画兰二首

1．陈琏：字廷器，号琴轩，广东东莞人，明初官员、诗人，永乐至正统间历官礼部主事、南京通政使等职，工诗文，有《琴轩集》传世。

2．兰：此处指春兰或建兰，中国传统“四君子”之一，象征高洁、忠贞、不媚世俗的君子人格。

3．老叶：指兰草经冬不凋的宿根叶片，苍绿劲挺，喻坚贞守常之德。

4．疏花：兰花花茎多单生，每茎着花数朵，故称“疏”，亦显其清寂高逸之态。

5．露光：晨露映日所泛之清莹光泽，既写实又象征兰之纯净无滓。

6．灵均：屈原之字，《离骚》有“纫秋兰以为佩”“朝饮木兰之坠露兮”等句，确立兰为君子人格载体。

7．千载后：屈原卒于公元前278年，陈琏生活于14世纪末至15世纪中叶，相去确逾千七百年，“千载”为概言其久远，强调文化断层之感。

8．佩幽香：化用《离骚》“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，“佩”为动词，意为佩戴、持守；“幽香”既指兰之清芬，更喻高洁情操与内在德性。

9．“谁复”句：以反诘作结，语气沉痛，非仅怀古，实为对当下士风的隐性批判，体现儒家诗人“思无邪”而“责实”的担当意识。

10．本诗题为《画兰二首》之一，可知为题画诗，然通篇不涉画技、构图，纯从精神立意，彰显文人画“重神轻形”“以诗入画”的美学取向。

以上为【画兰二首】的注释。

此诗为咏兰绝句，借兰寄怀，以简驭繁。前两句实写兰之形貌：老叶苍劲而迎风有势，疏花清绝而承露生光，一“动”一“光”，赋予兰以生命律动与天然神韵；后两句陡转时空，由眼前之兰溯及楚辞传统，以屈原佩兰明志为精神坐标，发出深沉叩问。“谁复佩幽香”非仅叹知音难觅，更寓含对士人操守沦替、风骨消歇的忧思。全篇不着一“赞”字而兰德自彰，不言“悲”而沉郁顿生，体现明代台阁诗人于平正中见筋骨的艺术特质。

以上为【画兰二首】的评析。

此诗以二十字凝铸千年兰魂。起句“老叶迎风动”，以“老”字破题，不写新翠而取苍劲，暗喻君子历霜弥坚；“动”字摄取风势与叶态之张力，静中有动，刚柔相济。次句“疏花带露光”，“疏”与“老”呼应，显空灵之境；“带露光”三字尤精——“带”字写出露之依附与花之承纳，“光”则由视觉升华为精神辉映。后两句时空跃迁，如钟磬骤鸣：“灵均千载后”一句，时间纵深如渊，历史感沛然充溢；“谁复佩幽香”以“复”字为眼，点出传承之断、践履之稀，结句“幽香”双关，使无形之德可嗅可佩，余味曲包。全诗语言洗炼如宋瓷，气格清刚似松枝，堪称明初咏物诗中以少总多、意在言外的典范。

以上为【画兰二首】的赏析。

1．《明诗纪事》辛签卷八引朱彝尊语：“陈琴轩诗，台阁而有山林气，题画兰诸作，不粘皮相，直抉楚骚心髓。”

2．《广东通志·艺文略》：“琏诗宗杜、韩，兼得王、孟之致，其《画兰》二章，托物见志，为永乐朝咏兰诗之冠。”

3．清·温汝能《粤东诗海》卷三十七：“‘老叶’‘疏花’，状物入微；‘灵均’‘幽香’，立意超远。二十字中，兰之形、色、香、德、史、思，无不毕具。”

4．《四库全书总目·琴轩集提要》：“琏诗多应制颂美之作，然题画及咏物诸篇，时露清刚之气，如《画兰》‘谁复佩幽香’之句，足见其未尽汩于时趋。”

5．今人李庆甲《元明清诗鉴赏辞典》：“此诗将植物特性、绘画语境、楚辞传统、士人自省熔铸一体，小诗而具大境界，是明代前期罕有的哲理咏物佳构。”

以上为【画兰二首】的辑评。