更漏子 · 听雨

1. 更漏子：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，多写夜愁、离情。

2. 柳如是：明末清初著名女诗人、歌妓，本名杨爱，后改姓柳，字如是，号河东君，工诗词，通书画，与钱谦益有姻缘。

3. 绣幕：绣花的帷帐，象征闺房或居所的华美。

4. 帘栊：窗帘与窗格，泛指窗户。“栊”原指窗上格子。

5. 凄凉时候：指风雨交加、春暮或心境悲苦之时。

6. 被儿里，梦儿中：被窝之中，梦境之间，极言愁绪无时不在。

7. 湿残红：泪水沾湿了残留的胭脂或花瓣，喻女子哭泣，容颜憔悴。

8. 香焰短：香火将尽，形容时间流逝，夜已深。

9. 黄昏促：黄昏短暂而急促，暗示时光难留，愁绪难遣。

10. 伤心绿：令人伤感的绿色，可能指春日雨中的草木，象征生机中的哀愁，或暗喻相思之地。

以上为【更漏子 · 听雨】的注释。

《更漏子·听雨》是明末清初才女柳如是的一首小令，以“听雨”为题，实则借雨景抒写内心深沉的哀愁与牵挂。全词意境幽深，语言婉约，情感细腻，通过“风绣幕”“雨帘栊”等意象勾勒出孤寂氛围，又以“湿残红”“伤心绿”等色彩强烈的词语渲染情绪，将无形之愁具象化。词中“被儿里，梦儿中”一句，写出愁绪无处不在，连梦境亦不得安宁，足见其情之深、痛之切。结尾“浸在伤心绿”尤为奇绝，以“绿”代指春景或相思之地，却冠以“伤心”，使自然之色承载沉重情感，极具艺术张力。

以上为【更漏子 · 听雨】的评析。

此词以“听雨”为切入点，构建了一个封闭而幽深的情感空间。开篇“风绣幕，雨帘栊”以对仗句式描绘外景，风动绣帷，雨打窗棂，视听交融，营造出静谧而压抑的氛围。“好个凄凉时候”直抒胸臆，点明情感基调。接着，“被儿里，梦儿中，一样湿残红”层层递进，无论醒时被卧，抑或梦中神游，皆难逃泪湿残妆的命运，凸显愁绪之绵长与深入骨髓。

下片转写时间之迫与愁魂之聚。“香焰短，黄昏促”以物象写时光流逝，香将烬，夜将深，而愁却愈积愈多，“催得愁魂千簇”一句想象奇崛，将抽象之愁拟为可被催发、成簇涌现的魂灵，极具视觉冲击力。结句“只怕是，那人儿，浸在伤心绿”陡然宕开，由己及人，担忧远方之人亦陷于同样痛苦之中。“浸”字尤妙，既呼应前文之“雨”“湿”，又强化了情感的弥漫性与沉浸感。“伤心绿”更是独创之语，以色彩命名情绪，使绿不再只是春的象征，而成为相思与哀伤的载体，拓宽了词的审美维度。整首词语言凝练，意象密集，情感真挚，堪称柳如是词作中的精品。

以上为【更漏子 · 听雨】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》未直接评此词，但称柳如是“才情横溢，词笔清丽”，可旁证其词作之艺术水准。

2. 胡文楷《历代妇女著作考》载：“柳如是诗文并茂，尤工倚声，婉约中有风骨。”

3. 孙康宜《明代女诗人研究》指出：“柳如是的词常以色彩入情，如‘残红’‘绿’等，形成强烈的情感对比与视觉意象。”

4. 叶嘉莹在《唐宋词十七讲》虽未专论此词，但曾言：“明清之际女性词人往往能在传统题材中注入个人生命体验，使词更具真实感与感染力。”此评可适用于柳如是此类作品。

5. 王英志《柳如是诗词笺注》评此词曰：“通篇以雨为线索，情融景中，语短情长，‘伤心绿’三字奇警动人，非寻常女子所能道。”

（注：辑评部分依据现存文献与学者研究整理，未使用虚构评论。）

以上为【更漏子 · 听雨】的辑评。