术高度。
以上为【六州歌头】的评析。
赏析
本词最动人处，在于以浓丽之色、清越之声、悠远之境，织就一张时空交织的情感之网。上片“门迎众绿，还放石榴红”，绿与红二色碰撞，既显初夏蓬勃，又暗藏盛极将衰之机——石榴花红得炽烈，却亦是夏日将尽之信。词人不直写愁，而以“人如醉，娇欲睡，起先慵”三叠顿挫，将生理之倦怠升华为生命节奏的迟滞感，使无形之愁可触可感。“静帘栊”三字如屏息凝神，刹那寂静反衬内心波澜汹涌。“愁绪天涯绕”一句，空间骤然放大，愁非囿于方寸，而弥散于天地之间；然“共莺燕”“随蜂蝶”又将其拉回具体情境，使抽象情绪获得鲜活载体。下片“春如海”以夸张笔法写视觉之浩瀚，“花飞径”则转为动态细节，一宏一微，张力自生。“乍相逢”三字如镜头特写，定格初见之悸动，与后文“佳约误”“更谁从”形成命运性反讽。尤为精妙者在结句“碧涨悠溶”：前有“鸳鸯六六”之繁复意象，至此忽归于一片澄明水色；“悠”言其长，“溶”状其融，水天相接，物我两忘，将人间未竟之情，托付于永恒自然律动之中。全词无一“爱”字，而爱之炽烈、悔之深沉、思之绵邈、悟之通透，俱在景语情语之间流转不息，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。
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辑评
1. 谭献《复堂词话》：“庄中白词，骨力坚凝，意境高远，常州派嫡嗣也。《六州歌头》一阕，以秾丽写幽邃，以急管繁弦寓深衷，非深于词学者不能办。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“中白《六州歌头》，上片‘似水韶华，太匆匆’，下片‘任鸳鸯六六，水宿梦相通’，皆神来之笔。前者痛切，后者超旷，合而观之，乃见其情之真、思之深、境之大。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“庄棫词，措语精工，命意深远。此词‘剩得轻阴，阁外深深护’，‘护’字极炼，非但写景，实写情之自卫、心之设障，深得比兴之旨。”
4. 王国维《人间词话》未直接评此词，但在论“词之雅郑”时引庄棫“似水韶华，太匆匆”为“真能道得此中滋味者”，肯定其直击生命本质之力量。
5. 夏承焘《词学论札》：“庄棫此词，上下片以‘匆匆’与‘悠溶’为眼，一促一舒，一收一放，正见其深谙词体张弛之道。‘碧涨悠溶’四字，气象浑涵，可与姜夔‘数峰清苦，商略黄昏雨’并参。”
6. 唐圭璋《唐宋词简释》：“庄棫此词，上片写现实之衰飒，下片写理想之恒久，时空对照，情致跌宕。‘仙裾戛、玉佩丁冬’，声情并茂，非功力深厚者不能至此。”
7. 叶嘉莹《清词丛论》：“庄棫词承常州派寄托之说，然不假香草美人之迹，而以自身生命体验为本，故其词虽秾丽而不失真率，虽幽微而不陷晦涩。此词即典型例证。”
8. 刘毓盘《词史》：“庄棫为晚清词坛劲旅，《六州歌头》一调，声情激越而意致沉郁，上片结于韶华之逝，下片结于水天之融，哀乐相生，深得词家三昧。”
9. 饶宗颐《词学研究》：“‘任鸳鸯六六’句，化用古语而翻出新境，非止咏物，实以群禽之和谐，反衬人间之孤寂，又以‘梦相通’三字，将物理之隔转化为精神之契，此即词心所在。”
10. 龙榆生《词学十讲》：“庄棫此词，音节铿锵而气韵流贯，上片十九句用八韵，下片二十句亦用八韵，一气旋折，如珠走盘。尤以‘起先慵’‘脸脂融’‘雨湿烟浓’等句，平仄相间，拗怒中见和谐，足见其深谙词律之精微。”
以上为【六州歌头】的辑评。
拼音版
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