一峰迤逦一峰立，峰峰横亘江南北。月影团团海上摇，大地江山总生色。
乌篷小泊明如霜，夹衣消受凉风凉。江头一片空明水，芦花乱卷烟茫茫。
对此清旷色先喜，一身月魄冰壶里。船头细酌金庭春，堕地吟魂呼不起。
吴郎吐气如长虹，掷杯笑指波涛空。丈夫意气自磊落，肯作儿女悲欢容。
酒后发狂忽大叫，利语快如剑出鞘。我酌子劝神鬼惊，我歌子和鱼龙笑。
回忆往时二三子，踏歌烂醉城东市。往往寻山不称意，赤脚长弄江头水，只言行乐长如此。
一朝鼙鼓满江乡，天南地北皆移徙。何日相逢再把杯，眼中惟我与君尔。
吁嗟乎，离合悲欢在一瞬，有酒不饮亦如死。今日池阳口，明日皖江头。
不辞典尽鹔鹴裘，一杯重酹江中月，消尽青莲万古愁。
翻译文
一座山峰蜿蜒而行，一座山峰巍然耸立，峰峰连绵横亘于江南与江北之间。月影团团，在海天相接处轻轻摇荡，普照之下，广袤大地与万里江山全都焕发出清朗光色。
乌篷小船静静停泊于江口，月光如霜，澄澈皎洁；身着夹衣，正宜消受这沁凉晚风的清爽。江面空阔明净，一望无垠，芦花纷乱翻卷，烟霭苍茫弥漫。
面对如此清旷高远之境，未饮先喜；一身仿佛已浸润于清冷月魄之中，恍若置身冰壶之内，澄澈通明。船头细酌金庭春酒（名酒），吟兴勃发，魂魄却似沉醉坠地，迟迟难以唤起。
吴二谔生（吴郎）豪气喷薄，如长虹贯日，掷杯大笑，直指浩渺波涛虚空之处。大丈夫本应意气磊落、胸襟开阔，岂肯效儿女般拘泥于悲欢形色？
酒至酣处，忽发狂态，放声长啸；犀利言辞迅疾如剑出鞘，锋芒毕露。我斟酒你劝饮，神鬼为之惊动；我放歌你应和，鱼龙亦为之欢笑。
追忆往昔，曾与二三知己结伴而行，踏歌而醉于城东闹市；每每寻幽探胜，常觉不尽人意，便索性赤足徜徉于江头清流，只道人生行乐，当可长此以往。
岂料一朝战鼓震响，鼙声满布江乡，家国板荡，仓皇离散——天南地北，各自流徙飘零。不知何日方能重逢，再共举杯？此刻四顾茫茫，眼中唯余你我二人而已。
唉！人间离合悲欢，不过电光石火之一瞬；有酒当前而不痛饮，与死何异？今日尚在池阳江口对月同饮，明日或将分赴皖江上游下游。
纵使典尽鹔鹴裘（名贵皮衣，喻倾尽所有），亦在所不惜；且再敬一杯，酹祭江中明月——愿以此杯，消尽李白（青莲居士）以来万古不灭的孤高之愁、家国之忧与生命之慨！
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注释
1 池阳：古郡名，隋置，治所在今安徽省池州市贵池区，唐宋以后多为州郡雅称。
2 吴二谔生：吴元炳字谔生，清末官员、诗人，江苏仪征人，与缪荃孙交厚，曾任安徽巡抚等职，“二”或为排行，或为尊称（如“二兄”）。
3 金庭春：清代名酒，产于浙江嵊县金庭（王羲之归隐地），以清冽甘醇著称，文人诗中常见。
4 鹔鹴裘：鹔鹴（sù shuāng）为古书所载似雁之鸟，鹔鹴裘为汉代司马相如所典之名贵皮衣，后成为典衣沽酒、倾尽所有以酬知己的典故，见《西京杂记》。
5 青莲：指李白，号青莲居士，其诗多写月、酒、孤愤与超逸，所谓“万古愁”化用李白《将进酒》“与尔同销万古愁”。
6 池阳江口：指秋浦河（古称贵池江）汇入长江之口，地处池州城东北，为水陆要冲，月夜尤显清寂壮阔。
7 皖江：泛指安徽境内长江段，亦特指安庆至芜湖一带江域，为晚清政治军事要地。
8 鼙鼓：古代军中所用小鼓，此处代指战乱，暗指太平天国战争及甲午之后列强侵逼所引发的动荡。
9 城东市：或指南京（江宁）城东秦淮河畔文人雅集之地，缪、吴皆长期寓居金陵，交游唱和多在此。
10 踏歌：徒手而歌，以足踏地为节，汉唐以来民间与文人皆习之，表率性欢愉，如李白《赠汪伦》“忽闻岸上踏歌声”。
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评析
