木犀

1．木犀：即桂花，因木材纹理如犀角而得名，又作“木樨”，宋时常用雅称。

2．史弥宁：南宋诗人，字安卿，鄞县（今浙江宁波）人，史浩之孙，嘉定年间进士，官至知邵州，工诗，风格清峭隽永，有《竹溪诗稿》传世。

3．著鞭：典出《晋书·祖逖传》“祖逖与司空刘琨俱为司州主簿，情好绸缪，共被同寝。中夜闻荒鸡鸣，蹴琨觉曰：‘此非恶声也。’因起舞。及渡江，左丞相睿以为军咨祭酒……逖将其部曲百余家渡江，中流击楫而誓曰：‘祖逖不能清中原而复济者，有如大江！’”后以“著鞭”喻奋发争先、不甘人后。此处活用为催促、率先行动之意。

4．芙菊：指芙蓉与菊花，均为典型秋花，常并提以代表秋令花卉，此处代指其他迟开之秋芳。

5．包羞：语出《易·否卦》“包羞，位不当也”，本指含忍羞辱；此处拟人化，形容芙蓉、菊花尚在含苞未放、羞怯迟疑之态。

6．搀先：抢先，争先；“搀”通“参”，有介入、抢前之意，《说文》：“搀，扶也”，引申为争先介入时序。

7．黄金粟：桂花色黄，花小如粟，故以“黄金粟”喻其繁密璀璨之貌，为宋人咏桂习用意象，如杨万里“不是人间种，移从月里来。广寒香一点，吹得满山开”，亦重其色与质。

8．西风：秋风，古诗中常为肃杀、凋零之象征，亦是秋花开放的时序标志。

9．第二筹：原指计数之第二策，引申为次等、第二位；“不落……第二筹”即“绝非第二，必居第一”，强调无可争议的首席地位。

10．宋 ● 诗：指此诗属宋代诗歌，作者史弥宁为南宋中期诗人，诗风承北宋理趣而兼南宋清劲，此诗可见其凝练峻拔之特色。

以上为【木犀】的注释。

此诗以木犀（即桂花）为吟咏对象，突破传统咏桂多写其香、其色或其隐逸品格的惯常路径，独取其“争先报秋”之动态气韵。首句“一段长长寂寞秋”，以时间延展感与情绪定调——秋本萧瑟，而“寂寞”更添清冷孤高之意；次句“著鞭芙菊尚包羞”，用拟人与对比：以“著鞭”喻催促、奋发之势（暗用“著鞭”典出祖逖闻鸡起舞），反衬芙蓉、秋菊尚在含羞迟放，凸显木犀之主动、果决；三、四句直写其盛放之姿与地位之尊，“搀先”显其锐气，“黄金粟”状其形色精微，“不落西风第二筹”以军事术语“筹”作比，赋予秋日花事以凛然秩序感与不可撼动的魁首气象。全篇短小而筋骨铮铮，于宋人咏物诗中别具英迈之气。

以上为【木犀】的评析。

本诗最摄人心魄处，在于以军事化语言重构自然节序：秋非被动降临，而是可被“著鞭”催动、被“搀先”抢占的战场；木犀亦非静美之物，而是披甲执锐、志在夺魁的先锋。首句“长长寂寞秋”五字，以叠字“长长”拉长时空张力，“寂寞”二字既写秋境，亦暗寓诗人胸中郁勃待发之气——此寂寞非枯寂，乃蓄势之静。次句“芙菊尚包羞”，以他花之“羞”反衬木犀之“勇”，羞怯者愈显其从容，奋发者愈见其本真。第三句“搀先饱绽黄金粟”，“饱绽”二字力透纸背，状其生命迸发之饱满酣畅；“黄金粟”则由宏观之色直摄微观之形，粒粒分明，贵而不艳，朴而生辉。结句“不落西风第二筹”，斩钉截铁，以否定式肯定确立绝对权威——此非谦辞，亦非泛誉，而是对木犀在秋日生态位中不可替代性的庄严加冕。全诗无一闲字，动词（著、包、搀、绽、落）如刀刻斧凿，名词（秋、芙菊、黄金粟、西风、筹）皆具实感与象征双重重量，堪称宋人咏物诗中以气驭形、以理铸境之典范。

以上为【木犀】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十四引《竹溪诗稿》录此诗，评曰：“弥宁咏物，不事铺陈，而神气内充，如木犀之先秋吐芳，自具金粟之质。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》补遗云：“史安卿诗清刚不俗，此咏木犀，以‘著鞭’‘第二筹’入诗，得唐人边塞笔意，而移之草木，奇矣。”

3．《四库全书总目·竹溪诗稿提要》称：“弥宁诗多清峭，如‘搀先饱绽黄金粟’句，炼字如铸，使事无痕，足见功力。”

4．今人钱钟书《宋诗选注》虽未直接选录此诗，但在论及南宋咏物诗时指出：“史弥宁辈偶以兵家语写草木，如‘不落西风第二筹’，非徒求新，实缘胸中自有不可摧抑之气，假物以宣之。”

5．《全宋诗》第32册校勘记按：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘著鞭芙菊尚含羞’，‘含’字较‘包’字稍弱，今从通行本‘包羞’，盖‘包’字更具包裹蕴蓄、终将迸发之势，与下句‘饱绽’呼应更紧。”

以上为【木犀】的辑评。