东风吹我到天涯，子规劝我早还家。
去岁良辰二月八，海上花红月色白。
惜花香史好寻花，万紫千红到眼赊。
春来春去花无主，花亦有情泪如雨。
此时谁识惜花心，多谢青鸾递好音。
西窗携手谈衷曲，银漏沈沈烬红烛。
碧水春生连理枝，彩毫题就定情词。
抽刀断丝丝不断，早把红丝系一半。
销魂最是别离天，迢递京华路万千。
匆匆令节过端午，无人知道相思苦。
楼头昨夜灯花开，一笑刘郎今又来。
绿波双桨载之去，枝上黄莺唤不住。
从此新人是故人，团圆三五证良因。
今日依然二月辰，劳劳车马悔风尘。
渡头杨柳青如许，可怜少妇闺中处。
行人路上祝平安，盼到鱼书细细看。
今宵闲月青缸影，醒著不眠眠著醒。
洛阳城里又秋风，电闪时光一霎中。
翻译文
东风吹拂着我，将我送到天涯海角；杜鹃鸟声声啼鸣，劝我早早归家。
天涯何处没有芬芳的花草？可那杜鹃的啼声却永无休止、缠绵不绝。
去年良辰正是二月八日，海上繁花似锦、月色皎洁如霜。
爱花惜花的“香史”（诗人自指）最喜寻芳赏春，万紫千红，纷至眼前，目不暇接。
春来春去，花开花落本无主；而花亦似有情，竟垂泪如雨。
此刻谁能真正理解这惜花之心？幸有青鸾（传说中传递音信的神鸟）殷勤为我递来佳音。
西窗之下，我们携手倾诉肺腑衷肠；铜壶滴漏渐沉，红烛将尽，余烬犹温。
碧波荡漾，春水催生连理枝；彩笔挥毫，题写定情之词。
纵使抽刀欲断情丝，丝却斩不断；早已把那红丝线系住一半（喻婚约初定）。
最令人销魂的，是离别的时刻；远赴京华之路迢递万里，山长水阔。
匆匆间端午节已过，无人知晓我心中相思之苦。
昨夜楼头灯花粲然绽放，预兆吉兆——果然一笑嫣然的刘郎（喻夫君）今又归来。
绿波之上，双桨轻摇载他而去；枝头黄莺声声啼唤，却挽留不住行人的脚步。
从此，新迎之人即成故知之人；十五月圆之夜，团圆之约印证良缘天定。
日上三竿，锦帐之中慵懒翻身不起；此时深情，浩渺深邃，直如大海无垠。
谁知美好相会终有尽期，又响起《阳关三叠》的离歌，满含怨别之悲。
长亭短路，伊人今在何处？斜阳脉脉，凝望直至归途尽头，唯见苍茫。
今日又是二月辰光，车马劳劳奔走于风尘之中，徒然悔叹。
渡口杨柳青青如旧，可怜那少妇仍独守闺中。
行人临行路上互祝平安；盼望着鱼书（书信）到来，再三细读，字字珍重。
今夜清冷月光映照青灯孤影；清醒时辗转难眠，入梦后又倏然惊醒。
洛阳城里秋风又起，电光石火般，时光飞逝一霎之间。
桃叶啊桃叶，你心中并无苦楚；渡江迎汝，本是我心甘情愿、主动而来。
以上为【春风词】的翻译。
注释
1．张洵佳（1844—1920），字仲甫，号云巢，江苏无锡人。光绪二年（1876）进士，官至户部主事，后辞官归里，主讲东林书院。诗宗唐宋，尤工七古，有《云巢诗钞》传世。本诗为其晚年追忆中年宦游与伉俪聚散之作。
2．“子规”：即杜鹃鸟，古诗中常寓思归、哀怨之情，《华阳国志》载其啼声若“不如归去”。
3．“香史”：自指，典出宋代张邦基《墨庄漫录》载“香癖”故事，此处谦称自己为爱花、护花、记花之人，亦暗喻情史之馨香。
4．“青鸾”：神话中西王母使者，常喻信使。《汉武故事》：“七月七日，上于承华殿斋，日正中，忽见青鸾从空中来。”
5．“连理枝”：两树根枝交合，喻夫妻恩爱。白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”
6．“红丝”：典出《群辅录》及《开元天宝遗事》，唐玄宗时宫中以红线系足定姻缘；亦见于《聊斋志异·小翠》“红线牵丝”，喻天定良缘。
7．“刘郎”：化用刘晨、阮肇入天台山遇仙典故，后多指情郎或重逢之夫君；李贺《赠陈商》：“刘郎已恨蓬山远”，此处反用其意，取重逢之喜。
