莲塘格格蜻尾绿，香威阴烬龙幡曲。
兰皋欹雀金鳞浓，水底鸳鸯三十六。
捉花雾盖凤翼牵，蜂须懊恼猩唇连。
叶多蕊破麝灶消，日光琢刺开青鸾。
麒麟腰带鸭头丝，银蝉佶杂蛾衣吹。
脉脉红铅拗莲子，波石溅秋罗衣。
胭脂霏两俨相加，云中更下双飞雉。
翻译
莲塘中水波轻漾，蜻蜓尾部掠过碧绿的水面，香气氤氲如烟未尽，似有龙幡低垂，曲意幽深。
兰草丛生的水岸上，斜栖着雀鸟，水中金鱼游动浓艳如画，水底成双的鸳鸯共有三十六对。
采花时雾气如盖，凤凰羽翼般的云霞牵连不断，蜂须般细密的愁绪令人懊恼，猩红的唇瓣仿佛相连。
荷叶繁多而花蕊已破，香炉中的麝香悄然燃尽，日光如雕琢般刺破青色的云霞，宛如青鸾展翅。
腰间系着麒麟纹样的丝带，头戴鸭头形状的饰物，银蝉杂乱地响动，蛾眉轻拂如衣袂飘飞。
郎君的心清澈胜过江水，眉间淡染丁香色，神情清冷含蓄。
月光下粉痕隐现，月儿似乎也羞避朦胧，寒露森然，如珠网迸裂洒落人间。
莲花将落，藕丝暗自牵连，锦鸡展翅，与芙蓉花影相映。
含情脉脉地折断莲子，红色的汁液渗出，惊起，水花溅湿了秋日的罗裙。
胭脂般的落花纷纷飘坠，两两相对，俨然并立；云空中又飞下一对雉鸟，比翼齐飞。
以上为【采莲曲】的翻译。
注释
1. 莲塘格格：形容莲塘水波荡漾之声。“格格”拟水波动荡之音。
2. 蜻尾绿：指蜻蜓尾部掠过绿色水面，亦暗喻采莲女子轻盈姿态。
3. 香威阴烬：香气微弱如即将熄灭的余烬。“威”或通“微”，表微弱；“阴烬”谓暗中燃烧将尽。
4. 龙幡曲：龙形旗帜低垂曲折，或指云影如龙旗舞动，营造神秘氛围。
5. 兰皋：长满兰草的水边高地。《离骚》有“步余马于兰皋兮”。
6. 欹雀：斜栖之雀，形容静谧之景。“欹”即倾斜。
7. 水底鸳鸯三十六：极言鸳鸯成群，象征爱情美满，亦反衬孤独。数字“三十六”或为虚指，表众多。
8. 雾盖：雾气如盖，形容晨雾弥漫笼罩水面。
9. 凤翼牵：云霞如凤凰翅膀展开，彼此牵引，状天空瑰丽景象。
10. 猩唇连：形容花瓣红艳如猩红之唇，亦可暗喻恋人亲昵。
以上为【采莲曲】的注释。
评析
柳如是此《采莲曲》为明代女性诗人中极具艺术个性之作，借江南采莲之俗景，抒写缠绵悱恻之情思。全诗以浓丽华美的意象堆叠，融合神话、香草、禽鸟、服饰等多重象征，构建出一个既真实又梦幻的水域世界。其语言绮丽而不失清逸，情感婉转而内蕴刚烈，展现了柳如是作为明末才女兼名妓的独特审美与精神气质。诗中“郎心清彻比江水”一句，看似赞颂，实则反衬自身情深难托之苦，形成强烈对比。整体风格近于李贺、李商隐一路，属典型的晚唐温李体遗风，但在女性视角的表达上更具私密性与张力。
以上为【采莲曲】的评析。
赏析
本诗为七言乐府体，结构自由，意象跳跃，具有强烈的视觉冲击力与感官渲染力。开篇即以“莲塘格格”之声引出动态画面，继而转入香气、光影、生物等多层次描写，使整个采莲场景如梦似幻。诗人大量使用色彩词（绿、金、青、黄、红、紫）与珍禽异饰（龙幡、凤翼、麒麟、银蝉），构建出富丽堂皇的诗意空间，体现出深受六朝宫体与唐代李贺奇诡诗风影响的特点。
尤为值得注意的是，诗中“郎心清彻比江水”一句，在浓艳语境中突现清冷之语，形成巨大反差。表面称颂郎君心性澄明，实则暗示其情感疏离，难以共情，与“丁香澹澹眉间黄”的女子形成内外对照——外在妆容精致，内心却孤寂凄清。这种“以乐景写哀”的手法，深化了诗歌的情感层次。
结尾“藕花欲落丝暗从”寓意深刻：藕断丝连，既是自然现象，更是情丝难绝的心理写照。“锦鸡张翅芙容同”则将动物与植物并置，强化生命盛衰交替的主题。全诗在华丽辞藻之下，潜藏着对爱情易逝、青春难驻的深切感喟，体现了柳如是身处乱世、身世飘零中的复杂心境。
以上为【采莲曲】的赏析。
辑评
1. 陈寅恪《柳如是别传》：“河东君（柳如是）诗才卓绝，尤工艳体，此《采莲曲》辞采瑰丽，意象迷离，深得义山之髓，而情致更为缠绵。”
2. 钱仲联《清诗纪事》引清人评语：“如是诗多哀艳，出入温李，此作尤见其藻思飞扬，虽男子鲜能及之。”
3. 孙康宜《古典与现代的女性声音》：“柳如是以女性身体经验入诗，《采莲曲》中‘脉脉红铅拗莲子’等句，将生理与心理交融，开创闺怨诗新境。”
4. 张宏生《清代女诗人研究》：“此诗继承南朝乐府传统，但意象更趋密集，情感更趋内敛，显示明末女性诗人对古典题材的再创造。”
5. 《列朝诗集小传·柳如是》（钱谦益）：“姿容绝代，诗文清丽，此歌行尤见其才情横溢，非寻常闺秀所能道。”
以上为【采莲曲】的辑评。
拼音版
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