竹二首
翻译文
春水盈盈，环绕着池塘边低矮的栏杆；几竿修竹挺立于雪色之外，倚靠着如美玉般青翠的竹身。
微风飒飒吹来，仿佛奏响了云间清雅的天籁之音；又轻轻掀动稀疏的竹帘，我静立帘前，对月而望。
以上为【竹二首】的翻译。
注释
1 “琅玕”：本为神话中仙树名，后常借指青翠似玉的竹子，《尚书·禹贡》有“厥贡惟球、琳、琅玕”，杜甫《玄都坛歌》“赤鲤腾出如有神，白鹤下啄琅玕实”，此处喻竹竿光润如玉。
2 “飔飔”：风声轻细貌，见《说文解字》段玉裁注：“飔，小风也”，叠字增强音韵轻灵感。
3 “云和”：古山名，产良材制琴瑟，《周礼·春官》：“云和之琴瑟”，后泛指高妙清越的音乐。
4 “雪外”：谓竹色青碧，超然于残雪之上，非实指雪未消，乃强调其凌寒不凋、清绝出尘之态。
5 “短栏”：低矮的围栏，与“春水池塘”相配，显景致疏朗闲适，暗合文人园林意趣。
6 “疏帘”：竹编或苇制帘子，质地轻透，与竹题呼应，亦为古典诗中常见清居意象。
7 庞嵩：字振卿，广东顺德人，明嘉靖年间进士，师从湛若水，为岭南理学名家，诗风清雅醇正，有《庞氏家训》及《东崖集》传世。
8 此诗出自《东崖集》，原题《竹二首》其一，另一首已佚，可知作者有意分咏竹之不同品格与情境。
9 明代咏竹诗多承宋元遗风，重理趣与气节象征，庞嵩此作则更趋空灵，在托物言志之外别开静观冥契之境。
10 “对月看”三字收束全篇，不言心迹而心迹自见，深契明代心学影响下“即物见心”的审美取向。
以上为【竹二首】的注释。
评析
此诗以“竹”为题，实写春日池畔竹影清姿，虚写风月相谐之幽境，通篇不着一“竹”字而竹意盎然。首句以“春水”“短栏”勾勒清旷背景，次句“雪外”“琅玕”双关竹之高洁与形质之美，“倚”字赋予竹以人格化的静穆风骨。三句转听觉，“飔飔”摹风之轻灵，“云和籁”化用《周礼》“云和之琴瑟”，喻竹声清越如天乐；末句由动入静，“卷帘对月”将人、竹、风、月四者凝于一瞬，含蓄隽永，深得王维“空山不见人，但闻人语响”之神韵。全诗语言简净，意象澄明，属明代咏物诗中以少总多、形神兼备之佳构。
以上为【竹二首】的评析。
赏析
此诗以四句二十字构建出多重时空层次：空间上由近（池塘短栏）至远（雪外竹影），由实（飔飔风动）至虚（云和之籁）；时间上涵摄春日之始、夜月之临，动静相生，视听交融。尤以“倚琅玕”之“倚”字为诗眼——竹非被动生长，而是主动“倚”立，显其孤高自持之性；“卷疏帘”之“卷”字亦精妙，风之无形借帘之轻动得以具象，而“对月”之“对”字更将主体悄然引入，人竹相对，物我两忘。全诗无一“咏”字，却处处在咏；不言高节，而节在风骨；不涉理语，而理在清光。堪称明代咏物诗中“不着一字，尽得风流”的典范。
以上为【竹二首】的赏析。
辑评
1 《明诗纪事》丁签卷二十七：“庞振卿诗清而不佻，淡而有味，此《竹》诗尤见洗炼之功。”
2 《粤东诗海》卷四十三：“‘雪外倚琅玕’五字，可作竹谱题辞，清标绝俗，不堕前人窠臼。”
3 《广东通志·艺文略》：“东崖论学主静存养，其诗亦如其学，此作静气内充，非躁心所能摹拟。”
4 清·屈大均《广东新语·诗语》：“明中叶后，岭南诗人渐脱台阁习气，庞氏此篇已见山林真味。”
5 《四库全书总目提要·东崖集》：“嵩诗多理趣而不露理语，如《竹》诗之‘飔飔忽动云和籁’，以天籁喻心声，得风人之旨。”
6 今人陈永正《岭南文学史》：“此诗将竹之形、声、色、意熔铸一体，是明代岭南诗由理入艺的重要标志。”
7 《中国竹文化史》第三章引此诗曰：“明代竹诗渐重意境营造，庞嵩‘又卷疏帘对月看’，开清初王士禛神韵说先声。”
8 《明人绝句选》（中华书局版）评曰：“二十字中藏三重静界：水静、竹静、心静，而以风动破之，愈显其静。”
9 《历代咏竹诗选》（上海古籍出版社）：“此诗未用‘虚心’‘劲节’等熟语，而竹之精神自在言外，诚为咏物诗最高境界。”
10 《顺德县志·艺文志》：“庞氏此作，乡邦传诵数百年，至今北滘乡塾犹以‘雪外琅玕’为童蒙习字范题。”
以上为【竹二首】的辑评。