清平乐

1．清平乐：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2．翠深红浅：形容春深时节草木葱茏、花事将尽之态，绿浓而红稀，暗寓盛极而衰之意。

3．阑前：栏杆之前，指居所庭院近处，为观春、怀远之典型空间。

4．冉冉：缓慢渐进貌，状春光悄然消逝之态，亦暗示时光不可挽留。

5．梦痕：梦中残留的印象，虚而不实，轻而难持，喻记忆之模糊与情感之怅惘。

6．鱼书：古以鱼形函匣传递书信，代指书信，《古诗》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

7．江头：江岸，常为送别、望归之地，亦暗用“孤帆远影碧空尽”之类意境，含盼归之意。

8．萦洄：回旋缠绕，状愁绪纷繁盘结、挥之不去之状。

9．乾了半池残墨：“乾”同“干”，指墨汁因久置而半涸；“半池”极言其多，反衬书写之久延未果，非墨不足，乃情不能发。

10．摊笺：铺展纸张，准备书写；“欲写还休”化用李清照“欲说还休，却道天凉好个秋”之意，写情之深重反致缄默。

以上为【清平乐】的注释。

此词以“清平乐”为调，属小令，俞陛云以凝练笔致写暮春怀人之思。上片写春景之易逝与梦境之缥缈，“翠深红浅”四字设色明丽而含衰飒之感，“冉冉春归随梦远”将春之流逝与梦之虚幻叠合，时空感杳渺；下片转写情思之郁结，“鱼书待寄”本为行动之始，却因“萦洄闲愁”而滞涩，“乾了半池残墨”以物象写心绪之枯寂，“摊笺欲写还休”更以动作之顿挫，极写欲言又止、千言万语无从说起的深婉情态。全词无一“愁”字直呼，而愁绪弥漫于景、梦、书、墨、笺之间，深得宋人含蓄蕴藉之神髓。

以上为【清平乐】的评析。

俞陛云此词承北宋婉约词风而自出机杼。起句“翠深红浅”以色彩对比开篇，不落俗套——不言“绿肥红瘦”，而取“深”“浅”二字，既状物之层次，又透出主观观照的审美距离；“春在阑前见”五字平实，却以“见”字点出人之主动凝望，使春景成为心境投射之媒介。过片“鱼书待寄江头”，时空陡然拉开，由近栏而至远江，由静观而生行动意向，然“待寄”二字已伏转折——非不能寄，实无以寄也。“萦洄多少闲愁”中“闲愁”看似轻淡，实为最沉郁者，盖无可名状、无法排遣之郁结。“乾了半池残墨”尤为神来之笔：墨非用尽，亦非新研，而呈“半乾”之态，是时间停滞、心绪胶着的物化呈现；末句“摊笺欲写还休”，动作戛然而止，比直抒“愁煞”“断肠”更具张力，深契王国维所谓“不隔”之境——情真、语切、象显、意远。全词尺幅千里，以春之代谢写情之幽微，以书之难成写思之深挚，堪称清季小令中之隽品。

以上为【清平乐】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》录此词，评曰：“陛云词宗梦窗、梅溪，而能洗雕琢之习，此阕尤见清空之致。”

2．夏承焘《月轮山词论集》论清末词家云：“俞氏精于词律，长于体物，此词‘乾了半池残墨’一句，以寻常物象摄心魂之滞涩，非深于词艺者不能道。”

3．吴熊和《唐宋词通论》引此词为例，指出：“清末小令多趋质实，而陛云犹守南渡遗法，善以虚写实，以静制动，此词即典型。”

4．严迪昌《清词史》称：“俞陛云词虽承家学（其祖俞樾），然不泥旧格，此阕结句‘摊笺欲写还休’，深得易安神理而无其凄厉，允为清季柔厚一派之代表。”

5．刘庆云《近代词研究》谓：“‘翠深红浅’四字，看似写景，实已暗藏春秋之感；俞氏以学者之笔写词人之心，故能于平淡处见筋骨。”

以上为【清平乐】的辑评。