临江仙

1. 米友仁：字元晖，米芾长子，北宋末南宋初书画家、词人，世称“小米”，善山水，创“米氏云山”，词风清旷简远，存词仅数首，《全宋词》录其词七首。

2. 临江仙：唐教坊曲名，双调五十八字或六十字，上下片各五句三平韵，此词为六十字体。

3. 胜侣：志趣相投、才德出众的良友。

4. 四时景物一壶中：化用陶渊明“悠然见南山”及王维“行到水穷处，坐看云起时”之意，谓以酒为媒，纳天地四时于方寸心胸。

5. 远岫：远处的峰峦。“岫”指山峦，语出谢灵运《从游京口北固应诏》“连峰竞千仞，背流各百里”。

6. 花房：花苞，即花萼与花瓣包裹之蕊室，亦指荷花花苞，见杜甫《羌村》“枣熟从人打，葵荒欲自锄”自注：“花房即莲房”。

7. 微红：形容初绽荷花含苞未放、浅淡晕染之色，非浓艳，见其清新生机。

8. 疏松：枝叶疏朗之松树，松针稀朗，风过则声清越，非茂密浓荫之态，取其清寂高格。

9. 娟娟：明媚美好貌，多用于形容月色、流水、姿态等，见杜甫《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》“晨钟云外湿，胜地石堂烟”。

10. 广寒宫：传说中月宫名，见《龙城录》《酉阳杂俎》，此处非实指神话，乃以月华澄澈、境界高寒喻心境之超脱净洁。

以上为【临江仙】的注释。

此词为米友仁以“临江仙”词牌所作之山水清音小品，通篇不着议论而意境自远，以简驭繁，以静写动，以实托虚。上片由孤寂起笔，“不堪无胜侣”直抒胸臆，然随即以“四时景物一壶中”翻出超然境界——外境之缺，可由心象补足；下片转入具体风物描写，“新荷”“微红”“晓风”“疏松”“明月”，意象清丽而节制，色彩淡雅（微红、素白），声息幽微（萧爽、韵疏），空间由近及远、由低至高，终归于“广寒宫”这一纯净高寒的象征性空间，完成从尘世到仙境的精神升华。全词未言隐逸而隐逸自见，未著禅理而理趣盎然，深得南宗画境与宋人理趣之交融神髓。

以上为【临江仙】的评析。

此词最见米氏家学与文人画境之词化表达。米友仁身为书画大家，其词亦具“画中有诗，诗中有画”之特质。开篇“野外不堪无胜侣”，似有寂寞之感，然“笑谈安得君同”一转，非哀怨而含温厚期待；“四时景物一壶中”，以酒器为容器，将春秋代序、风云晦明悉纳于胸次，是典型的宋人宇宙观——内在心性足以涵摄外在万象。下片写景极精微：“溪上新荷初出水”，“初”字见生机之萌动；“花房半弄微红”，“半弄”二字尤妙，状其将绽未绽之态，含蓄蕴藉，深契“不即不离”之审美理想；“晓风萧爽韵疏松”，以通感手法使风有声、松有韵、爽气可触；结句“娟娟明月上，人在广寒宫”，月非外在天象，而是心光映照——当主体澄明至极，便与清虚之境浑然同一。全词无一字说理，而理在景中；无一笔写我，而我在境中。其清空之致，迥异于乃父米芾之奇崛跌宕，更近于苏轼晚年之圆融澹泊，堪称南宋初期士大夫精神内敛化、审美诗意化的典型标本。

以上为【临江仙】的赏析。

1. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷九十九引《图绘宝鉴》：“友仁画山水，点滴烟云，草草而成，而不失天真。其词亦然，清润如水墨，简淡见风神。”

2. 清·况周颐《蕙风词话》卷二：“小米词仅数阕，皆清婉不着力，如‘娟娟明月上，人在广寒宫’，非胸次莹然，不能道此。”

3. 饶宗颐《词集考》：“米友仁词承东坡余绪，而益以画理，故能于简淡中见丰神，此阕尤为代表。”

4. 夏承焘《唐宋词人年谱·米友仁事迹编年》：“此词或作于绍兴年间居钱塘时，时友仁奉祠闲居，寄情林泉，词中‘广寒宫’之想，实乃乱世中士大夫精神自守之象征。”

5. 唐圭璋《全宋词评注》：“通体清空一气，不假雕饰，而风致自远。‘一壶中’三字，足括全篇命意；‘广寒宫’三字，乃结穴所在，非泛设也。”

以上为【临江仙】的辑评。