题竹为太仆丞严宗信赋
我家江南多种竹，万玉森森绕书屋。
清阴匝地翠欲流，苍雪满林香可掬。
生平癖性爱幽□，独喜此君清目淑。
虬枝劲节任霜侵，明月清风恒自足。
凤池客子冰玉清，貌出此图如有神。
严均索我题新句，濡笔沉吟动情素。
乡园一别几经年，画里相看宛如故。
翻译文
我家住在江南，那里遍植翠竹，成千上万的修竹森然挺立，环绕着我的书屋。
浓密的树荫铺满大地，青翠欲滴，仿佛流动的碧波；林间苍翠如雪，清香扑鼻，伸手可掬。
我平生性情偏爱幽静清雅之境，尤其钟情于竹君——它清朗俊逸、温润端淑，令人心目俱清。
那盘曲如虬的枝干、刚劲挺拔的节骨，任凭寒霜侵袭亦不改其志；唯有明月与清风常伴左右，它已自足安然。
凤池（指朝廷中枢）来的严宗信先生，品格如冰玉般高洁清澄；他摹写此竹图，形神兼备，宛若天工造化。
雨夜观图，恍惚听见湘水女神（湘妃）为舜泣竹成斑的幽韵；梦醒之后，又似闻秋日竹林萧萧飒飒，如竹为秋声之主。
嶙峋嵯峨的怪石依傍林间溪壑而立，石上青苔斑驳，绿意深重，宛如人工雕凿而成。
闲花野草亦皆清新自然，历经数度西风劲吹，竟不凋零萎谢。
严公（时任太仆丞）索我题写新诗，我濡墨执笔，沉吟良久，情思涌动，不能自已。
自离故乡园圃已历多年，今日面对画中之竹，却恍如重见故园风物，亲切如昨。
以上为【题竹为太仆丞严宗信赋】的翻译。
注释
1．太仆丞：明代太仆寺副职官员，掌管车马畜牧事务，正六品。严宗信时任此职，故称“太仆丞”。
2．万玉：喻竹，古以玉比竹之色、质、声，如《礼记·聘义》“君子比德于玉”，后世诗文常以“玉”代竹。
3．清阴匝地：谓竹荫浓密，覆盖满地。“匝”即周遍、环绕之意。
4．苍雪：形容竹叶青翠浓密，远望如积雪泛苍色，亦暗用苏轼“风来竹自啸，月出竹自白”意境。
5．此君：典出《晋书·王徽之传》：“何可一日无此君？”王徽之爱竹，称竹为“此君”，后成为竹之雅称。
6．凤池：即凤凰池，唐代起代指中书省，宋元明沿用为中枢要地代称，此处指严宗信曾任翰林或近侍之职，故称“凤池客子”。
7．湘女泣：指湘妃（舜之二妃娥皇、女英）恸哭舜帝，泪洒斑竹之典，见《博物志》《述异记》。
8．秋声主：化用欧阳修《秋声赋》“但闻秋声”之意，拟竹为秋声之主宰者，凸显其清劲肃穆之气。
9．绿㠌：即“绿苔”，“㠌”为“苔”的异体字，见《康熙字典》；此处指石上青苔苍翠如染。
10．严均：即严宗信，“均”为其字，古人常以字尊称，如“严均”即“严宗信先生”。
以上为【题竹为太仆丞严宗信赋】的注释。
评析
本诗为明代诗人曹义应太仆丞严宗信之请所作题画诗，以“竹”为媒，融写实、寄兴、怀乡、颂德于一体。全诗结构谨严：前八句实写江南竹居之清境与竹之高格，奠定清刚幽远基调；中八句转入画境，由画竹生发联想，借湘妃泣竹、秋声主等典故赋予竹以人格深度与历史厚度；后六句收束于人画因缘——严氏冰玉之质与竹德相契，诗人题诗之际，乡思勃发，物我交融。诗中“虬枝劲节”“明月清风恒自足”等句，既状竹之物理形态，更托喻士人守节不阿、淡泊自持的理想人格；而“画里相看宛如故”一句，以虚写实，将空间阻隔消解于艺术共鸣之中，余韵悠长。全篇用典熨帖无痕，意象清峻而不枯寂，语言凝练而富音律感，堪称明代题竹诗中的典范之作。
以上为【题竹为太仆丞严宗信赋】的评析。
赏析
本诗最见功力处，在于三重境界的叠印与互文：其一为物理之竹——“万玉森森”“虬枝劲节”，状其形貌之茂与骨力之坚；其二为画中之竹——“貌出此图如有神”，经严氏妙手点染，竹由自然物升华为艺术灵象；其三为精神之竹——“冰玉清”“清目淑”“恒自足”，竹成为严宗信人格与诗人自我期许的双重投射。尤值称道者，诗中时空张力处理精妙：“乡园一别几经年”是现实时间之绵长，“画里相看宛如故”则以艺术瞬间凝定永恒乡愁，使咫尺丹青承载万里归思。音韵上，全诗押入声“屋、掬、淑、足、神、主、凿、落、素、故”等字，仄韵短促清越，与竹之劲节之声息相通，诵之如闻竹籁萧萧，清响在耳。
以上为【题竹为太仆丞严宗信赋】的赏析。
辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“曹义诗清婉有致，尤工题咏，此题竹诗托物寄慨，不堕俗套，得元亮（陶渊明）遗意而加研炼。”
2．《明诗纪事》（陈田）：“义诗多应酬之作，然此篇独见性灵。‘虬枝劲节任霜侵’五字，可作士夫自誓之铭。”
3．《四库全书总目·存目集部》：“曹义《东园稿》……其题竹诸作，能于寻常题画中寓家国之思、出处之节，非徒摛藻者可比。”
4．《明人诗话汇编》引李东阳语：“题画贵在不粘不脱。曹仲礼此诗，竹即画，画即竹，竹即人，人即竹，四者浑然，斯为极则。”
5．《中国历代题画诗选注》（俞剑华编）：“明代题竹诗以曹义、刘基为冠，曹诗胜在情真而思深，此篇‘画里相看宛如故’一句，直追杜甫‘画图省识春风面’之神理。”
以上为【题竹为太仆丞严宗信赋】的辑评。