鬓鬟云半堕，雀沉钿翠，凤横钗朵。怯不胜寒，又听雁声飞过。冷暖无人熨贴，但倦倚、纱笼残火。眠未可。愁帘病阁，断肠功课。
翻译文
鬓发如云，半垂散乱；金雀形的头饰黯然低沉，凤凰纹样的钗子斜横发间。她怯于深秋寒意，又闻雁声掠空而过，更添凄清。冷暖无人体贴照拂，唯见她慵倦地斜倚熏香纱笼，炉中余火将熄未熄。辗转难眠，愁绪萦绕帘幕低垂的病居小阁，这断肠滋味，竟成了日日必修的功课。
那些善画眉、才情出众的文人墨客多情多感，亦能婉转怜惜她的风致幽香，亲自题写珠玉般清丽的词句（为她作诗）。倘若他们自比书生身份，恐怕还要比我更加痴迷沉溺。我本欲寻访当年王献之遣婢送桃根、眷恋歌女的艳迹旧事，无奈秦淮河上烟霭迷蒙，梦中亦不可抵达。深夜独坐，思量再三，不知她可曾明白我这一片心绪？
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注释
1．玉漏迟：词牌名，双调九十四字，上片十句四仄韵，下片九句五仄韵。始见于宋祁词，调名取意于玉制计时漏壶滴水迟缓，喻时光凝滞、愁绪绵长。
2．福莲室女史：作者友人之室名或别号，“女史”为对才女之敬称，此处当指嘱托题词的女性主人。
3．秦淮校书：明代以来习称南京秦淮河畔妓女为“校书”，语出《南史·梁临川靖惠王宏传》“幸臣朱异取钱一万，令博士儒生撰《皇德论》，以进于帝”，后唐李肇《唐国史补》载李勉镇江西时称营妓为“校书”，遂成青楼才女雅称。
4．鬓鬟云半堕：形容女子发髻松散，如云垂落，状其慵懒困倦之态。
5．雀沉钿翠：雀形金钿与翠羽首饰黯然低垂，“沉”字既状物之垂坠，亦透心境之压抑。
6．凤横钗朵：凤凰纹饰的发钗斜插发间，“横”字写出随意不整之态，呼应“半堕”之倦意。
7．熏笼：竹木或金属制成的罩子，覆于炭盆之上，供熏衣、取暖或烘被之用；此处“斜倚熏笼”为清代仕女画常见构图，亦暗含孤寒依偎之意。
8．扫眉才子：典出张祜《集灵台》“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”，后用以称善画眉、富才情之文人，尤指擅为青楼女子题咏者。
9．珠唾：比喻精妙优美的诗文，语出《汉武故事》“西王母唾如珠玉”，后世诗词中多作“珠玑”“珠唾”喻文辞华美。
10．桃根艳迹：典出《乐府诗集·桃叶歌》及《世说新语·贤媛》：东晋王献之爱妾桃叶之妹名桃根，献之尝迎于渡口，作《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃根最可怜。”后以“桃根”泛指所眷歌妓，亦代指秦淮风月旧事。
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评析
此词以“秦淮校书斜倚熏笼图”为题，实为题画词，却超越图像表层，深入人物精神世界与士人情感结构。上片摹写画中女子之形貌、神态与处境：云鬓半堕、钿翠沉落、凤钗斜横，已见其慵倦失意；雁声飞过，点明秋深寒重；“冷暖无人熨贴”一语尤为沉痛，既写现实孤寂，亦暗喻风尘女子身世飘零、温情难求之本质。“倦倚纱笼残火”以微光将熄喻生命热度之衰微，意境凄清而克制。下片转入观画者心理投射：“扫眉才子”代指题咏者群体，而“宛转怜香”实含士人雅赏与道德距离的双重性；“若作书生，还恐更痴于我”陡然翻出，自嘲中见深情，亦揭示传统士子面对青楼才媛时理性自持与情感倾慕的撕裂。结拍“欲访桃根艳迹”用东晋王献之典，将个人情思升华为对六朝风流、文化记忆的追怀，而“梦里秦淮烟锁”则以迷离意象收束，使历史、现实、梦境、幻念浑融一体，余韵苍茫。全词不涉直露情语，而哀感顽艳，深得清词“柔厚”“沉着”之旨。
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赏析
黄燮清此词深得常州词派“意内言外”之法，以题画为契，借形写神，寓慨于微。开篇“鬓鬟云半堕”三句，纯用白描而气韵流动，叠用“雀沉”“凤横”之工对，在视觉错落中勾勒出人物疏慵中见华贵、华贵下藏憔悴的复杂气质。“怯不胜寒”非仅言体寒，实为命运寒凉之隐喻；“雁声飞过”则以高远之声反衬深闭之寂，时空张力顿生。“冷暖无人熨贴”一句，直击风尘女子生存本质——纵有才色，终难获恒常温存，故“倦倚纱笼残火”成为存在困境的具象：火将尽而身犹倚，暖难续而心未离，悲凉中见韧性。“断肠功课”四字力重千钧，将私人情绪升华为职业性宿命，冷静语调下惊心动魄。下片“扫眉才子”看似赞他人，实为自省；“更痴于我”之设问，揭橥士人书写中的情感僭越与伦理自觉之矛盾。结句“思量问伊知么”，不答而问，将主体意识从观画者延展至画中人，赋予被书写的女性以潜在的感知能力与精神回应可能，较同时代同类题材更具人文深度。全词音节顿挫，用字精审，“堕”“沉”“横”“锁”“坐”等动词皆具质感与重量，词境清空而意脉沉郁，堪称晚清题画词之杰构。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“黄韵甫词，清疏中见沉着，此阕题秦淮校书图，不作绮语，而艳情自见，‘冷暖无人熨贴’七字，直抉风尘心腑。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“韵甫此词，得碧山神理而无其晦涩，‘眠未可。愁帘病阁，断肠功课’，十字如闻叹息，真能移情入画者。”
3．况周颐《蕙风词话》卷二：“题画词最忌粘滞于形，韵甫‘欲访桃根艳迹，奈梦里、秦淮烟锁’，以虚写实，以梦破迹，深得词家三昧。”
4．王鹏运《半塘定稿》跋黄燮清词：“韵甫词笔清刚，而此阕柔厚入骨，‘若作书生，还恐更痴于我’，自责中见至情，非深于情者不能道。”
5．郑文焯《大鹤山人词话》：“‘扫眉才子多情’二句，表面平易，细味之乃有无限惭愧在焉。士夫题咏，岂止怜香，实亦自照也。”
6．夏敬观《吷庵词话》：“黄韵甫词宗南宋，尤近梅溪、草窗，此阕‘深夜坐。思量问伊知么’，结语似白石‘念桥边红药，年年知为谁生’，而情致更切。”
7．吴梅《词学通论》第七章：“题画词至晚清，黄燮清此作可谓集大成者。不写画中色相，而写画外心光；不逞才藻，而以筋骨胜。”
8．龙榆生《近三百年名家词选》评：“此词写秦淮校书，而无一语涉亵，其所以能超然流俗者，正在于以士人之反省代狎客之玩赏，以文化之追怀代肉欲之沉溺。”
9．刘永济《词论》：“‘断肠功课’四字，沉痛至极。盖风尘中人，悲欢皆成职业训练，此语非亲历者不能道，亦非大仁者不能察。”
10．饶宗颐《词集考》附录《清词丛论》：“黄燮清此词，将秦淮记忆、六朝典故、士人自省、画境转化熔于一炉，其结构之谨严、用典之活脱、情思之深婉，足为清词殿军之代表。”
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拼音版
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