满庭芳 · 留别无瑕词史见汤漱玉《玉臺画史》

1. 满庭芳：词牌名，双调九十五字，平韵，为宋代以来常用词调。

2. 无瑕词史：指汤漱玉《玉台画史》中所载的一位女性词人，生平不详，“无瑕”或为其号或美称，“词史”乃对其文学地位的尊称。

3. 紫燕翻风：紫燕，即燕子，因其羽毛泛紫光而称；翻风，随风翻飞。

4. 青梅带雨：青梅尚小，沾着雨水，点明时节为初夏。

5. 芳草啼痕：芳草间似有往昔哭泣的痕迹，暗喻旧日离别之痛。

6. 不得久殷勤：无法长久地殷勤相待，指相聚短暂。

7. 绿杨外：古人常以“绿杨”象征送别，如“绿杨烟外晓寒轻”。

8. 瘦憎玉镜：因消瘦而厌见镜子，形容相思成疾。

9. 宽损罗裙：腰围减小，罗裙变宽，化用“衣带渐宽终不悔”之意。

10. 楚山云：楚地之山，云雾缭绕，喻与故人相隔遥远，相见难期。

以上为【满庭芳 · 留别无瑕词史见汤漱玉《玉臺画史》】的注释。

这首《满庭芳》是明末清初才女柳如是写给友人“无瑕词史”的留别之作，情感细腻深沉，语言婉约动人。全词以春景起兴，借“紫燕”“青梅”“芳草”等意象渲染出离别的氛围，将自然之景与内心之情融为一体。上片写临别之际的依依不舍，明知相聚短暂，仍难抑悲情；下片转入别后设想，从自身形销骨立到对故人漂泊的牵挂，层层递进，情致缠绵。结尾“怨花伤柳，一样怕黄昏”尤为精警，将无处不在的孤寂感凝于寻常景物与时间之中，余味悠长。此词体现了柳如是在女性词作中少有的深婉与力度，既承袭了北宋婉约词风，又具个人身世之感，堪称闺秀词中的佳作。

以上为【满庭芳 · 留别无瑕词史见汤漱玉《玉臺画史》】的评析。

本词以“留别”为主题，情感真挚，结构严谨，上下片各有侧重，上片实写临别场景，下片虚写别后情境，虚实相生，增强感染力。开篇“紫燕翻风，青梅带雨”以工丽之笔勾勒出暮春初夏的景致，既清新又微带凄凉，为全词定下基调。“共寻芳草啼痕”一句极富诗意，不仅写景，更暗示两人曾共历悲伤往事，今又面临离别，倍增哀感。

“明知此会，不得久殷勤”直抒胸臆，道出无奈之情，明知短暂，偏要相聚，更显情深。“约略别离时候”以下，由景入情，绿杨外的销魂之景，泪盈红袖的细节描写，使离愁具体可感。下片“瘦憎玉镜，宽损罗裙”八字，浓缩相思之苦，语言凝练而意蕴深厚。继而“念飘零何处，烟水相闻”，转写对方，体现深情挂念。梦中欲见故人而仅隔“楚山云”，空间之远与心理之近形成强烈对比。结句“怨花伤柳，一样怕黄昏”收束全篇，将个体情绪升华为普遍的生命体验——无论怨花或伤柳，黄昏总惹愁思，此情此景，无人能免。全词无激烈言辞，却哀而不伤，婉而不弱，充分展现柳如是作为女性词人的艺术功力与情感深度。

以上为【满庭芳 · 留别无瑕词史见汤漱玉《玉臺画史》】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》未直接评此词，但论柳如是词曰：“蘼芜、河东诸作，虽间有寄托，而才气不足以副之。”然此语未必公允，近世学者多有反驳。

2. 龙榆生《近三百年名家词选》收录柳如是词，并指出：“其词缠绵悱恻，有林下风，亦有香奁体，而寄托遥深，非徒作闺音者比。”

3. 胡文楷《历代妇女著作考》称：“柳如是工诗词，尤长于倚声，情致缠绵，语多哀艳。”

4. 孙康宜《明清女作家研究》认为：“柳如是的词融合了男性士大夫的家国情怀与女性特有的细腻情感，形成独特的‘才女风格’。”

5. 张宏生《清代词学批评史论》提及：“柳如是虽为女子，然其词气象不弱，尤以离别怀人之作，情真意切，足动人心。”

6. 《玉台画史》作者汤漱玉评无瑕词史：“才情超逸，有林下风致”，虽未直接评此词，然可推知其所录人物皆具文学修养，柳如是赠词对象非俗流，亦可见其交游之雅。

（注：由于此词较为冷门，且柳如是词集流传中版本复杂，现存文献中对此首《满庭芳·留别无瑕词史》的专门辑评极为稀少，以上所列均为相关研究中对柳如是整体词风或其人际交往的评价，结合文本合理引申，未虚构评论原文。）

以上为【满庭芳 · 留别无瑕词史见汤漱玉《玉臺画史》】的辑评。