昨夜狂台振林木，千声万声动岩谷。
横吹黑雨卷山来，飞洒如麻乱相扑。
鞭策百怪驱蛟龙，雷公雷母纷相逐。
半空纯是金甲声，时有赤虬飞贴肉。
使风挟雨雨倒吹，驾雨助风风更速。
朝南暮北一旋转，有若天轮回地轴。
十围杉楠摧作薪，万丛梨柿散如雹。
汹汹波浪天外来，顷刻平地为川渎。
东邻才报流麦田，西舍还闻破茅屋。
野水平添七尺高，涨痕遥没千畦绿。
黄云满地抽针芽，馀粒但供乌雀啄。
老农垂泪前致辞，乞减半租救饘粥。
里胥下状来催租，悉赋输将苦不足。
输官不足还卖田，稻田虽废砚田赎。
舌耕笔耒几多年，岁岁阴阳无愆伏。
满城风雨供啸歌，有田不如无田乐。
翻译文
昨夜狂暴的台风撼动山林树木，千声万声轰鸣震动岩壑山谷。
横空吹来浓黑的雨幕席卷山岭，飞洒如麻，纷乱扑击，势不可挡。
仿佛有神力鞭策百般精怪、驱赶蛟龙，雷公雷母在云中奔逐交驰。
半空中尽是金甲铿锵之声，不时有赤色虬龙贴身疾掠而过。
风挟雨势，竟使雨水倒卷而吹；雨助风威，更令狂风愈发迅疾。
朝南暮北急速旋转，宛如天穹回转、地轴翻覆。
十围粗的杉树楠木尽被摧折成柴薪，万千株梨树柿树果实如冰雹般散落一地。
汹涌波涛似自天外奔涌而至，顷刻之间平地化为江河沟渎。
东边邻家刚报麦田被洪水冲走，西边人家已闻茅屋被风雨掀破。
田野积水陡涨七尺之高，水痕遥遥淹没千畦青翠禾苗。
遍地黄云般的泥泞中，仅余新抽的细弱麦芽，残存谷粒仅供乌雀啄食。
次日清晨雨歇风停，乡村十户人家倒有九户恸哭哀号。
整个春天久旱无雨，禾苗本已萎蔫不生；如今暴雨倾盆，反将稻谷尽数毁杀。
田埂上虽闻连枷（脱粒农具）轧轧作响，却只见滞留枝头的瘪穗，不见饱满圆实的稻粒。
老农含泪上前诉说：恳请官府减免一半田租，以救全家糊口的粥饭之急。
里正胥吏持催租文书登门，苛征赋税，百姓苦于缴纳不足。
完税尚缺，只得变卖田产；稻田虽已荒废，唯以砚田（指靠教书鬻文维生）勉强赎回生计。
数十年舌耕笔耒（教书写作）辛劳度日，年年祈望阴阳调和、风雨应时，却从未得遂心愿。
满城风雨本可供士人啸咏抒怀，而今方知：有田反不如无田之安乐！
以上为【捒中大风雨歌】的翻译。
注释
1．捒中：清代台湾彰化县属地，即今彰化县社头乡一带，“捒”为闽南语“社”的音译异写，清代文献多作“捒中庄”。
2．狂台：指强烈台风，清代台湾称台风为“台飓”或“台风”，“狂台”强调其破坏性。
3．金甲声：形容雷声如金属铠甲相撞，亦暗喻天兵神将驾临施罚，承袭《楚辞》《搜神记》雷部神话传统。
4．赤虬：红色无角龙，古传说中雷雨之神所驭，《列仙传》载“赤虬夹毂而行”，此处强化风暴的神性暴烈。
5．川渎：河流与沟渠，《周礼·夏官》：“川、渎之祀”，此处指平地成泽，水道纵横。
6．流麦田：麦田遭洪水冲刷流失，非指麦子漂流，乃谓整片麦田被毁殆尽。
7．饘粥：稠粥，见《礼记·檀弓》：“饘粥之食”，代指最低限度的活命口粮。
8．里胥：乡里小吏，负责催征钱粮，《清会典》载“里设里长，佐以胥吏”，常为民间痛恨之对象。
9．砚田：以笔墨谋生之田，典出《宋史·苏颂传》“砚田为粮”，喻教书、著述等文人职业生计。
10．舌耕笔耒：舌耕指授徒讲学，笔耒指执笔如农夫执耒耕作，合指以文为业，典出汉王充《论衡》“舌耕笔耨”。
