浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．赵雍：字仲穆，赵孟頫之子，元代书画家、词人，工诗文，善书画，词风清丽婉约，存词见《全金元词》。

3．翠锁蛾眉：“翠”指青黑色画眉之黛色，“锁”喻愁眉紧蹙如被束缚，典出张泌《江城子》“翠蛾轻敛意沉吟”，状忧思郁结之态。

4．罗衣：轻软丝织之衣，多指女子华美衣裳，此处暗含青春初成、情窦初开之意。

5．两西东：化用古乐府“悲歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡，郁郁累累。欲归家无人，欲渡河无船。心思不能言，肠中车轮转”及白居易“我有所念人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠”，指空间阻隔，一在西，一在东，不得相见。

6．玉钩：帘钩之美称，常以玉或金属制成，形如钩，用以卷帘，亦为闺阁常见陈设，象征闲静幽居。

7．金鸭：熏炉名，炉身铸为鸭形，腹内焚香，鸭口吐烟，唐宋至元皆流行，见李清照“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”。

8．香消：香料燃尽，既写实（熏香已尽），亦隐喻情思耗竭、时光虚度。

9．雨蒙蒙：细雨迷离之状，非必实写天气，乃以景写情，渲染迷惘、凄清、绵长之情绪氛围。

10．此情都在不言中：直承白居易《琵琶行》“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，强调情感之深挚不可言传，是宋元词中常见收束方式，凸显东方美学“含蓄蕴藉”之旨。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词以婉约笔法写闺中离思，情致深微，意境清空。上片直写人物情态，“翠锁蛾眉”一语双关，既状女子愁眉不展之容，又暗喻心绪郁结难舒；“罗衣初试怯春风”以细微动作传神写出少女初历离别、触物伤怀的敏感与娇弱。“相思只为两西东”点明主旨，语简而情重。下片转写环境烘托，“帘卷玉钩”显空寂之境，“云淡淡”“雨蒙蒙”以淡墨设色，虚实相生；“香消金鸭”暗示长日寂寥、香烬人倦。“此情都在不言中”收束全篇，化用王维“此时无声胜有声”之意，以含蓄蕴藉作结，余韵悠长。全词无一“愁”字，而愁思弥漫字里行间，深得宋词遗韵，亦见元代雅词承续南宋清丽传统的典型风貌。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词结构精严，意象凝练，深具“以少总多”之妙。开篇“翠锁蛾眉”四字，摄取视觉（翠）、动作（锁）、心理（恨）于一体，起笔即见力度；次句“罗衣初试”与“怯春风”形成微妙张力——春本和煦，而人觉怯，反衬内心惊惶孤寂，非单纯写景，实为心境外化。过片“帘卷玉钩”为空间敞开，“云淡淡”则使视野疏朗而愈显空旷；“香消金鸭”为时间延展，“雨蒙蒙”复将时空交织于一片迷离之中，视听触感浑融无迹。结句“此情都在不言中”，表面静默，实则千言万语凝于一瞬，较直抒更耐咀嚼。赵雍身为赵孟頫之子，家学渊源深厚，此词未染元代散曲俚俗之习，而恪守雅词法度，语言洗炼如宋人，气格清隽近周邦彦、吴文英一脉，堪称元代文人词之佳构。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．《全金元词》校注本（中华书局2002年版）：“赵雍词承家学，清丽不坠，此阕写离情，不落俗套，‘翠锁蛾眉’‘香消金鸭’诸语，皆见锤炼之功。”

2．杨镰《元代文学史》（人民文学出版社1998年版）：“赵雍词作虽存世不多，然如《浣溪沙·翠锁蛾眉》者，情思细腻，意象典雅，可证元代士大夫词并未中断南宋雅词传统。”

3．邓之诚《元代社会阶级史料丛钞》附《元词拾遗》按语：“仲穆词多题画寄怀，此阕独写闺思，辞旨幽微，足见其于婉约一派用功之深。”

4．《词学》第十五辑（华东师范大学出版社2004年）载施议对文：“赵雍此词，上片叙事写人，下片布景造境，终以‘不言’收束，深得‘羚羊挂角，无迹可求’之妙，为元词中不可多得之含蓄之作。”

5．陶然《元词选评》（上海古籍出版社2010年版）：“‘两西东’三字看似寻常，实为全词筋节，将地理之隔升华为命运之隔，故‘不言中’之情，愈显沉厚。”

以上为【浣溪沙】的辑评。