秋夜客至共酌池上
翻译文
明月从林梢升起，清辉洒落，映照在池面金波荡漾。
凉风忽然吹来，飒飒作响，徘徊萦绕，轻拂着攀援的女萝。
秋夜之声悄然渗入庭院树间，晶莹露珠自荷叶滑落，倾入池中。
江畔有位高雅之士，携酒前来，于深夜造访相会。
我们在紫水之滨开樽对饮，席地而坐，遥望熊山山阿（山曲处）。
酒尽了便再买新酒，一曲唱罢又续新歌。
人生不过百年，能有多少真正欢笑的时光？
如此良宵，与佳客相对，此夜情意已深重难言。
明日你我将各赴东西，后会之期切莫轻易耽误、蹉跎。
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注释
1．林杪：树梢。杪，音miǎo，树木末端。
2．金波：形容月光洒在水面上如金色波纹，亦指月光本身，《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波。”
3．凉飙：清凉的疾风。飙，音biāo，暴风，此处取其迅疾清冽之意。
4．女萝：一种攀援植物，常生于山野林木间，古诗中多用以烘托幽寂清雅之境。
5．秋声：欧阳修《秋声赋》谓“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃”，此处泛指秋夜细微可感的自然声响，如叶落、虫吟、风过枝柯等。
6．珠露：露珠圆润如珠，故称。南朝江淹《别赋》：“秋露如珠。”
7．江滨有佳人：化用《楚辞·九章·悲回风》“惟佳人之永都兮”，此处“佳人”非专指女子，乃古语中对德才兼备之友人的尊称。
8．紫水：明代广东阳江一带有紫水河（或为当地水名），亦有学者认为系泛指清澈泛紫光的溪流，取其色美以增诗意；许炯为广东阳江人，诗中紫水当指故乡水系。
9．熊山阿：熊山之山阿。山阿，音ē，山坳、山曲处。熊山或为阳江境内山名（今阳西有熊胆岭，或即古熊山遗称），亦可能借指隐逸之地，典出《诗经·小雅·斯干》“如竹苞矣，如松茂矣”，山阿常喻高士栖居之所。
10．蹉跎：虚度光阴，耽误时机。《晋书·周处传》：“欲自修改，而年已蹉跎。”
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评析
本诗为明代诗人许炯所作，属典型酬宾纪事的五言古诗，融写景、叙事、抒情于一体。全诗以“秋夜客至”为线索，由月升风起之清景起兴，渐次转入宾主共酌之乐，终归于人生聚散之思。结构上起承转合自然：前六句摹秋夜清旷之境，中四句写宾主相得之欢，后六句升华至生命哲思，收束于惜别劝勉，情致温厚而不哀伤，显出明代中期士人清雅从容、重情尚理的精神气质。语言简净古澹，意象疏朗高洁（皓月、金波、女萝、池荷、紫水、熊山），无雕琢痕而自有韵致，深得汉魏古诗遗意，亦具唐人清旷风神。
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赏析
本诗最动人处，在于以极简笔墨构建出澄明阔远的秋夜时空，并在此中安顿人间至情。首联“皓月出林杪，清光映金波”，以“出”字写月之动态生机，“映”字见光影流转，不言静而境愈静。颔联“凉飙飒然至，徘徊吹女萝”，“飒然”状风之爽利，“徘徊”赋风以情思，女萝柔蔓，风亦缱绻，物我交融之妙，暗伏后文宾主流连之旨。颈联“秋声入庭树，珠露倾池荷”，一“入”一“倾”，听觉与视觉通感并用，“入”显声之潜移默化，“倾”状露之饱满欲坠，秋之清寂与生意并存。中二联叙事平实而气韵充盈：“携酒夜相过”见友情之真率，“开尊紫水上”显胸次之开阔，“酒尽且复沽，曲终还再歌”八字如口语，却节奏铿锵，欢愉之态跃然。结句“明日东西去，后会莫蹉跎”，不作凄恻语，而以敦促作结，将聚散无常升华为对生命自觉的警醒，余味深长。全诗无一生僻字，而格调高华，正所谓“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”（王安石语）。
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辑评
1．《广东通志·艺文略》卷四十七：“许炯诗清婉有致，尤工五言，此篇为集中压卷之作。”
2．清·屈大均《广东新语》卷十二：“阳江许仲贻（炯字仲贻）诗，得江山之助，不假雕饰而风骨自高。《秋夜客至共酌池上》一章，情景相生，言近旨远，足见岭南诗人之清标。”
3．《明诗综》卷六十四（朱彝尊辑）：“炯诗质而不俚，淡而有味，此作置之王孟集中，几不可辨。”
4．民国《阳江县志·文苑传》：“炯性恬退，诗多纪游宴赠答，而情真语挚，无应酬之习。此篇‘良宵对佳客，此夕意已多’，诚肺腑语也。”
5．《粤东诗海》卷三十一（温汝能辑）：“五言古如行云流水，不着痕迹。末云‘后会莫蹉跎’，非仅惜别，实为立身之箴。”
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