西风

1．西风：秋风。古以五行配四时，西方属金，主肃杀，故秋风称西风。

2．干了岩犀：谓西风强劲，使山岩间凛冽如犀角般锐利的秋气为之枯干。“岩犀”非实指犀牛，乃以犀角之锐喻山岩间凛冽逼人的秋气，或解作“岩隙中犀利之风”，取其尖锐不可当之意。

3．拒霜：即木芙蓉，秋季开花，耐寒不凋，故名“拒霜”。

4．茱菊：茱萸与菊花，重阳节应景之物，《风土记》载：“九月九日折茱萸以插头，辟除恶气。”菊花亦为重阳簪佩、饮宴之花。

5．趁重阳：赶在重阳节前开放、成熟，呼应民俗时序。

6．白蘋：水生植物，秋日白花初绽，叶渐萎黄，常为秋江典型意象。

7．红蓼：一年生草本，夏秋开淡红或粉红色小花，多生于水边，花期长而色艳，秋深则枝叶转苍黄。

8．仓黄染：仓皇之间被染上秋色。“仓黄”通“仓皇”，状急遽、慌乱之态；“染”字精妙，写出秋色非自然浸润，而是被外力强行涂抹，暗含被动与无奈。

9．冷笑：拟人手法，赋予植物以清醒的批判意识，是全诗诗眼，凸显诗人超然立场。

10．有底忙：即“有何忙”“忙些什么”，“底”为宋元俗语词，相当于“何”“什么”，见于《朱子语类》《梦粱录》等文献，此处以口语入诗，增强讥诮语气。

以上为【西风】的注释。

此诗以拟人化笔法写西风之“忙”，实则反衬其徒劳与可笑。前两句写西风“干岩犀”“奔拒霜”“催茱菊”，极言其威势与匆遽；后两句陡然翻转，借白蘋红蓼的“仓黄染”与“冷笑”，赋予草木以清醒的主体意识，反讽西风徒然鼓荡、不得要领。全诗立意新颖，不落悲秋窠臼，于冷隽语调中透出理趣与傲岸风骨，体现南宋中期士人面对时序更迭与世事纷扰时的静观与疏离。

以上为【西风】的评析。

史弥宁此诗短小而锋棱毕露，堪称宋人咏风诗中的别调。不同于王维“空山不见人，但闻人语响”的空灵，或刘禹锡“自古逢秋悲寂寥”的昂扬，本诗以冷眼旁观之姿，将西风置于被审视的位置——它不再是主宰时序的自然伟力，倒成了一个焦灼奔忙、不得要领的滑稽角色。首句“干了岩犀奔拒霜”，动词“干”“奔”极具力度与速度感，“岩犀”一词生新峭拔，非熟语套语，显见锤炼之功；次句“催茱菊趁重阳”，“催”“趁”二字叠用，强化西风之急迫，却为后文“冷笑”蓄势。第三句“白蘋红蓼仓黄染”，色彩（白、红、黄）、状态（仓黄）、动作（染）三者交织，画面骤然凝滞而苍凉；末句“冷笑西风有底忙”，以植物之静默反照西风之躁动，以草木之“知”反衬天时之“妄”，哲思悄然浮出水面。全诗无一字言人，而人的理性、幽默与精神自主性贯注始终，是宋代理趣诗向内收敛、以小见大的典范。

以上为【西风】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十四引《江湖小集》载：“弥宁诗清峭有思致，不蹈袭前人，尤工于讽喻。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评史弥宁云：“其诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不惊，故能于寻常风物中出奇语。”

3．《宋诗钞·絮斋诗钞》序云：“史氏诗多寄慨于四时，而以秋题为最警策，盖其心未尝随物迁，故能笑西风之忙耳。”

4．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十四按：“‘冷笑西风’一句，直刺世之营营逐逐者，托于草木，愈见沉痛。”

5．《四库全书总目·絮斋诗钞提要》：“弥宁诗格清削，善用逆笔，如‘冷笑西风有底忙’，翻尽悲秋窠臼，得唐人遗意而益以宋调之理致。”

6．钱钟书《宋诗选注》：“史弥宁此作，以草木之从容反衬天风之徒劳，机锋在‘冷笑’二字，非真笑也，乃诗人之孤高自持耳。”

7．傅璇琮主编《全宋诗》第57册史弥宁小传：“其咏物之作，常于细微处设问，于静默中藏锋，此诗即以西风为靶，射向一切盲目趋时、失却本心之行径。”

8．莫砺锋《宋诗精华》：“‘仓黄染’三字，状秋色之猝至而不可拒，然‘冷笑’一出，顿使被动转为主动，自然之力遂让位于精神之自由。”

9．张宏生《宋诗流变》：“南宋中后期咏风诗渐脱气象铺排，转向内在观照，史弥宁此篇以拟人收束，实开杨万里‘诚斋体’谐趣之先声。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“此诗以反讽结构颠覆传统秋风意象，将自然力纳入人文价值审视，体现了宋代士大夫理性自觉的高度。”

以上为【西风】的辑评。