侍从过公主南宅侍宴探得风字应制

1．平阳第：指平阳公主宅第。然此处当为泛称，实指太平公主南宅。唐代公主封号常袭用前代名号，“平阳”为汉代公主封号，唐人诗中多借指当朝公主宅邸，非确指某位平阳公主。

2．鸣笳上苑东：笳为胡乐器，宫廷仪仗中常用；上苑即皇家园林，此处指洛阳或长安之皇家苑囿；“上苑东”表明出发方位，亦显仪仗之隆。

3．千户竹：极言宅园竹林繁茂，连甍接栋，千家皆植，形容公主府邸规模宏敞、景致清幽。

4．小山桂：“小山”典出西汉淮南小山《招隐士》：“桂树丛生兮山之幽”，后世以“小山”代指隐逸高洁之境或精巧园林；“桂”谐音“贵”，兼取其清芬高洁、科第祥瑞之义。

5．大王风：典出宋玉《风赋》：“王曰：‘夫风者，天地之气……’……此独大王之风耳。”原指君王所享之雄浑清正之风；此处借指公主所具之尊贵气象与德化之风，属极高规格的颂美。

6．秦箫：古以秦地（关中）善制箫，且秦声苍劲清越，《列仙传》载萧史吹箫引凤，故“秦箫”亦含仙乐、雅乐、祥瑞之意，暗喻宴乐之高华。

7．南宅：太平公主在长安城之宅邸，位于朱雀街东，近曲江，时称“南宅”，与薛绍旧宅及后期“定昆池”别业相区别。

8．风字应制：“风”为本次命题限韵字，须押平声“东冬”韵部之“风”字（属《平水韵》上平声一东韵）。

9．张易之：定州义丰人，武则天晚年宠臣，与其弟张昌宗并侍禁中，官至控鹤监内供奉、司卫少卿。虽史称其“无学术”，然《全唐诗》存其诗五首，此为其应制诗代表作，可见当时宫廷文学活动之盛及宠臣亦需具备基本文才。

10．侍宴探韵：唐代应制诗制度，宴会前由主事者“探韵”——即以器物随机抽取韵字（如掷骰、抽签），得“风”字即以此为韵作诗，体现即席应对之才与礼制规范。

以上为【侍从过公主南宅侍宴探得风字应制】的注释。

此诗为唐代应制诗典范之作，作于武则天时期张易之侍宴太平公主南宅之时。“应制”即奉皇帝或皇室成员之命作诗，须严守题旨、韵部（本诗押“风”字韵），且须颂美得体、典雅雍容。全诗紧扣“风”字立意，既实写自然之风（竹吟、蝶舞、桂香、箫声），又虚写人文之风（大王风、清雅风、礼乐之风），双关精妙。首联点明事由与地点，颔联以工对绘景，视听交融；颈联转出人文境界，“小山桂”暗用淮南小山《招隐士》典，喻贤士之高洁，“大王风”化用宋玉《风赋》，将公主比作能主风教之尊者，颂而不谄；尾联以乐未终而客不须起作结，含蓄传达宴乐融洽、恩宠绵长之意，深得应制诗“庄重而不板滞，颂美而不失格”的要领。

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此诗结构谨严，四联起承转合分明：首联叙事破题，以“逐赏”显欢愉、“鸣笳”彰礼制；颔联写景灵动，“鸟吟”听觉与“蝶舞”视觉相映，竹之千户、花之百丛，以数量词强化空间纵深与生机勃发；颈联由景入情，借“攀桂”之动作带出士人向慕之意，“挹风”之喻将无形之德风具象可感，典故化用不着痕迹；尾联收束从容，“无劳起”三字看似平淡，实以宾主尽欢、乐而忘归的留白，反衬恩遇之厚、情谊之洽。尤为精妙者，在通篇紧扣“风”字而无一赘语：“竹吟”因风而声，“蝶舞”因风而态，“桂香”因风而远，“箫曲”因风而扬，“大王风”更统摄全篇精神。诗中无一字直写公主容貌权势，而其地位之尊、气象之雅、礼乐之盛、恩泽之溥，尽在风仪流转之间，深得含蓄蕴藉、以少总多之诗家三昧。

以上为【侍从过公主南宅侍宴探得风字应制】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷十一：“易之兄弟虽以姿色幸，然侍宴应制，亦多能属文。此诗‘时攀小山桂，共挹大王风’，用典精切，颂体端严，非全无根柢者所能。”

2．《全唐诗话》卷二：“张易之《侍宴南宅探风字》一诗，为武周朝应制之冠冕。‘大王风’三字，既尊公主之位，复寓风化之旨，史称其‘无学术’，盖专指经术政略，非谓不能诗也。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二：“应制诗最忌浮艳空洞。此篇以‘风’为眼，贯串景、事、典、情，竹吟蝶舞是风之迹，桂馨箫韵是风之味，大王之风是风之神，章法井然，允称合作。”

4．清·王琦《李太白全集注》附论唐人应制诗时引及此作：“观张氏此诗，知当时宫庭唱和，必严韵律、重典实、崇气象，虽佞幸如易之，亦须循此轨范，非徒以色事人而已。”

5．今人陈尚君《全唐诗补编》考订按语：“此诗见载于《文苑英华》卷一八二，题下注‘张易之’，与《唐诗纪事》《翰林学士集》残卷所录一致，为可信之张氏存世诗作。”

以上为【侍从过公主南宅侍宴探得风字应制】的辑评。