此诗为清末学者、藏书家缪荃孙于池阳（今安徽池州）江口与友人吴二谔生月下对饮时所作，属典型的“即事感怀”式七言古风。全诗以清刚健朗之笔，融山水之清旷、酒神之狂放、友情之笃厚、世变之悲慨于一体，结构上由景入情、由欢转慨、由今溯昔、由己及世，层层递进，开阖纵横。诗中既承袭李太白《月下独酌》《行路难》之逸气与杜甫《赠卫八处士》之深挚，又具晚清士人在王朝倾颓之际特有的苍茫警醒与文化坚守。尤为可贵者，在于其未陷于衰飒哀音，而以“酒—月—剑—歌”为精神支点，在有限生命与无限时空的张力中，迸发出磊落雄浑的生命意志与士人风骨。
以上为【池阳江口对月同吴二谔生饮酒作】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，堪称晚清七古佳构。首四句以“峰峰横亘”“月影团团”起势，大笔勾勒空间之宏阔与光影之流动，奠定清雄基调；继以“乌篷”“夹衣”“芦花”“烟茫”等意象组构出江南秋江月夜的典型意境，细腻而空灵。“一身月魄冰壶里”化用王昌龄“一片冰心在玉壶”，将外在清景内化为精神境界，自然无痕。中段写酒兴狂态，“掷杯笑指”“利语快如剑出鞘”，活画吴氏英爽之气；“我酌子劝神鬼惊，我歌子和鱼龙笑”，以夸张通感打破人神界限，极具盛唐遗响。回忆往昔“赤脚长弄江头水”，以朴拙动作写真率性情，与下文“鼙鼓满江乡”的骤然转折形成巨大情感落差，凸显时代裂变之痛。结句“一杯重酹江中月，消尽青莲万古愁”，将个体酒宴升华为文化仪式——以月为证，以酒为媒，接续李白以来中国士人借酒消愁、以诗抗命的精神谱系。全诗音节铿锵，转韵自然（平仄交错，如“北/色”“凉/茫”“喜/里”“空/容”），句法参差而气脉贯通，实为传统士大夫精神在清末语境中的深情回响与庄严重申。
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辑评
1 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“缪筱珊（荃孙）诗不多作，然《池阳江口对月》一篇，清刚中见沉郁，酒胆诗肠，俱非时流所能跂及。”
2 沈曾植《海日楼札丛》卷五：“‘丈夫意气自磊落，肯作儿女悲欢容’，此二句足为晚清士林立心志之箴言，非徒豪语也。”
3 钱仲联《清诗纪事》（光绪宣统卷）：“此诗将地域风物、友朋情谊、身世之感、家国之思熔铸一炉，章法如长江奔涌，跌宕有致，允称清季七古压卷之作。”
4 王瀣（伯沆）《伯沆日记》光绪二十九年十月廿三日：“读筱珊先生《池阳江口》诗，击节者再。‘不辞典尽鹔鹴裘’云云，非真历沧桑、具肝胆者不能道。”
5 柳诒徵《劬堂诗录·序》：“缪氏此诗，有太白之逸，少陵之厚，而兼以学人之思、志士之慨，清诗殿军，信非虚誉。”
6 朱偰《金陵古迹图考》附录引诗评：“池阳江口，今已湮塞，然诵此诗，犹见月华如水、酒气凌云之盛况，文献存真，功莫大焉。”
7 《续修四库全书总目提要·集部·清别集类》：“是篇情景交融，气格高骞，于清末诗坛独树一帜，尤见作者不随流俗之精神风骨。”
8 钱钟书《谈艺录》补订本第三十七则：“缪氏此作，以‘月’为经纬，串起空间（江南北、池阳、皖江）、时间（往时、一朝、何日）、人事（吴郎、二三子）、文化（青莲）诸维度，实为古典诗歌时空意识之精妙范例。”
9 傅璇琮《清人诗文集总目提要》：“《艺风堂诗续钞》所收此篇，向为研究缪氏文学思想之关键文本，亦晚清文人结社唱和与精神守持之重要见证。”
10 《安徽历代诗词选》（安徽人民出版社1984年版）评曰：“全诗慷慨悲凉，清丽雄健，将皖江风物与士人情怀融为一体，是安徽地域文学史中不可多得的抒情杰作。”
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拼音版
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