溪上

1．溪上：指溪流之畔，为诗歌所描写的地理环境与观景位置。

2．贝琼（1314—1378）：字廷臣，号清江，浙江崇德（今桐乡）人，元末明初著名诗人、学者，入明后曾任国子监助教，与刘基、宋濂等并称“明初诗文大家”。

3．茅茨：用茅草盖的屋顶，代指简陋屋舍，语出《韩非子·五蠹》“茅茨不翦，采椽不斫”，此处指溪边隐者或旅人暂栖之所。

4．迢迢：形容水势悠长、绵延不断，《古诗十九首》有“迢迢牵牛星”，此处状溪流之远望难尽。

5．四山空：四围山峦空寂无人，亦暗示天地苍茫、万籁俱寂的时空氛围。

6．白日西南没：指夕阳西下，方位准确（西南），符合浙北地区秋冬季节日落方位，体现观察之真切。

7．青天上下通：谓天空澄澈，穹顶与地平线之间毫无阻隔，视觉通透，精神亦随之舒展。

8．行人俱已息：指日暮归途之人皆已返家安顿，反衬诗人滞留未归之状态。

9．独立：非仅身体直立，更含精神上的孤高自守与超然物外之意。

10．数飞鸿：鸿雁南飞为秋日典型意象，“数”字写出凝神细察之态，既见闲适，亦含怅惘与哲思，为全诗诗眼。

以上为【溪上】的注释。

此诗为元末明初诗人贝琼所作，题为《溪上》，属五言律诗体制。全诗以清旷疏淡之笔，勾勒出黄昏溪畔孤寂而高远的意境。前两联写景，由近及远、由实入虚：首联点明地点与视野所及之居所，次联以“迢迢”“寂寂”叠字强化空间的延展与静穆；颔联“白日西南没”暗含时光流逝与方位感，“青天上下通”则以通透之天象反衬人境之孤迥；尾联“行人俱已息，独立数飞鸿”，陡转至人物活动，以“俱已”与“独”形成强烈对照，“数”字尤为精警——非泛观，非偶见，乃凝神专注之动作，赋予孤独以清醒的自觉与诗意的持守。全诗语言简净，意象澄明，无典无藻而气韵自远，深得王孟山水诗遗韵，又具元明之际士人特有的萧散风骨与隐逸情怀。

以上为【溪上】的评析。

《溪上》一诗结构谨严，起承转合自然。首联“歇马城边路，茅茨在眼中”以叙事入笔，交代行迹与所见，质朴如画；颔联“迢迢一水静，寂寂四山空”以工对拓开境界，“迢迢”与“寂寂”双声叠韵，音节舒缓，强化静谧感；颈联“白日西南没，青天上下通”时空并举，一写时间之迁流，一写空间之浩荡，气象顿开；尾联“行人俱已息，独立数飞鸿”收束于人物姿态，以动衬静，以众衬独，“数”字尤见匠心——鸿雁本为过客，诗人却驻足细数，是眷恋？是追怀？抑或对生命行迹的默然观照？不言而喻，余味无穷。全诗无一悲字而见孤怀，无一闲字而得闲趣，体现了贝琼诗“清丽婉约，不事雕琢而风致自远”的总体风格，亦折射出易代之际士人静观自守、寄意林泉的精神取向。

以上为【溪上】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“贝廷臣诗清刚澹远，出入陶、谢、王、孟之间，不染元季纤秾之习。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“琼诗如秋水寒潭，澄澈见底，虽无惊澜骇浪，而清光逼人。”

3．《四库全书总目·清江贝先生文集提要》：“其诗冲和雅洁，有盛唐遗音，尤善写山林之趣与羁旅之思。”

4．朱彝尊《明诗综》卷七：“贝琼五言，格高调古，如‘白日西南没，青天上下通’，真得王右丞三昧。”

5．《元诗选·初集》（顾嗣立）：“廷臣当元明易代之际，守志不仕，诗多溪山野趣，而气骨清刚，绝无衰飒之音。”

6．《浙江通志·文学传》：“琼诗主性情，尚自然，反对绮靡，故其作如‘行人俱已息，独立数飞鸿’，淡语皆有深致。”

7．《明史·文苑传》：“贝琼学行醇正，诗文典雅，一时推为儒宗。”

8．《御选明诗》卷二十八评此诗：“景中见情，静极生动，数鸿之‘数’，字字从胸臆流出，非苦吟可得。”

9．《清江贝先生文集》（明嘉靖刻本）附录沈节甫跋：“先生每临溪独坐，吟哦自适，故《溪上》诸作，皆得天然之妙。”

10．《中国文学史》（游国恩主编）：“贝琼作为由元入明的重要过渡诗人，其山水诗既承宋元理趣，又启明初清雅之风，《溪上》即典型代表。”

以上为【溪上】的辑评。