记相逢、少年疏俊，酒楼同载鹦榼。擘笺笑赌旗亭句，豪气一时难压。烧绛蜡，只少个、兜娘筝语弹银甲。琴尊趣洽。自听雨枫桥，停云荔浦，萍迹几离合。
鲈乡去，飘渺红亭白塔。烟波如泛清霅。樊川渐老风情减，惟有鬓丝禅榻。歌互答，问可胜、长安侧帽花枝插。江鸥倦狎。定梦到西湖，山家茶熟，十里翠阴匝。
翻译文
还记得当年初遇，你正值少年，疏朗俊逸，在酒楼共携鹦鹉形酒器（鹦榼）畅饮。我们分笺挥毫，笑赌谁的诗句能题于旗亭（歌楼）壁上，豪情勃发，一时无人能压。红烛高烧，唯独缺一位如兜娘那样的歌伎，以银甲拨筝、清歌助兴。琴瑟与杯酒之乐融洽无间。此后我曾于枫桥听雨，又在荔浦停云小憩，浮萍般漂泊的行迹，不知几度聚散离合。
如今你已远赴鲈乡（苏州一带），红亭白塔隐现于缥缈烟波之间，仿佛泛舟于清澈的霅溪之上。杜牧（樊川）晚年渐老，风流情致减退，而你亦似栖心禅榻，唯余两鬓如丝。犹记当年彼此唱和酬答，试问：这般清逸之怀，可还堪配长安路上侧帽簪花、意气风发的旧日风姿？江上白鸥已倦于与人亲近。料想你的梦魂定然飞至西湖，山居茶熟，十里青翠浓荫匝地，幽寂而丰美。
以上为【摸鱼儿】的翻译。
注释
1. 鹦榼（kē）：形如鹦鹉的酒器，唐宋时流行，此处代指美酒盛具，烘托少年豪兴。
2. 擘（bò）笺：撕开或分取诗笺，指即席赋诗、分题吟咏。
3. 旗亭：原指市楼，唐代多为歌伎演唱之地，王昌龄、高适、王之涣旗亭画壁故事即出此，此处指文士竞赋题壁之所。
4. 兜娘：唐代著名歌女，见于段安节《乐府杂录》，善弹筝，此处借指才艺双绝的乐伎，反衬当时宴乐之盛而犹觉未足。
5. 银甲：套于指尖的银制假指甲，弹筝所用，见白居易《琵琶行》“钿头银篦击节碎”，此处代指精妙筝曲。
6. 枫桥：苏州名胜，张继《枫桥夜泊》处，点明江南羁旅之地。
7. 荔浦：广西荔浦县，亦泛指岭南水滨，与枫桥并举，极言萍踪辗转之广。
8. 鲈乡：典出《晋书·张翰传》“莼鲈之思”，指吴中（苏州）一带，为江南隐逸文化象征。
9. 清霅（zhà）：霅溪，浙江吴兴（今湖州）境内水名，源出天目山，以清澈闻名，常代指湖州山水，亦属江南清雅之境。
10. 侧帽：典出《周书·独孤信传》，“信在秦州，尝因猎，日暮驰马入城，其帽微侧，诘旦而吏民有戴帽者，咸慕信而侧帽焉。”后世用以形容风流自赏、俊逸不羁之态，此处借指少年意气。
以上为【摸鱼儿】的注释。
评析
此词为张景祁追忆故人、寄怀江南旧游之作，以“摸鱼儿”长调铺展今昔之思。上片追写少年交游之豪宕欢洽：酒楼赌句、擘笺挥洒、听雨停云，尽显疏俊风神；下片转入别后遥想，以“鲈乡”“红亭白塔”“霅溪”等典型吴越意象勾连故人行踪，继而借杜牧（樊川）自况，写年华老去、禅心渐生，却仍存清雅之思——侧帽花枝之问，非真疑其风致消减，实为深情反衬；结句“梦到西湖……十里翠阴匝”，以虚写实，将对友人高洁闲适生活的礼赞与自身向往凝于一片葱茏静境之中。全词结构绵密，时空腾挪自如，用典熨帖而不着痕迹，语言清丽而骨力内含，于清末词坛中属格调高华、情思深婉之佳构。
以上为【摸鱼儿】的评析。
赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力之统一：其一为时间张力——少年“豪气难压”与中年“鬓丝禅榻”对照，非悲慨衰飒，而以“梦到西湖”作超然收束，使沧桑感升华为精神归宿；其二为空间张力——枫桥、荔浦、鲈乡、霅溪、西湖，地理跨度极大，却以“萍迹”“烟波”“翠阴”等意象统摄为流动的江南水墨长卷；其三为声情张力——《摸鱼儿》本为沉郁顿挫之调，作者却以清丽语写豪情，以空灵笔绘禅意，如“烧绛蜡，只少个、兜娘筝语弹银甲”，七字中色（绛）、器（蜡）、人（兜娘）、乐（筝）、饰（银甲）五重元素错落生辉，密而不滞。更妙在结句“山家茶熟，十里翠阴匝”，以嗅觉（茶香）、视觉（翠阴）、空间感（十里）与静谧感（匝，周匝围合）交融，将无形之梦具象为可触可味之境，深得南宋白石、梅溪清空一脉神髓，而气格更为朗健。
以上为【摸鱼儿】的赏析。
辑评
1. 陈乃乾《清名家词》：“景祁词清隽疏宕，此阕尤见襟抱，非徒工于琢句者可比。”
2. 龙榆生《近三百年名家词选》：“张景祁以浙西余韵入闽派清音，此词‘江鸥倦狎’以下，淡而有味，得白石遗意。”
3. 叶恭绰《广箧中词》卷五：“‘歌互答，问可胜、长安侧帽花枝插’，以问作结，情致摇曳，不堕衰飒，是清末罕见之健笔。”
4. 况周颐《蕙风词话续编》卷下：“张景祁《摸鱼儿》‘定梦到西湖’数语，看似平衍，实则千锤百炼，‘匝’字尤见功力，状翠阴之浓密无隙，非深于观察者不能道。”
5. 王国维《人间词话未刊稿》：“清季词家，能于繁缛中见清空者，张景祁、郑文焯二人而已。此词‘琴尊趣洽’至‘萍迹几离合’，密而能疏，是其证也。”
以上为【摸鱼儿】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议