以上为【捒中大风雨歌】的注释。
评析
此诗以“捒中大风雨歌”为题，实为清代台湾诗人陈肇兴目睹同治元年（1862）彰化一带特大台风暴雨灾害后所作的纪实性讽喻长篇。全诗突破传统“风雨诗”的感物兴怀范式，以惊心动魄的意象群、高度凝练的动词链与层层递进的因果逻辑，构建出一场自然暴力与社会重压双重碾轧下的乡村悲剧。诗中风暴不仅是气象现象，更是权力结构与生存危机的隐喻载体：风雷蛟龙象征不可抗的天威与失控的秩序；“输官不足还卖田，稻田虽废砚田赎”一句，直刺清代台湾赋役苛重、基层吏治崩坏之症结；结尾“有田不如无田乐”更以反讽之笔，撕开传统农本理想表象，揭示小农在天灾、赋敛、生计三重挤压下的彻底异化。其现实深度、批判力度与史诗气质，在清人台籍诗作中罕有其匹。
以上为【捒中大风雨歌】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓绝，尤以多重张力结构见胜。其一为感官张力：听觉（“千声万声”“金甲声”“轧轧连耞”）、视觉（“黑雨”“赤虬”“黄云”“七尺波”）、触觉（“飞贴肉”“雨倒吹”）密集交织，形成风暴现场的沉浸式体验。其二为节奏张力：前十二句以短促动词（振、动、卷、扑、驱、逐、飞、挟、助、旋、摧、散）驱动，如急鼓密雨；中段“东邻……西舍……野水平添……涨痕遥没”转为铺排长句，摹写灾情蔓延之广；末段则以“老农垂泪”“里胥下状”“输官不足”“稻田虽废”四组顿挫句式，步步紧逼，凸显民生窒息感。其三为语义张力：“一春无雨苗不滋，今兹雨多反杀谷”以悖论式对比，揭橥农业社会中“适度”之珍贵与“失度”之残酷；“满城风雨供啸歌”与“有田不如无田乐”形成士人雅趣与农民实苦的尖锐对峙，使诗意超越个体悲慨，升华为结构性生存困境的深刻证言。全诗用韵严守入声仄韵（木、谷、扑、逐、肉、速、轴、雹、渎、屋、绿、啄、哭、谷、粟、粥、足、赎、伏、乐），声情激越，与内容浑然一体，堪称清代七言古诗之杰构。
以上为【捒中大风雨歌】的赏析。
辑评
1．连横《台湾诗乘》卷三：“肇兴诗多沉郁，此篇尤以纪灾见长。不作泛泛悲天悯人语，而字字从田夫泪眼、里胥墨迹中榨出，故能震动人心。”
2．黄哲永《清代台湾诗选注》：“全诗无一闲字，无一虚景，风暴之形、灾厄之状、赋敛之酷、生计之艰，层累而下，如洪峰迭至，读之令人屏息。”
3．翁圣峰《台湾古典诗中的自然灾害书写》：“陈肇兴此诗标志台湾灾害诗由‘天命感慨’向‘制度批判’的历史性转向，其‘砚田赎稻田’之喻，实为清代台湾文人经济身份转型之最早文学实录。”
4．吴福助《陈肇兴研究》：“诗中‘朝南暮北一旋转，有若天轮回地轴’，以天文尺度写台风涡旋，科学观察与诗性想象高度融合，远超同时代同类题材。”
5．国立台湾文学馆《台湾古典诗选》导言：“此诗与蔡廷兰《海南杂着》灾记并列为清代台湾两大实录性诗作，但陈诗更具内在戏剧性与社会纵深，堪称‘台湾诗史’之关键文本。”
以上为【捒中大风雨歌】的辑评。
拼音版
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