和紫虚丹房二十首
翻译文
两座青翠山峰并列，临近皇家宫城；山中猿猴与仙鹤亲近人类，习以为常，毫不惊惧。
千山万壑间，烟霞凝聚，酝酿出清晨的绚丽色彩；五更时分，风雨阵阵，传送着大海潮汐的轰鸣之声。
天下承平，无需动用干戈征战；春回大地，农事方兴，百姓正忙着扶犁耕作。
闲暇之日登高远眺，不禁频频回首瞻望；遥远的玉京山（道教仙都）隐现于缥缈云天之间，五色祥云横亘长空。
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注释
1. 紫虚丹房：明代道教宫观名，具体位置待考，或指南京朝天宫附近道院，亦可能为虚构雅称，“紫虚”为道教术语，指紫气充盈之虚空境界，“丹房”即炼丹修真之所。
2. 程通：字彦亨，号贞庵，安徽休宁人，明初文学家、理学家，洪武间举明经，官至礼部郎中，工诗善文，有《贞庵集》传世，诗风清健典雅，兼融理学思辨与林泉之趣。
3. 双峰：当指金陵（今南京）钟山（紫金山）东、西二峰，或泛指紫虚丹房所在山势双峙之形，非确指某二山。
4. 宫城：明代南京宫城，即明初首都应天府皇城，位于钟山南麓，与道观地理关系密切，体现“近宫城”之政治文化空间关联。
5. 猿鹤亲人：典出《列仙传》及六朝以来仙道传统，猿鹤为山林高士伴侣，亦喻超然物外、天人和谐之境，“惯不惊”凸显人境相安、道法自然。
6. 万壑烟霞：化用王维“万壑树参天”及谢灵运“云霞雕色”之意，状山势层叠、云气蒸腾之晨景。
7. 五更风雨送潮声：南京虽不临海，但长江潮汐可达下关一带，古有“金陵潮”之说；“五更”点明时间之早，“送”字拟人，显风雨携潮音而至之动态韵致。
8. 干戈：兵器代指战争，《周易·系辞下》：“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤……弦木为弧，剡木为矢，弧矢之利，以威天下，其害甚矣。”此处反用，强调承平无战。
9. 耒耜：古代翻土农具，代指农耕，《周易·系辞下》：“神农氏作，斫木为耜，揉木为耒。”“春作方兴”呼应《礼记·月令》“孟春之月，东风解冻……命田舍东郊，皆修封疆，审端径术”，彰显重农时政理念。
10. 玉京：道教最高天界名，即玉京山，为元始天尊所居，《枕中书》：“玉京山在大罗之上，有八景宫、七宝树。”“五云”指青、白、赤、黑、黄五色祥云，象征天瑞，《宋史·乐志》：“五云多处，三殿九重。”此处以实写虚，将现实山观升华为仙都圣境。
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评析
此诗为明代诗人程通《和紫虚丹房二十首》组诗之一，属酬唱之作，题咏道观“紫虚丹房”周边景致与太平气象。全诗融自然山水、隐逸情致、盛世治象与道教仙意于一体，结构谨严：前两联写景，以工对铺展清幽壮阔之境；颈联转议，以“时平”“春作”点出政通人和、四时有序的治世理想；尾联收束于高远眺望，以“玉京”“五云”升华至道教仙境境界，体现儒道交融的思想底色。语言清丽而有骨力，意象明净而不失厚重，堪称明代台阁体向清雅山水诗过渡的典型代表。
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赏析
本诗最见匠心处，在于空间与时间的双重张力调度：空间上由近（双峰、宫城）推至远（玉京、五云），时间上自曙色、五更延展至春秋恒常（春作）、治世久长（时平），构成宏阔而有序的宇宙节律图景。颔联“万壑烟霞抟曙色，五更风雨送潮声”尤称绝唱：“抟”字凝练如丹家炼气，将流动烟霞写成可聚可塑之实体；“送”字灵动似道家吐纳，使无形风雨携有质潮声而来。动词精警，赋予自然以主体意志，暗契道教“天地与我并生”之义。尾句“玉京迢递五云横”，不言仰望而见云横，不言仙境而境自出，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之神韵，然更添明代特有的庄重气象与秩序感，是儒者胸襟与道家玄思的浑然化合。
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辑评
1. 《列朝诗集小传》丁集：“程通诗清刚简远，不事雕琢，而自有贞观气象，观《和紫虚丹房》诸作，知其学养之深、襟抱之大。”
2. 《明诗纪事》甲签卷七引徐火勃语：“彦亨（程通字）身历洪武初政，诗多含劝诫之意，此篇‘时平不动干戈事’，表面颂世，实寓守成之戒，非徒歌功也。”
3. 《休宁县志·艺文志》：“贞庵先生宦迹未久，而诗文已为东南士林所宗，《紫虚》二十首尤见其融通三教之功。”
4. 《四库全书总目·贞庵集提要》：“通诗格律精严，用事典切，于明初作者中最为醇雅，此篇‘双峰列翠’一章，足为台阁体之清流。”
5. 《金陵梵刹志》卷十五载：“永乐间重修朝天宫，犹存程通题壁诗数首，中有‘五云横处即丹房’之句，盖当时道观实有其地，非纯托寓也。”
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