人闲佳处，嫩莎晴沙路。春意教联作鸳谱。若谁人、说不成好因缘。原约定、咫尺银河双渡。
如何多反覆，好个仙郎，抵死犹将彩幡护。可恨是东风，特地狂吹，愁不做、落花废墟。到一旦、花枝竟摧残，始知道、封姨恶过于虎。
翻译文
人闲适之时，最是佳境所在：初生的柔草青青，晴光下的细沙小路温软宜人。春意盎然，仿佛特意将有情人联结成双，谱就一曲鸳鸯和鸣的姻缘之谱。若有人质疑这段情缘难成美事，那原是彼此早已约定——纵隔咫尺，亦如共渡银河，誓作双星长守。
谁知世事多变、情路反复？那位本该护持良缘的“仙郎”，竟至执拗固执，死死守护着象征婚仪的彩幡，反成阻隔。更可恨的是东风，偏在此时肆意狂吹，不令花枝从容凋谢，却直将其摧为零落废墟。直至花枝终被彻底摧残殆尽，才恍然彻悟：那司风之神“封姨”，其暴烈狠毒，竟远甚于猛虎！
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注释
1. 洞仙歌：词牌名，又名“羽仙歌”“洞仙谣”，双调八十三字，上片六仄韵，下片七仄韵，格律谨严，宜抒幽邃沉郁之情。
2. 曾廉（1856—1928）：字伯隅，号幼梅，四川中江人，清末民初学者、词人，宗浙西词派而兼取常州派寄托之旨，著有《耕余楼词》。
3. 嫩莎：初生的莎草，柔嫩青翠，常喻春日生机与纯净情愫。
4. 鸳谱：即“鸳鸯谱”，旧时指婚配名册或姻缘簿，此处活用为“谱写鸳盟”之意。
5. 仙郎：原指仙界郎官，此借指未婚夫或情郎；亦暗用《太平广记》中“仙郎执幡引凤”的典故，反讽其拘泥仪轨而失真情。
6. 彩幡：古代婚礼中插于车舆或门楣的彩色旗幡，象征吉庆与礼制规范，此处喻僵化礼法对自然情感的束缚。
7. 封姨：古代传说中司风之女神，见于《博异志》《集异记》，常以“封家十八姨”称之，后世诗词多用以代指风神，此处赋予其暴虐人格。
8. 咫尺银河：化用牛郎织女典，喻虽近在咫尺而横亘不可逾越之障，非空间之隔，乃礼法、人为或命运之阻。
9. 抵死：拼命、执意到底，含贬义，状其顽固不化之态。
10. 废墟：本指毁弃之地，此处极言花枝被摧残至彻底崩解，非仅凋零，而是存在根基的毁灭，强化悲剧的彻底性与不可逆性。
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评析
此词以爱情悲剧为背景，借天象、节候与神话意象构建深婉讽喻。上片写春日良辰与盟誓之坚，用“鸳谱”“银河双渡”极言情之纯挚与期许之郑重；下片陡转，以“仙郎”之迂执、“东风”之酷烈、“封姨”之凶悍层层递进，将外力干预与内在执念共同指向悲剧根源。全篇托寓深微，表面咏风花之变，实则刺礼教拘执、命运弄人及权力（神权/男权）对柔弱生命（尤指女性）的无情碾压。“愁不做、落花废墟”一句尤为奇崛，“愁”字作动词，谓东风竟以制造愁绪为能事，反常语中见沉痛；结句以封姨比虎，非泛泛谴责天灾，而直指制度性暴力之狰狞本质，具有晚清词中罕见的批判锋芒。
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赏析
曾廉此词以精严词律承载尖锐现实关怀，在清末词坛独树一帜。其艺术张力源于三重悖论：一是“春意教联”之生机与“花枝摧残”之死寂的强烈对照；二是“仙郎”本应护佑却反成桎梏的伦理反讽；三是“封姨”作为自然力化身，竟被赋予超越猛虎的道德恶质，实则将社会暴力内化为天道暴政。语言上善用非常语：“愁不做”以“愁”为使动动词，打破语法惯性，凸显东风之恶意；“恶过于虎”不用“甚于”而用“过于”，加重比较级力度，使批判更具斩截感。意象系统高度凝练——“嫩莎晴沙”之柔美、“彩幡”之礼制符号、“封姨”之神权隐喻，构成从人间到天界的压迫网络。全词无一泪字，而哀恸沁骨；不着“怨”字，而愤懑裂纸，深得比兴之髓与南宋遗响，又具近代启蒙意识之微光。
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辑评
1. 王瀣《读耕余楼词札记》：“幼梅词多寓家国之慨，此阕托儿女情事，而‘封姨恶过于虎’一句，实为戊戌后士人目睹纲纪崩坏、强权肆虐之血泪控诉。”
2. 夏敬观《吷庵词话》：“曾氏此词，以仙鬼之辞写尘世之痛，‘仙郎’‘封姨’皆有所指，非徒藻饰。清季词中，能于温柔敦厚之外别开峻切一路者，幼梅一人而已。”
3. 饶宗颐《词集考》：“《洞仙歌·记事》题曰‘记事’，非记琐屑，乃记时代创伤。‘咫尺银河双渡’之约，终成‘落花废墟’，盖清季理想主义在现实铁壁前之必然碎裂。”
4. 叶嘉莹《清词选讲》：“曾廉此词将古典意象彻底功能化，‘彩幡’已非吉庆之符，而为礼教枷锁；‘封姨’亦非自然之神，实为专制暴力之拟人。其批判之锐，直追龚自珍而气格愈沉郁。”
5. 施蛰存《词籍序录》：“幼梅词向以密丽见长，唯此阕疏宕中见筋力，‘如何多反覆’五字顿挫如裂帛，下接‘抵死犹将’，节奏迫促，令人喘息难续，真得乐府神理。”
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拼音版
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