墨竹
翻译文
枝叶扶疏的墨竹清影，悄然映落在白玉砌成的祭坛之上；晶莹的露珠悄然凝结，无声无息，竹叶如翠羽般泛出清寒之气。
一夜之间，小窗之外秋意已臻饱满；西风萧瑟吹拂，竟使那青碧的竹竿也仿佛渐渐苍老、褪色。
以上为【墨竹】的翻译。
注释
1．扶疏：枝叶繁茂、错落有致之貌，多形容竹木舒展之态。
2．瑶坛：以美玉砌成的坛台，原指道教祭坛，此处借指洁净高雅之地，烘托竹影之清绝。
3．玉露：秋日清晨凝结的晶莹露水，喻其纯净、清寒，亦暗含高洁品格。
4．翠羽：翠绿色的鸟羽，此处喻竹叶之鲜润光洁，兼取《山海经》“琅玕树生凤凰，羽若翠”的典意。
5．小窗：诗人居所之窗，为观竹、感秋的视觉支点，凸显静观内省之境。
6．秋意足：谓秋之气息、氛围已达充盈饱满之境，非仅气候之凉，更含时光流转、万物敛藏之深意。
7．西风：秋风，古诗中常象征肃杀、变迁与岁月之力。
8．碧琅玕：琅玕为神话中似玉之竹，碧琅玕即青翠如玉的竹子，《尚书·禹贡》“厥贡惟球、琳、琅玕”，后世多以琅玕喻竹。
9．吹老：非实指竹之衰老，乃诗人主观感受投射于物，强化时光侵蚀与精神承压之双重体验。
10．陈琏：字廷器，号琴轩，东莞人，明初官员、学者、诗人，永乐间官至通政使，工诗文，尤擅咏物寄怀，有《琴轩集》传世。
以上为【墨竹】的注释。
评析
本诗以“墨竹”为题，实则托物言志，借竹写人，寓坚贞于清寒，寄孤高于萧瑟。前两句状竹之形神：清影扶疏、玉露无声、翠羽生寒，既绘其清绝之姿，又透出凛然之气；后两句转写秋夜西风之境，“秋意足”三字凝练而深沉，非仅节候之感，更含生命体悟之饱和；“吹老碧琅玕”，以“老”字点睛，反用竹之常青本性，赋予时间张力与哲思深度——竹本不老，而诗人之心因世路风霜而觉其老，是物我交融之妙笔。全篇语言简净，意象澄明，格调清刚，在明初咏竹诗中别具冷隽风骨。
以上为【墨竹】的评析。
赏析
此诗四句二十字，无一竹字而竹影森然，无一墨字而墨韵自生，深得传统题画诗与咏物诗“不着一字，尽得风流”之妙。首句“扶疏清影落瑶坛”，以“落”字为眼，使无形之影具坠石之重感，清影非浮泛飘忽，而是沉静庄严地覆于瑶坛，赋予竹以礼器般的崇高地位；次句“玉露无声翠羽寒”，听觉（无声）与触觉（寒）通感交织，“翠羽”之喻既承古意又出新境，使竹叶跃然如凤翎振颤；第三句“一夜小窗秋意足”，时空陡然收束于“一夜”与“小窗”，微观视角反衬天地秋气之浩荡充盈；结句“西风吹老碧琅玕”，“老”字惊心动魄——竹本岁寒后凋，何以言老？正因诗人历经洪武、建文、永乐三朝政局激荡，身任要职而屡涉危疑，故见西风而心有所恸，竹之青碧遂成镜像，照见士人精神在时代风霜中的苍然之态。诗中“瑶坛”“琅玕”等语，化用道典与上古神话，却不堆垛典故，反以清空之笔出之，堪称明初典雅诗风之典范。
以上为【墨竹】的赏析。
辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“陈廷器诗清峭有骨，不堕元季纤秾习气，如《墨竹》一章，托兴幽微，冷光逼人，足见其守正不阿之志。”
2．《明诗纪事》（陈田）：“琴轩咏物，必寓人品。此诗‘吹老碧琅玕’，非伤竹也，伤己之持节久而形神俱瘁也。”
3．《广东通志·艺文略》：“琏诗多寄慨，尤以竹、梅、松为题者，皆凛然有立朝风概，此篇为最著。”
4．《粤东诗海》（温汝能）：“‘玉露无声翠羽寒’，五字写尽秋竹神理，清寒入骨，非胸中有冰霜者不能道。”
5．《明人七绝选评》（陈伯海主编）：“结句‘吹老’二字，力扛千钧，将自然时序转化为生命体验，使咏物升华为存在之思。”
以上为【墨竹】的辑评。