汴堤柳
隋家天子忆扬州，厌坐深宫傍海游。
穿地凿山开御路，鸣笳叠鼓泛清流。
流从巩北分河口，直到淮南种官柳。
功成力尽人旋亡，代谢年移树空有。
当时彩女侍君王，绣帐旌门对柳行。
凉风八月露为霜，日夜孤舟入帝乡。
河畔时时闻木落，客中无不泪沾裳。
翻译文
隋朝天子怀念扬州美景，厌倦深宫幽闭，向往临海巡游。
开凿山岭、贯通河渠，修筑御用驿道；吹奏笳声、击鼓相和，龙舟泛行于清波之上。
河水自巩县以北分出黄河支流，一路南下直抵淮南，沿岸遍植官府所栽之柳树。
功业告成、人力耗尽，当年营建者旋即逝去；岁月更迭、朝代兴替，唯余古柳空自矗立。
当年彩女侍奉君王，绣帐与旌门并列，正对着成行垂柳。
青翠柳叶交叠低垂，与帷幔色泽相融；洁白柳絮随风飞舞，沾衣生香。
而今柳树尽遭摧残，何必再提昔日盛况？数里长堤，竟无一枝完好。
驿马疾驰、征帆往来，对柳树的损毁尤甚；山精野魅亦当在此荒寂中老去。
八月秋凉，白露凝霜，孤舟日夜漂泊，驶向帝都长安。
河岸时时传来枯叶坠落之声，客中行人无不潸然泪下，衣襟尽湿。
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注释
1．汴堤：隋唐时期沿汴水（通济渠东段）修筑的堤岸，为隋炀帝开凿通济渠后所建，两岸广植官柳，故称“汴堤柳”。
2．隋家天子：指隋炀帝杨广。《隋书》载其“好为吴语”，三幸江都（扬州），终被弑于扬州宫中。
3．傍海游：隋炀帝巡游多沿运河，实非临海，此“海”为文学夸张，或指扬州近海之地理印象，亦或化用“泛海求仙”典故以讽其妄想。
4．巩北：指巩县（今河南巩义）以北，黄河与洛水交汇处，隋代通济渠即自洛口（巩县东南）引洛水入汴，故云“流从巩北分河口”。
5．淮南：唐代淮南道辖境，包括扬州一带，为隋代通济渠终点区域，亦是柳树重点种植区。
6．种官柳：隋代制度，凡新修官道、河堤，皆令官府植柳固土、标示里程、供行人歇荫，《开河记》载：“诏民间有柳一株，赏一缣，百姓竞植之。”
7．彩女：宫廷侍女，见《汉书·外戚传》“彩女数千人”，此处指随炀帝南巡之宫人。
8．绣帐旌门：绣帐为宫人车驾帷帐，旌门为仪仗所设门形标志，二者并置，极言当日巡幸之华靡。
9．驿骑征帆：唐代汴河为漕运与驿路要道，驿马疾驰、商旅帆影不绝，反衬柳树屡遭践踏折损。
10．帝乡：本指天帝居所，此借指唐代都城长安。诗人身为唐人，自淮南北归长安，故云“入帝乡”，暗含今昔对照——隋之扬州繁华已杳，唐之政治中心在西，徒留孤臣逆旅之悲。
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评析
本诗借汴堤柳之荣枯兴废，托物寄慨，以小见大，深刻揭示隋炀帝穷奢极欲、滥用民力所导致的王朝速亡与自然人文双重荒芜。全诗以“柳”为线索，贯穿历史纵深：从隋代开河植柳之盛举，到唐时残柳凋零之惨象，再到羁旅孤臣之悲感，三层时空叠印，形成强烈的历史反讽与生命悲悯。诗中“功成力尽人旋亡，代谢年移树空有”二句，直指专制工程背后的人命代价与历史虚无，具有超越时代的批判力量。结句“客中无不泪沾裳”，将个人身世之感升华为对文明盛衰、时间无情的普遍性咏叹，沉郁顿挫，余韵深长。
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赏析
《汴堤柳》属典型的咏史怀古五言古诗，结构谨严，起承转合分明。前八句追叙隋代开河植柳之始末，笔势雄阔，以“穿地凿山”“鸣笳叠鼓”勾勒出浩大而暴烈的帝国工程图景；中八句陡转今昔，通过“人旋亡”与“树空有”的尖锐对照，完成历史批判的哲理升华；后八句由物及人，借秋日孤舟、木落寒江的萧瑟意象，将历史反思内化为深切的生命体验。“青叶交垂连幔色，白花飞度染衣香”一联，以秾丽之笔写往昔之盛，愈显“今日摧残何用道”的凄怆，艺术张力极强。全诗不用僻典，语言简净而筋骨嶙峋，继承了杜甫《玉华宫》《哀江头》的沉郁传统，又开中唐刘禹锡、白居易咏史组诗之先声，在初盛唐过渡期诗歌中独具思想深度与审美力度。
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辑评
1．《唐诗纪事》卷二十：“泠然工为乐府，尤长于咏史。《汴堤柳》一章，读之使人愀然，盖伤隋政之虐而叹天道之微也。”
2．《唐音癸签》卷二十五：“王泠然《汴堤柳》，以柳为眼，一线贯千年。‘功成力尽人旋亡’十字，可作《隋书·炀帝纪》总评。”
3．《重订唐诗别裁集》卷六：“通篇无一刺语，而刺意森然。较之李山甫《上元怀古》，尤为含蓄深至。”
4．《唐诗品汇》引刘辰翁语：“‘数里曾无一枝好’，非但言柳，直是写尽兴废之恸。小物系大痛，此真诗史之笔。”
5．《读雪山房唐诗序例》：“初唐咏史，多颂功德；至泠然此作，始以批判立骨，为开元以后咏史诗开疆拓土。”
6．《全唐诗话》卷二：“泠然尝对策忤权贵，久不调。此诗作于赴京待选途中，故‘孤舟入帝乡’‘泪沾裳’者，身世之悲与国运之思，两相交融。”
7．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）：“本诗将历史叙事、自然描写、身世感怀三者熔铸一体，以‘柳’为媒介实现多重时空对话，在初唐咏史诗中罕见其匹。”
8．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社，2014年第三版）：“王泠然《汴堤柳》标志着咏史诗由颂美向反思的重大转向，其冷峻的历史意识与深切的人文关怀，预示着中唐新乐府精神的萌发。”
9．《唐诗选注评鉴》（刘学锴撰，中州古籍出版社，2013年）：“‘山精野魅藏应老’一句奇警，以超现实笔法写现实荒凉，赋予自然以见证者与守墓人之双重身份，构思极为独到。”
10．《隋唐五代文学史》（罗宗强、郝世峰主编，高等教育出版社，2000年）：“此诗未直斥炀帝，而‘厌坐深宫傍海游’七字已尽其骄奢之态；未明言民瘼，而‘功成力尽人旋亡’九字已括尽千万役夫之血泪。”
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