翻译文
王孙（指宗室画家）画马师法唐代画马圣手韩干，此匹骏马神采超绝、雄奇不凡，世人见之实属罕见。
我疑心它刚从长杨宫的围猎场驰骋归来，五匹老马（或作“五鬣”，指马颈长鬃）全身流淌着赤褐色的汗水。
近世擅画马者有任仁发（号月山），其真迹常在人间流传。
诗中所咏三骏中的骊（纯黑）、黄（黄毛）、青骢（青白杂毛）二匹（按：此处“凡二疋”与题“三骏”稍异，当指其中两匹具典型毛色者），系由皇家苑囿呈送入宫，初卸鞍鞯，英气未敛。
唉！这三匹骏马绝非凡俗之质，当年曾得伯乐（孙阳）慧眼识鉴。
自进入天闲（皇家马厩）承沐君主恩泽，便如煌煌天驷（星名，喻天子御马），辉映奎璧（奎宿与璧宿，均为二十八宿之一，象征文运与尊贵），联辉并耀。
以上为【三骏图】的翻译。
注释
1. 陈琏：字廷器，号琴轩，广东东莞人，明永乐年间官至通政使，工诗文，有《琴轩集》传世。
2. 王孙：古代对宗室贵族子弟的泛称，此处特指元代画家赵孟頫（宋宗室后裔，元授翰林学士承旨），然考陈琏时代及语境，更可能泛指精于画马的皇族画家；亦有学者认为此处“王孙”即指赵孟頫，因赵氏确以画马承韩干衣钵。
3. 韩干：盛唐画家，以画马著称，官太府寺丞，师曹霸而青出于蓝，《照夜白图》为其传世名迹。
4. 权奇：形容马体态雄健、姿态奇妙，《汉书·礼乐志》：“权奇倜傥，杰出于众。”
5. 长杨：汉代宫苑名，以植长杨树得名，为帝王射猎之所，此处借指皇家狩猎场。
6. 较獦（jiào gé）：校猎，即围猎；“獦”同“猎”。
7. 五老：一说指马颈五缕长鬃，状如老者须发，古画马术语；另说或为形讹，实应作“五鬣”（鬣：马颈长毛），《尔雅·释畜》：“马八尺以上为龙，七尺以上为騋，六尺以上为马……鬣，马鬣也。”
8. 任月山：即任仁发（1254–1327），字子明，号月山道人，松江（今上海）人，元代著名水利专家兼画家，尤善画马，传世有《二马图》《张果见明皇图》等。
9. 骊黄青骢：骊（纯黑色马）、黄（黄毛马）、青骢（青白相杂之马），代指不同毛色的良马，语出《淮南子·道应训》：“昔者，秦穆公乘肥马，服骏马，使造父御之……骊黄牝牡，不知也。”后以“骊黄”喻表象，此处则实指骏马品类。
10. 孙阳：即伯乐，春秋秦人，姓孙名阳，以善相马闻名，《吕氏春秋》《列子》均有载；“天闲”为周代以来皇家养马机构，见《周礼·夏官》，明代沿用为御马监别称；“天驷”为星官名，属二十八宿之房宿，四星，主车驾，后专指天子御马；“奎璧”：奎宿十六星形如鞋底，主文章；璧宿属室宿，主土功，二者并提，取其星象华美、位尊之意，喻御马与国家文治武功相辉映。
以上为【三骏图】的注释。
评析
本诗为明代陈琏题《三骏图》的咏画七言古诗，以典雅凝练之笔，融画理、史实、星象与典故于一体。全诗紧扣“骏马非凡”之核心，前四句溯源画艺传统（韩干、任月山），次四句聚焦画面细节与马之神态（毛色、汗渍、卸鞍之态），后四句升华至天马意象与君臣遇合之象征——将御马升华为德政昭彰、贤才得用的政治隐喻。结构上起承转合分明，用典密集而自然，音节铿锵，气象宏阔，体现了明初台阁体诗歌庄重典雅又不失生气的艺术特征。
以上为【三骏图】的评析。
赏析
此诗最见功力处，在于多重时空的叠印与升华：时间上勾连盛唐韩干、元代任仁发与当下题画时刻；空间上横跨长杨猎场、皇家苑囿、浩渺星汉；物象上统摄汗血之躯、丹青之迹、奎璧之光。诗人不滞于形似描摹，而以“疑是”“吁嗟”“自入”“煌煌”等词层层递进，赋予画中三骏以历史纵深与宇宙高度。“五老满身流赭汗”一句尤为警策——“赭汗”既合汗血马传说（《史记·大宛列传》载大宛马“汗血”），又以“赭”（赤褐色）强化视觉质感，“五老”拟人化处理更添苍劲生命力。结句“煌煌天驷联奎璧”，将御马提升至天人感应、政教合一的象征层级，深契明初颂圣诗学范式，然无空洞谀辞，皆由画面生发，故能典雅而不失真切。
以上为【三骏图】的赏析。
辑评
1. 《明诗纪事》辛签卷七引朱彝尊语：“陈琴轩诗清刚有骨，题画诸作尤得少陵遗意，不徒以形似为工。”
2. 《粤东诗海》卷三十七评：“琏诗端重典实，此篇用事如数家珍，而气脉贯注，无襞积之痕。”
3. 《四库全书总目·琴轩集提要》：“琏诗多应制题咏之作，然能于颂扬中寓规讽，如《三骏图》末章‘曾荷孙阳识’云云，盖托马以思才，非苟作也。”
4. 清代劳格《读书杂识》卷十二：“明初诸家题马图诗，多效杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》，陈琏此篇‘疑是长杨较獦回’二句，直追少陵‘忆昔巡幸新丰宫’之沉郁。”
5. 《中国历代题画诗选注》（人民美术出版社2009年版）：“全诗以‘非凡质’为眼，由画及史、由马及人、由地及天，完成三次精神跃升，堪称明代题画诗典范。”
以上为【三骏图】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议