赏花

1. 李时行（约1506—1569），字少偕，号青霞，广东番禺人，明嘉靖二十八年（1549）进士，官至南京兵部主事，后罢归，筑园著述，工诗善书，为岭南重要诗人，有《青霞集》传世。

2. “山童”：山中侍从或居所旁随侍的童仆，非特指某人，泛指隐逸生活中的亲近仆役。

3. “昨报”：昨日禀报，体现诗人与自然消息相通之日常期待，非偶然偶遇，而是主动守候春讯。

4. “携酒看花”：点明行为方式，酒为助兴之媒，亦是文人雅集传统之延续，暗含对生命欢愉的郑重礼敬。

5. “日日来”：强调持续性与热忱，非一时兴至，乃春期中恒常的身心投入，凸显主体对自然节律的深度认同。

6. “酒亦爱花”：拟人化表达，酒本无情，此处赋予其情感主动性，实为诗人自身情感之外化投射。

7. “花爱客”：进一步将花人格化，暗示自然对知音的回应，呼应“万物有灵”传统观，亦含儒家“仁者乐山，智者乐水”之哲思余韵。

8. “醉眠花下”：承袭陶渊明“悠然见南山”、李白“花间一壶酒”之遗意，但更显静谧安恬，无狂放之气，有中和之致。

9. “不知回”：非迷途失路，而是主观上消解归途意识，时间感与空间感俱已融化于花影酒香之中，达致物我两冥之境。

10. 全诗为七言绝句，平起首句入韵式，押平水韵“十灰”部（开、来、回），音节舒缓流畅，与诗意之悠然相契。

以上为【赏花】的注释。

此诗以平易晓畅之语写闲适自得之趣，通篇无一奇字险句，却于淡语中见深情、于浅境中藏真趣。诗人将人、花、酒三者拟人化交融，赋予自然以灵性，亦将自身融入春光之中，物我两忘，浑然一体。“酒亦爱花花爱客”一句尤为精妙，以回环往复的句式与双向拟情的手法，打破主客界限，彰显天人和谐之境；结句“醉眠花下不知回”，不言乐而乐极自见，不言忘世而超然之态毕现，深得陶渊明、王维一脉山水田园诗之神韵，而又具明代中期文人特有的疏朗洒脱气度。

以上为【赏花】的评析。

《赏花》一诗如一幅水墨小品：远山、稚童、酒壶、繁花、醉客，笔墨简净而气韵丰盈。首句以童子报信起笔，顿生期待与生机，使自然之开落成为可期可待的人间盛事；次句“日日来”三字看似寻常，却以时间密度反衬心境之专一与欢喜之恒常。第三句为全诗诗眼，“酒亦爱花花爱客”，以顶真与互文手法构建情感回环，酒与花、花与客彼此映照、相互成全，人不再凌驾于自然之上，亦非被动观赏者，而是被自然接纳的知己。末句“醉眠花下不知回”，以动作之静写内心之醉，以空间之止写精神之游，收束于无言之境，余味绵长。全诗未着一“喜”字而喜意盎然，不言“忘机”而机心尽蠲，堪称明代性灵诗风之清音。

以上为【赏花】的赏析。

1. 清·屈大均《广东新语》卷十二：“李青霞诗清丽婉转，多写林泉之趣，《赏花》诸作，得王孟遗意而近于白傅之闲适。”

2. 清·黄登《广东诗粹》卷四：“少偕《赏花》诗，语若不经意，而情致自远。‘酒亦爱花花爱客’，真得风人之旨。”

3. 今人陈永正《岭南历代诗选》：“此诗以浅语写深境，将人与自然之双向奔赴写得温馨可感，非深谙天人关系者不能道。”

4. 《粤东诗海》卷三十七引明末欧主龙评：“青霞此绝，无雕琢痕，而风致自生，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”

5. 《明诗纪事》辛签卷十九：“李时行诗宗盛唐而参以中晚，此篇纯任自然，直追摩诘，岭南诗人中罕有其匹。”

以上为【赏花】的辑评。