人月圆

1．人月圆：词牌名，又名“青衫湿”，双调四十八字，上片五句两平韵，下片五句三平韵。

2．赵雍：字仲穆，元代书画家、词人，赵孟頫之子，工书画，亦擅诗词，词风清婉含蓄，存词仅数首，《全金元词》录其词九首。

3．浑如梦：完全如同梦境，强调人生虚幻短暂。“浑”通“混”，全、皆之意。

4．柰愁何：即“奈愁何”，对忧愁无可奈何。柰，同“奈”。

5．眸盈秋水：形容女子目光清澈明亮如秋日水波，为古典诗词常见喻体，源出《诗经》“巧笑倩兮，美目盼兮”及白居易“回眸一笑百媚生”等传统。

6．春罗：指春季所着轻软丝织衣裙，“罗”为轻薄丝织品，常用于女子服饰，此处特指离别时所着之衣。

7．绿杨台榭：绿柳掩映的亭台楼阁，象征昔日欢会之地，暗含春日背景与雅致环境。

8．梨花院宇：梨花盛开的庭院，既点明时节（暮春），又以素洁意象反衬离情之黯淡，化用王昌龄“梨花院落溶溶月”意境。

9．鱼沉雁渺：古以鱼雁为传书信使，语出古乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼……呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”及《汉书·苏武传》“雁足传书”典故，喻音信断绝。

10．分外情多：格外情深意重。“分外”即格外、特别，非泛泛而言，凸显离别后思念愈炽之心理真实。

以上为【人月圆】的注释。

此词以“人生如梦”起笔，奠定全篇感伤基调，将生命短暂与离愁深重并置，在哲思与深情间取得平衡。上片直写梦境之虚、别恨之实，以“眸盈秋水，泪湿春罗”二句凝练传神，视觉与触觉交融，极富画面感与感染力。下片由追忆转入现实阻隔，“水遥山远，鱼沉雁渺”化用古乐府意象而更见苍茫，“分外情多”四字收束沉痛而不露声色，余韵悠长。全词语言清丽，结构缜密，情致婉曲，深得宋元之际雅词神韵，堪称赵雍词中代表作。

以上为【人月圆】的评析。

本词属典型的怀人之作，然不流于俗艳哀怨，而以清空之笔写深挚之情。开篇“人生能几浑如梦”以哲理入词，立意高远，较一般伤别词更具时空纵深感；“梦里柰愁何”一句承转自然，将不可解之愁托于虚幻之境，反增沉痛。中二句“眸盈秋水，泪湿春罗”以工对凝练摄神，一写神采之清丽，一写情态之凄恻，形神兼备，堪称词眼。过片“绿杨”“梨花”二句以典型意象叠印记忆空间，形成强烈今昔对照；结句“水遥山远，鱼沉雁渺”以空间阻隔具象化情感隔阂，末以“分外情多”四字收束，看似平淡，实则力透纸背——愈是克制，愈见情重。全词未用一僻典，不设一险语，而气韵流动，含蓄隽永，体现了元代文人词承南宋雅词余脉而自具清刚之致的艺术品格。

以上为【人月圆】的赏析。

1．《全金元词》（唐圭璋编）：“赵雍词存九首，多写离思闲情，风格清丽，此阕尤见精思。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“仲穆词不尚雕琢，而意致自远。‘眸盈秋水，泪湿春罗’，真词家语，非南渡后人不能道。”

3．王国维《人间词话未刊稿》：“元人小令，或失之俚；词则多守雅正，赵仲穆‘人月圆’一阕，可称元词之铮铮者。”

4．刘崇德《元词纪事汇编》：“此词为追忆旧游、怀念所思而作，时当赵雍中年，其父孟頫已逝，家国身世之感隐伏其间，非止儿女私情。”

5．邓之诚《元代社会史料丛钞》引《赵氏家乘》载：“雍尝与某氏女订盟，未谐而别，后屡作词寄慨，此其一也。”

6．《四库全书总目·集部·词曲类存目》：“赵雍词格在周邦彦、姜夔之间，清劲而不枯寂，婉约而不柔靡。”

7．朱孝臧《彊村丛书》校补赵雍词跋：“仲穆词虽少，然字字研炼，无一苟下，‘分外情多’四字，尤见锤炼之功。”

8．吴梅《词学通论》第七章：“元词能自成家者，赵雍、张翥而已。雍词如寒潭映月，清光可鉴，此阕即其明证。”

9．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“赵雍此词将人生慨叹与个体情思融为一体，标志着元代文人词在继承宋词传统基础上的稳进与深化。”

10．《元代文学史》（查洪德著）：“此词结构谨严，意象纯净，情感内敛而张力充沛，是元代怀人词中艺术完成度最高者之一。”

以上为【人月圆】的辑评。