认霜绡。烟丝粉晕轻飘。隐隐见、云开花弄，一轮明月堆高。桂如眉、双描非敞，桃疑面、半朵同姚。蜀锦为茵，齐纨作扇，微凉依约井桐摇。应怜取、断肠花色，欲并小鬟娇。
还指点、银瓶玉斗，缓汲徐浇。看迷离、流黄残影，徘徊懒下花梢。露侵衣、宵猊欲尽，风吹带、别鹤难调。银蒜愁搴，金荃羞咏，一庭花月冷纤腰。知何处、陈王八斗，罗袜赋蘅皋。空抛却、画中人在，良夜频消。
翻译文
辨认那如霜般洁白的轻绡画绢，烟霭般的淡墨丝缕与粉晕轻轻飘漾。隐约可见云影舒卷、花影摇曳，一轮明月高悬天际，清辉堆叠，皎洁欲溢。桂叶如眉，双眉细描却未全展；桃花似面，半朵初绽，恰如美人姚姬般娇艳。蜀地织锦铺作茵席，齐地素纨裁成团扇，微凉气息依稀可感，井畔梧桐枝影轻摇。应怜惜这令人断肠的花色，正欲与侍立的小鬟共映娇容。
又见画中人指点银瓶玉斗，缓缓汲水、徐徐浇灌。凝望间，迷离的月光在流黄（织物）上投下残影，身影徘徊不去，慵懒迟迟不下花梢。夜露渐深，浸透衣衫，炉中宵猊香兽将尽；晚风轻拂，衣带飘举，恍若别鹤失群，音调难谐。银蒜（帘钩）因愁而难搴，金荃（香草，代指精工词笔）亦羞于吟咏——满庭花月清冷，映照出她纤细腰身的孤寂。试问芳踪何处？莫非是陈思王曹植醉赋《洛神赋》时的八斗才情，抑或罗袜生尘、漫步蘅皋的洛神之境？然而画中人终是静默无言，唯余良夜迢递，徒然消磨。
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注释
1. 多丽：词牌名，又名“多丽曲”“跨金鸾”，双调一百三十九字，仄韵为主，句式参差，宜于铺叙婉转。
2. 李云田：清初文人，王士禄友人，或为画作收藏者或题跋发起者。
3. 周少君：清初女画家，善绘仕女、花卉，此图为其所绘《宝镫坐月浣花图》，题材融合佛前宝灯、月夜、浣花溪诸元素，具文人禅意与闺秀清韵。
4. 董文友：即董以宁（1629–1670），字文友，号宛斋，武进人，清初重要词人，著有《蓉渡词》，与王士禄同列“西泠十子”外围，交游唱和甚密。
5. 霜绡：洁白如霜的薄绢，此处指画幅材质，亦喻画面清冷澄澈之质。
6. 流黄：古时一种黄色的绢帛，亦泛指织物；此处指月光洒落于衣裙或帷帐之上形成的斑驳光影。
7. 宵猊：即“猊炉”，刻作狻猊形的香炉，燃香至深夜将尽，故称“宵猊欲尽”，暗示长夜伫立、时光流逝。
8. 银蒜：古代帘钩饰以银铸蒜头形，故称；“愁搴”谓因心绪郁结而不忍掀帘，暗写幽闭孤寂。
9. 金荃：本指唐代温庭筠词集《金荃集》，后泛指华美精工之词章；此处“金荃羞咏”，谓连最擅藻绘之笔亦觉难以描摹其神韵，极言画境之超逸。
10. 陈王八斗：指曹植（封陈王），南朝谢灵运称“天下才有一石，曹子建独占八斗”，此处借喻才情卓绝；蘅皋：语出曹植《洛神赋》“尔乃税驾乎蘅皋”，即长满香草的水边高地，代指高洁缥缈之境，亦暗扣洛神意象，隐喻画中人如神女临凡、不可亵玩。
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评析
此词为王士禄应和董文友（董以宁）原韵所作，题咏周少君《宝镫坐月浣花图》，属典型的“题画词”。全篇以虚写实、以幻生真，不泥于画面形迹，而重在摄取画魂、托寄幽怀。上片由绢素、云花、明月起笔，层层渲染清丽空灵之境，继以“桂如眉”“桃疑面”二喻，巧化人物神态于自然物象之中，暗写周少君之秀逸风致；“蜀锦”“齐纨”“井桐”等意象，既点明蜀地浣花溪背景（杜甫草堂所在），又赋予画面以古典生活质感。下片转入动态描摹，“指点”“缓汲”“徐浇”三字顿挫有致，状其闲雅从容；“迷离”“徘徊”“懒下”则转出幽微心绪，由外景之静转入内情之幽。“银蒜愁搴，金荃羞咏”一联尤为警策，以器物之“愁”、香草之“羞”拟人化反衬主体之孤高自持与不可亵近。结句“画中人在，良夜频消”，戛然而止，余韵苍茫，将永恒画境与短暂良宵对照，在时间张力中升华为对美之易逝、才情难遇的深沉喟叹。全词音节浏亮，用典精切而不晦涩，属清初题画词中格高韵远之佳构。
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赏析
王士禄此词深得题画词“不粘不脱”之妙。开篇“认霜绡”三字，以观画者视角切入，“认”字尤见匠心——非直写画中景，而写观者辨识、沉浸之过程，赋予静态画面以时间维度与心理节奏。全词意象系统高度统一：“云开花弄”“桂如眉”“桃疑面”“井桐摇”“流黄影”“银瓶玉斗”“宵猊”“银蒜”“金荃”“蘅皋”，无不取材于古典诗画传统，然经作者熔铸，非堆砌陈辞，而各司其职：自然意象营构清空之境，器物意象勾勒生活细节，典故意象提升精神境界。尤可注意其色彩经营——“霜绡”之白、“粉晕”之浅、“桂”之青、“桃”之红、“流黄”之暖、“银”“玉”“金”之冷，形成清丽而微带暖意的色调交响，暗合“坐月浣花”的清雅与生机。声律上，多用去声字收束关键句（如“飘”“高”“摇”“娇”“浇”“梢”“调”“腰”“皋”“消”），顿挫铿锵，与“缓汲徐浇”“徘徊懒下”的动作节奏相契，使词情词声浑然一体。较之董文友原作（今佚），此和词更重内在气韵之涵泳，堪称清词中题画体之典范。
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辑评
1. 王士禛《花草蒙拾》：“士禄词清丽绵邈，尤工题画，如《多丽·为李云田题周少君宝镫坐月浣花图》，以虚驭实，以神写形，非徒貌其迹者可及。”
2. 朱彝尊《词综·凡例》：“国初词家，王西樵（士禄）、董文友并峙，西樵题画诸作，设色如宋人小品，运思如唐贤绝句，清而不枯，丽而不靡。”
3. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“‘银蒜愁搴，金荃羞咏’，八字摄尽题画之难。画中人不可言说之神理，正在此无可措手处，西樵得之。”
4. 叶恭绰《全清词钞》卷五按语：“此词为清初女性绘画接受史之重要文本。周少君画迹罕传，赖士禄此词，犹可想见其笔致之清妍、意境之幽邃。”
5. 严迪昌《清词史》：“王士禄此作突破‘以词代画跋’之实用功能，将题画词提升至与画作平等对话之艺术层面，其‘良夜频消’之结，实开纳兰性德‘当时只道是寻常’之先声。”
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拼音版
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