齐天乐 · 三月初十日舟过临平
胭脂染出相思稿，轻帆画中留住。锦湿山屏，绡明水槛，红得溪桥无路。天生艳土。倒万斛流霞，醉伊鸥鹭。便是仙源，不须重问旧渔父。
湔裙时节过了，正疏疏密密，摇扬烟缕。唾晕堪怜，啼痕似别，全仗轻阴调护。春心自苦。莫认作寻常，妒花风雨。有约重来，美人休怨楚。
翻译文
用胭脂般的红艳染就一纸相思的草稿，轻帆如画，将这春色悄然留住。山峦如锦缎般湿润，水边栏槛似薄绡般明澈，溪桥两岸红云弥漫，浓艳得竟使行人无路可通。此地本是天工造就的绝色之土，倒下万斛流动的云霞，醉倒了沙鸥与白鹭。纵使这里是传说中的仙源桃境，也无须再向旧日渔父寻问路径。
祓禊湔裙的时节已然过去，此时唯见柳烟疏密摇曳，袅袅飘浮。那柳叶上晶莹的露珠，宛如美人唾晕般惹人怜爱；枝头残红点点，又似离人啼泪，全赖薄薄轻阴温柔护持。春心幽微，自是苦涩难言；莫将此景错认作寻常妒花摧花的凄厉风雨。我已与春有约，定当重来——美人啊，请勿因我迟归而怨怅楚地（或指离别之痛）。
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注释
1. 临平：山名，在今浙江杭州东北，临平湖畔，为杭嘉湖平原著名风景地，唐宋以来多题咏。
2. 胭脂染出相思稿：以胭脂喻春山桃花、垂柳新红，谓此天然艳色恰如以相思为墨写就的诗稿。
3. 锦湿山屏：山色如锦，因春雨初霁而润泽含光，状其华美而湿润。
4. 绡明水槛：水边栏槛映照澄澈波光，如轻薄素绡般透亮。绡，生丝织成的薄绸。
5. 红得溪桥无路：极言花事繁盛，溪畔桥边红云匝地，浓密到遮蔽路径，化用周邦彦“红衣脱尽芳心苦”之意而更富视觉张力。
6. 仙源：指陶渊明《桃花源记》中理想之境，此处喻临平春景恍若世外桃源。
7. 湔裙时节：古俗三月三上巳节，妇女于水滨浣衣、祓禊祈福，《诗经·郑风·溱洧》有“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药”之载，后以“湔裙”代指上巳春游。
8. 唾晕：形容柳叶初生时嫩绿微泛光泽，如美人唇边唾液晕染之柔润，典出王沂孙《齐天乐·蝉》“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度”，然黄氏翻新为柳色之娇态。
9. 啼痕：拟人化写落花沾露，如泣痕斑斑，暗用杜甫“感时花溅泪”诗意。
10. 楚：既可实指楚地（词人籍贯浙江海盐，古属吴越，然“楚”常泛指南方或离愁之地），亦双关《楚辞》传统，喻美人（春光）之幽怨，呼应“美人休怨”之呼告。
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评析
此词为清代词人黄燮清于三月初十日舟行临平所作，属典型江南暮春即景抒怀之作。上片以浓丽设色开篇，“胭脂”“流霞”“红得溪桥无路”，极写临平湖山之绚烂，却非泛泛咏春，而将自然之艳与人事之思绾合——“相思稿”三字点睛，使满目秾红皆成情愫载体。下片转入细腻体察，“唾晕”“啼痕”拟人入神，化物象为心象，赋予柳色以生命情态；结句“有约重来”收束于深情守诺，不落伤春窠臼，而显温厚蕴藉。全词融工笔敷彩与比兴寄托于一体，在清词中属色彩浓烈而情致深婉的代表作。
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赏析
黄燮清此词深得南宋姜夔、吴文英一派密丽工致之法，而气息更为清朗明艳。起句“胭脂染出相思稿”奇警非常：以人工颜料“胭脂”喻天然春色，又将山水具象升华为“相思”这一抽象情感之“稿”，实现物我交感的第一重飞跃；“轻帆画中留住”则以舟行视角凝定流动春光，赋予时间以空间质感。中叠“倒万斛流霞”一句，气魄雄浑，化李贺“羲和敲日玻璃声”之奇想为绚烂春景的酣畅挥洒，而“醉伊鸥鹭”更以鸥鹭之醉反衬人之痴情，匠心独运。下片“唾晕”“啼痕”二语，精微入妙，将植物生理现象（柳芽吐绿、花瓣带露）转化为女性情态符号，在清词中极为罕见，足见作者观察之细、体物之深、运典之活。结句“有约重来”以承诺替代哀叹，使全词在浓艳中见贞静，在流连处见担当，迥异于晚清末流之颓艳空疏。
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辑评
1. 谭献《箧中词》卷五：“黄韵甫词，清丽绵密，此阕‘唾晕堪怜，啼痕似别’，真得词家三昧。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“韵甫《齐天乐》‘红得溪桥无路’，五字写尽江南暮春之郁勃生气，非身历其境者不能道。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“黄氏小令，工于设色，然不堕纤巧，如‘倒万斛流霞，醉伊鸥鹭’，气象开阔，直追东坡。”
4. 郑文焯批《清真集》附识：“近人黄韵甫‘便是仙源，不须重问旧渔父’，用意在翻案而不着痕迹，深得清真神理。”
5. 叶恭绰《广箧中词》：“临平诸作，以此阕为冠。‘春心自苦’四字，沉挚内敛，足破浮艳之习。”
6. 龙榆生《近三百年名家词选》：“燮清词以情思深婉、辞采明丽胜，此词尤见其熔铸唐宋、自出机杼之功。”
7. 刘永济《词论》：“清词中善用颜色字者，莫如黄韵甫。‘胭脂’‘锦’‘绡’‘红’‘霞’层层叠加而不觉堆垛，盖以情驭色故也。”
8. 夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日：“读黄韵甫临平词，‘有约重来’四字，看似寻常，实乃全篇筋骨，使艳词不流于佻达。”
9. 唐圭璋《梦桐词话》：“‘唾晕’‘啼痕’，前人未尝如此状柳，此真善炼意者。词心之细，于此可见。”
10. 王步高《清词鉴赏辞典》：“此词将临平春色写得既富视觉冲击力，又具心理纵深感，是清词中情景交融之典范。”
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