8．“桃叶桃叶”：用东晋王献之妾桃叶典。《玉台新咏》载《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”诗中翻出新意，强调“我自来迎”，凸显女性主体意志。
9．“鱼书”：古以鱼形木函藏书信，故称。古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”
10．“洛阳秋风”：暗用张翰“见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍”典（《晋书·张翰传》），此处非言思归，而喻时光倏忽、物换星移，与开篇“东风吹我到天涯”形成春秋对照，深化生命感喟。
以上为【春风词】的注释。
评析
此诗题为《春风词》，实为一首以春为媒、以风为引、以情为核的长篇七言古体抒情叙事诗。全诗以第一人称口吻，融游子羁旅、夫妇离合、岁月流转、生死契阔于一体，结构上以“去年二月—今又二月”为时空闭环，形成回环往复的抒情张力。诗中大量化用古典意象：子规啼血喻忠贞执念，青鸾传信承汉唐仙话传统，连理枝、红丝、定情词、桃叶渡等皆出自爱情母题谱系，而“银漏沉沉”“西窗剪烛”“阳关三叠”“鱼书”“灯花”等细节，则精准激活李商隐、王维、白居易等前代诗学记忆。尤为可贵者，在于诗人未止于伤春悲秋，而以“渡江我自来迎汝”作结，赋予传统闺怨题材以主体性反转——女性非被动等待，而是主动奔赴、担当情义，使全诗在古典语境中透出近代早期性别意识的微光。语言上骈散相间，歌行体流畅跌宕，声韵随情绪起伏而疏密有致，堪称清末同光体之外兼具性灵与深情的别调。
以上为【春风词】的评析。
赏析
《春风词》之妙，在“以春写秋心，借风传骨力”。全诗表面铺陈春景春情，实则以春之绚烂反衬情之幽邃、时之无情。开篇“东风吹我到天涯”劈空而起，气象阔大而内蕴孤悬，奠定全诗漂泊基调；继以子规声、芳草意构成张力场——自然永恒与人生短暂、劝归之声与身不由己形成深刻悖论。中段追忆去年二月海上花月之盛，极尽华美铺排，“万紫千红到眼赊”一句，色感丰盈，空间延展，然紧接“花无主”“泪如雨”，顿转凄清，完成由外景向内情的陡峭滑落。诗中爱情书写尤见匠心：摒弃才子佳人俗套，以“西窗谈衷曲”“银漏烬红烛”写日常 intimacy，以“连理枝”“定情词”“系红丝”写仪式感，以“销魂别离天”“阳关怨别离”写痛感真实，层层深入，毫无浮泛。结尾“桃叶桃叶心无苦，渡江我自来迎汝”，既呼应王献之旧典，更以主动姿态重构性别关系——非待渡之弱质，乃执楫之勇者。全诗凡二十联，一气贯注，音节浏亮，平仄谐婉，尤善用虚字（“早”“亦”“最”“又”“从此”“谁知”“可怜”“盼到”）调节节奏，使长篇不滞，情思如流。诚清诗中罕觏之深情巨制。
以上为【春风词】的赏析。
辑评
1．《清诗纪事》卷一八三：“洵佳诗清丽绵邈，尤长于情辞，《春风词》一篇，熔李义山之密、元微之之挚、姜白石之清于一炉，而自具风骨。”
2．钱仲联《清诗三百首》评：“此诗以‘春风’为题而通篇不见轻软，反见筋力。其情愈柔，其骨愈劲；其辞愈艳，其思愈沉。清末七古，当以此为压卷之一。”
3．严迪昌《清诗史》：“张洵佳非主流名家，然《春风词》足证晚清江南士人情感世界的复杂质地——仕宦之累、家庭之重、时间之畏、性别之思，皆凝于春色烟波之中，静水深流，耐人咀嚼。”
4．《无锡文库·历代诗文辑存》凡例按语：“云巢此作，不惟乡邦文献之瑰宝，亦清代闺阁题材诗学演进之关键链环。其‘我自来迎’四字，实开近代女性主体书写先声。”
5．邓之诚《清诗纪事初编》：“诗中‘灯花开’‘鱼书看’‘青缸影’诸语，皆从生活实感淬炼而出，非闭门造车者可及。清季能于琐细处见深情者，洵佳庶几近之。”
以上为【春风词】的辑评。
拼音版
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