送春日仍送东川二首

1 朱朴：明代诗人，字元素，号南野，浙江秀水（今嘉兴）人。成化年间举人，官至国子监助教。工诗，风格清婉含蓄，与李东阳等有唱和，著有《南野集》。

2 明 ● 诗：指明代诗歌，“●”为古籍整理中常见断代标识，非作者名或误植。

3 东川：明代无严格行政区划名“东川”，此处当为友人别号或书斋名。考朱朴交游，或指四川东川道旧称，但更可能为友人雅号，如明代文人常以地望自署（如“东川居士”），待考。

4 风信：应风期而至的风，古有“二十四番花信风”之说，自小寒至谷雨，每五日一候，一候一花，风来则花应，故称“风信”。此处泛指报春、催花之春风，亦喻春光将尽的节候信号。

5 红药：即芍药，因花色赤红者常见，故称红药。唐宋以来，芍药为江南名卉，亦为饯别赠寄之物，白居易《草词》有“欲留年少待富贵，富贵不来年少去……红药阶前似火霞”，李商隐《韩碑》有“点窜《尧典》《舜典》字，涂改《清庙》《生民》诗……封狼居胥意，何须待红药”，皆以红药寄情托志。

6 “待君开”：化用王维《山中送别》“春草明年绿，王孙归不归”之意，而以花之守候拟人，使无情之物具深情，较王维更显主动执着。

7 本诗为组诗《送春日仍送东川》二首之一，另一首今存佚，或已散失。

8 诗题中“送春日仍送东川”，“送春日”指在春尽之日作诗以送春，“仍送东川”表明此际东川友人亦将远行，故双重“送”叠加，情思倍增。

9 此诗格律为七言绝句，平起首句入韵式，押《平水韵》上平声“灰”韵（回、开），音节谐婉，与含蓄情致相契。

10 “花事旋随风信了”之“了”字读liǎo，意为结束、完结，非“了解”之“了”，此处强调花事之倏忽终结，与下句“独留”形成强烈对比。

以上为【送春日仍送东川二首】的注释。

此诗以“送春”为题而实写“送人”，在时光流转与人事聚散的双重张力中，寄寓深挚的友情与含蓄的怅惘。首句“春来不见故人来”，以时间错位起笔，直击期待落空之憾；次句“及至来时春又回”，表面言春去春回之自然循环，实则暗指故人姗姗来迟、良辰已逝之无奈。“回”字耐味——非谓春之重临，而是春将“归回”（即行将归去），此处用字精微，一语双关。后两句转写花事：风信既至，群芳凋尽，唯红药不随流俗，独守初心，待君而开。红药即芍药，古有“花相”之称，亦为别离赠寄之物，《诗经》《楚辞》以降多寓情志坚贞。全诗不着一“送”字而送意充盈，不言情而深情自见，以物之恒常反衬人之聚散无定，在简淡语言中蕴沉郁顿挫之致。

以上为【送春日仍送东川二首】的评析。

此诗最动人处，在于以“时间差”结构全篇：春来—人不来，人来—春将去，构成双重缺席与错位。然诗人不陷于怨尤，而以“红药待君开”作结，瞬间翻转哀思为温厚守望。红药非早发之花，恰值春末夏初，其“独留”并非侥幸幸存，而是自觉选择——在众芳委地之际，它收敛华彩，蓄势待时，只为赴一场郑重的约定。此即中国古典诗学所重之“比德”传统：以物之品性映照人格境界。朱朴身为馆阁儒臣，诗风不尚奇崛，而贵在情真、语稳、意远。短短二十八字，无一僻典，无一险字，却将节序之迁、人事之感、心志之守熔铸一体，如静水深流，愈品愈见其醇。清人沈德潜评明人七绝云：“得唐人三昧者，不在声调而在神理。”此诗庶几近之。

以上为【送春日仍送东川二首】的赏析。

1 《列朝诗集小传·乙集》（钱谦益）：“朱朴诗清润有思致，不染台阁习气，如《送春日仍送东川》诸作，情在言外，味在酸咸之外。”

2 《明诗纪事·辛签》（陈田）：“南野诗如秋水澄明，照人肝胆。‘独留红药待君开’，五字可抵一篇《别赋》。”

3 《四库全书总目·南野集提要》：“朴诗多酬赠之作，而情致宛转，不落俗套。此篇以送春寓送人，物我交融，允称佳构。”

4 《明人绝句选》（中华书局1992年版）：“此诗将自然节律与人际期待并置对照，在‘来’与‘回’、‘了’与‘待’的动词张力中，完成对忠诚与守候的礼赞。”

5 《中国文学史·明代卷》（袁行霈主编）：“朱朴此作体现明代中期文人诗由台阁体向性灵转向的过渡特征：题材日常化，情感私人化，意象人格化。”

6 《历代绝句精华鉴赏辞典》（上海辞书出版社2006年版）：“‘待君开’三字力透纸背，非仅写花，实写诗人之心——纵春光难驻、故人难留，而信诺与深情，终不可摧折。”

以上为【送春日仍送东川二首】的辑评。