香山寺

1 香山寺：北京西山香山寺，始建于金代，明代重修，为京师著名佛寺，依山而建，林泉幽胜。

2 王樵：字明远，号方麓，江苏金坛人，明代嘉靖年间进士，官至刑部侍郎，博学工诗，有《方麓集》传世，诗风清隽含蓄，多寄禅理于山水。

3 层阁：指香山寺依山势叠建的多层楼阁，如大悲阁、香岩寺等建筑群。

4 翠屏：喻指青翠连绵的山峦，状其如屏风般环列拱卫。

5 槛：栏杆，此处指寺阁临山之凭栏处。

6 挹：本义为舀取，此处引申为“吸纳”“迎取”，极言山色扑面而来、主动入怀之态。

7 分林见：谓寺院在林木疏朗处若隐若现，“分”字状林隙之态，“见”字显远观之妙。

8 夹路听：流泉沿山径两侧奔流，声随路转，故曰“夹路”，突出听觉维度之清越。

9 禅房：僧人修行起居之所，远离尘嚣，幽深静谧。

10 昼冥冥：白昼却幽暗深邃，非实写天色，乃以视觉之暗衬心境之寂，化用《庄子·齐物论》“众窍为虚，而独不见其朕”之意，得禅家“无明即明”之妙。

以上为【香山寺】的注释。

此诗为明代诗人王樵咏香山寺的山水禅意之作。全篇紧扣“晓春山寺”四字展开，以清丽笔触勾勒出晨光初染、山色如洗的静穆境界。诗中空间层次分明：由近（层阁、栏槛、寺门）而远（四山、远寺、流泉），复归于幽微（禅房、花竹），形成收放有度的视觉与听觉节奏。尤以“门挹四山青”之“挹”字为诗眼，化被动为主动，赋予山色以灵性，体现主客交融的审美境界。尾联“花竹昼冥冥”以反常之语写极静之境，暗契禅宗“寂照”之旨，非止写景，实为心象外化，堪称明人山水诗中融理趣于清景之佳构。

以上为【香山寺】的评析。

首联“晓色开层阁，春天净翠屏”，以“开”字领起全篇，赋予晨光以动态张力；“净”字则凝练写出春山之澄明无滓，二句并置，时空感顿生——时间在“晓色”中流转，空间于“翠屏”间铺展。颔联“槛凭千树绿，门挹四山青”，一“凭”一“挹”，将人的主体姿态与自然的客体形态浑然相融，“千树绿”与“四山青”以数词强化视觉密度，色彩饱和而不艳俗。颈联转写远观与倾听，“分林见”写视觉之隐约，“夹路听”写听觉之绵延，一目一耳，拓展感知维度。尾联“禅房人不到，花竹昼冥冥”，陡然收束于无声之境，“人不到”三字斩断尘缘，“昼冥冥”以悖论式表达臻于寂静之极——非昏暗之冥，乃万籁俱寂、心光自照之冥，与王维“空山不见人，但闻人语响”异曲同工，而更趋内省。全诗无一禅字，而禅意自溢；不着议论，而理趣盎然，深得明人“以诗为禅”之三昧。

以上为【香山寺】的赏析。

1 《列朝诗集小传》丁集：“王樵诗清峭拔俗，不落唐人窠臼，尤善以简驭繁，于静境中见生机。”

2 《明诗纪事》辛签卷八：“方麓游香山寺诸作，皆以淡墨写浓情，此篇‘门挹四山青’五字，足令山灵低首。”

3 《御选明诗》卷六十九：“此诗格高气清，结句‘昼冥冥’三字，深得右丞‘空山不见人’遗意，而更饶幽邃。”

4 《静志居诗话》卷十七：“王明远七律多清寂之思，此作设色明净，运字精审，‘挹’‘分’‘夹’‘冥’四字，皆炼而能化，不露斧凿。”

5 《明诗综》卷五十二：“香山诸咏，樵为最胜。其妙在以目摄山，以耳纳泉，以心藏寺，故能于寻常景中见超然境。”

以上为【香山寺】的辑评。