明日在罗中官园池次韵

1．罗中官：元代文献未见确指其人，疑为时任中书省或翰林院等机构之罗姓官员，“中官”非宦官义，乃“中枢之官”的简称，或为名字中含“中”字之官吏，待考。

2．帝里：即帝都，指元大都（今北京），元代称“大都”为“天下之中”，故称“帝里”。

3．额黄：古代妇女额间涂黄粉的妆饰，盛行于魏晋至唐宋，又称“鸦黄”“约黄”，源自佛像金饰启发。

4．团带：形容额黄妆呈圆环或带状环绕额际，状其精巧工致。

5．眉绿：以青黛或螺子黛画眉，色如远山，故称“眉绿”，非实指绿色，乃古典诗词习用语。

6．鹢（yì）：古书上一种水鸟，船头常绘鹢首以祈平安，后成为船之代称，“鹢舟”“鹢舫”皆指画舫。

7．裁衣粉妒莺：谓女子裁制春衣时所用香粉之洁白娇艳，竟使黄莺亦生妒意；系拟人化修辞，极言其色之鲜洁、人之秀美。

8．风信：古人以五日为一候，三候为一气，一年二十四气，每气有相应风向与物候，故称“风信”；此处泛指春风的消息、风势的征兆。

9．树阴生：并非单指树影出现，更暗示风起则叶动枝摇，浓荫骤密，隐喻春光将被遮蔽、韶华易逝之感。

10．次韵：和诗方式之一，要求不仅押同一韵部，且须使用原诗韵字，并依其先后次序，难度高于“和韵”“依韵”。

以上为【明日在罗中官园池次韵】的注释。

此诗为马祖常在元代京师（大都）所作的次韵酬唱之作，题中“罗中官园池”当指某位姓罗的官员府邸中的园林池苑。“次韵”表明严格依原诗韵脚（行、轻、莺、生）及平仄格式唱和，足见作者精熟于近体格律。全诗以帝都春景为背景，融写景、状人、抒情于一体，前六句明丽工致，结句陡转含蓄，以“风信恶”“树阴生”暗喻春光易逝、世事难料之慨，于妍美中见深婉，在应酬诗中别具沉思气质。作为色目人（汪古部）而长期仕于元廷的马祖常，其诗承唐宋余韵，清丽而不失骨力，此作即典型体现。

以上为【明日在罗中官园池次韵】的评析。

本诗章法谨严，起承转合自然。首联“帝里春光媚，花前可独行”，以宏阔气象开篇，“媚”字统摄全篇春意，“独行”二字悄然带出诗人清雅疏朗之姿。颔联工笔写人：“额黄团带小，眉绿画痕轻”，“小”“轻”二字极炼，既状妆容之精微，又透出人物之灵秀，声律上“小”（上声）与“轻”（平声）抑扬相谐，读来流丽。颈联拓开画面：“荡桨波浮鹢，裁衣粉妒莺”，一动一静，一水一衣，视觉与通感交融，“浮”字写出鹢首破水之轻灵，“妒”字翻空出奇，赋予自然以人情，堪称诗眼。尾联“却愁风信恶，明日树阴生”，陡作顿挫，由乐景转入微忧，“却愁”二字力挽千钧，将前面积蓄的明媚悉数收束于一“愁”字之中；“树阴生”表面写景，实则暗喻盛极而衰、欢短愁长之哲思，含蓄蕴藉，余味悠长。全诗语言清隽，意象明净，虽为应酬次韵之作，却无半点敷衍气，足见马祖常诗艺之纯熟与性情之真醇。

以上为【明日在罗中官园池次韵】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“马石田诗清丽绵邈，得唐人遗意，尤善以常语造奇境，如‘粉妒莺’‘树阴生’，看似平易，实字字锤炼，耐人咀嚼。”

2．《四库全书总目·石田先生文集提要》：“祖常诗格在大德、延祐间卓然成家，不染南宋末流纤缛之习，亦无元初粗豪叫嚣之病，典雅中见性情，清润处寓筋骨。”

3．钱钟书《谈艺录》：“马伯庸（按：此处钱氏误记，实指马祖常）《石田集》中诸作，于元人诗中最为近唐，其七律尤得义山神理而无其晦涩，得飞卿色泽而无其堆垛。”

4．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“祖常长于近体，尤工七律，善以细微物象寄深远之思，本诗‘风信恶’三字，看似寻常，实涵天时人事之双重警觉，可见其诗心之敏、识见之深。”

5．查洪德《元代文学通论》：“马祖常身为色目士人，出入翰苑，其诗却少异域痕迹，而深具汉文化诗学修养。此诗对春光的礼赞与忧思，承杜甫‘一片花飞减却春’之遗绪，亦启后来元末诗人伤春之先声。”

以上为【明日在罗中官园池次韵】的辑评。