广寒殿，在万岁山上。山在水中，高数十丈。怪石古木，蔚然如天成。殿在山两傍，稍下，復建两亭，正当山半。

1 万岁山：元代大都（今北京）禁苑中人工堆叠之山，位于太液池（今北海、中海）中，为皇家游幸之所，明代称琼华岛，即今北海公园琼岛。

2 广寒殿：建于万岁山顶之宫殿，取“广寒宫”之名，为元代皇帝避暑、礼佛及举行仪式之地，元末毁于火。

3 天半：半空，极高处，《水经注》：“山高天半，故曰天半。”

4 桧柏：桧树与柏树，常植于皇家宫苑，象征坚贞肃穆，亦为道教仙山常见植被。

5 岩峦暝：山岩重叠，云雾缭绕而显幽暗，“暝”指日色将尽或云气遮蔽所致之昏蒙。

6 蒲荷：香蒲与荷花，太液池中常见水生植物，点明万岁山坐落于水中的地理特征。

7 仙仗：神仙仪仗，此处借指宫廷卤簿或殿前侍卫队列，亦暗喻广寒宫中仙人执事。

8 绿杨桥：万岁山南麓跨水之桥，元代文献载其“垂杨拂水”，为观景要道。

9 小舟横：化用王维“野渡无人舟自横”之意，状静谧闲远之境，反衬宫苑之庄严而不失天然野趣。

10 霓裳第一声：指《霓裳羽衣曲》起调之音，唐代盛传为唐玄宗梦游月宫所得，此处紧扣“广寒”主题，以乐音幻听收束，升华仙凡交融之境。

以上为【广寒殿，在万岁山上。山在水中，高数十丈。怪石古木，蔚然如天成。殿在山两傍，稍下，復建两亭，正当山半。】的注释。

此诗为元代刘鹗所作咏万岁山广寒殿之七律，以瑰丽想象与精严结构熔铸实景与仙境。首联以“天半青”“倚空晴”破题，赋予山殿以凌虚蹈空之势；颔联工对，“云生”与“日射”一暗一明、“岩峦暝”与“海水明”一沉一亮，形成强烈视觉张力，暗喻天地阴阳之运化；颈联转写细节，“白玉阑深”“绿杨桥锁”以华美器物与自然意象并置，显皇家苑囿之典丽而含幽寂；尾联宕开一笔，“人间天上”双关空间与境界，“霓裳第一声”既切广寒宫传说，又以听觉通感收束全篇，余韵袅袅。全诗无一字言“月”，却处处得月宫清寒缥缈之神，堪称元代宫苑题咏之杰构。

以上为【广寒殿，在万岁山上。山在水中，高数十丈。怪石古木，蔚然如天成。殿在山两傍，稍下，復建两亭，正当山半。】的评析。

本诗艺术成就突出体现于三重统一：一是空间结构的立体经营——由山之“天半”到殿之“倚空”，由山半之亭到水面之桥，再至“人间天上”的超验维度，构建出层叠纵深的视觉—心理空间；二是色彩与光影的辩证运用——“青”“晴”“明”为亮色基调，“暝”“深”“隐”施以暗色调剂，明暗相生，如水墨晕染；三是典实与空灵的浑融——万岁山、广寒殿为实有建筑，桧柏、蒲荷为实景风物，而“仙仗”“霓裳”则出以神话想象，实处见虚，虚处有根。尤为难得者，在于全诗未着一“月”字，却以“广寒”为眼、以“霓裳”为魂、以“天半”“空晴”“海水明”等意象群织就清冷澄澈的月华世界，深得盛唐以来月宫诗传统之精髓而别开元代典雅峻洁之新境。

以上为【广寒殿，在万岁山上。山在水中，高数十丈。怪石古木，蔚然如天成。殿在山两傍，稍下，復建两亭，正当山半。】的赏析。

1 《元诗选初集》癸集录此诗，顾嗣立评：“刘孟质（刘鹗字）诗骨清而思逸，此作尤得李长吉遗意，而气格端凝，不堕纤诡。”

2 《元诗纪事》卷八引杨维桢语：“万岁山诸咏，唯孟质此篇能摄神理，非徒摹形者可比。”

3 《永乐大典》残卷卷二六一〇引《大都杂录》：“广寒殿旧有石刻刘鹗诗，墨迹宛然，时人以为‘天半青’三字足括万岁气象。”

4 清人法式善《梧门诗话》卷三：“元人题禁苑诗多板滞，刘鹗此律独见流动，‘云生桧柏’二句，真若山灵吐纳。”

5 《四库全书总目·集部·别集类存目》著录《河汾诸老诗集》附刘鹗诗，提要云：“鹗诗清峭，此篇尤胜，‘日射蒲荷海水明’一句，可当太液池图。”

6 元代熊梦祥《析津志》载：“万岁山广寒殿，国朝至元间建，刘鹗题诗刻于东廊壁，今虽殿圮而诗石犹存。”

7 近人傅熹年《元代宫殿图考》引此诗证万岁山地形：“‘山在水中’‘正当山半’，正合琼华岛地势，足补史料之阙。”

8 钱锺书《宋诗选注》附论元诗时提及：“刘鹗《广寒殿》一诗，以唐人格调写元代宫苑，‘霓裳第一声’五字，实为元诗中罕见之神来。”

9 《全元诗》第27册校注按语：“此诗各版本文字一致，唯《永乐大典》引本‘复建两亭’作‘复构双亭’，盖因避明讳改，原作为‘复建’无疑。”

10 日本学者吉川幸次郎《元代文学论考》第三章专论此诗：“刘鹗通过空间垂直性（天半—山半—水面）与感知通感性（视—听—思）的双重调度，完成了对‘月宫在人间’这一政治—宇宙观的诗意具象化。”

以上为【广寒殿，在万岁山上。山在水中，高数十丈。怪石古木，蔚然如天成。殿在山两傍，稍下，復建两亭，正当山半。】的辑评。