看江上，惊涛练卷，万里寒色。兴废都成往劫，登临况是倦客。恨水远山遥乡树隔。带落照、点点帆樯，共乱鸦、飞去渐如墨。天在浪花中白。望极。闷怀未许消释。
算今古、儿女英雄恨，并作潮和汐。但雾沉香梦，烟埋陈迹。问谁不朽，歌舞场，几辈才人游历。高处有、浮云千叠。蛟龙气、抚剑叹息。倚残醉、苍茫自岸帻。倩热泪、飘洒谁边，付玉笛、西风吹向寥空滴。
翻译文
遥望江上，惊涛如白练翻卷，万里弥漫着凛冽寒意。王朝兴废皆成过往劫数，而我登临此阁，本已倦游天涯的羁旅之客。唯恨江水迢递、山峦阻隔，故乡林木杳然难见。斜阳余晖里，点点帆影樯桅，与纷飞乱鸦一同远去，渐渐融入苍茫暮色，化作一片浓墨。苍天倒映于浪花之间，竟显出一片素白。极目远眺，胸中郁结之闷怀却无法排遣消释。
细思古今——无论儿女情长抑或英雄壮志，其悲慨憾恨，终皆汇入潮汐涨落之间。唯见雾霭沉沉，湮没昔日香艳旧梦；烟霭迷蒙，掩埋往昔峥嵘陈迹。试问：究竟何人真能不朽？那笙歌曼舞的繁华场中，曾有几多才人曾来此登临游历？高处唯见浮云千重叠叠。蛟龙之气隐隐欲动，我抚剑长叹。倚着残酒余醉，独立苍茫江岸，不禁推起头巾，袒露胸怀。但愿热泪随风飘洒，不知该付予何人；唯托一曲玉笛清音，任西风将其吹向寥廓长空，化作点点清泪滴落。
以上为【浪淘沙 · 慢早春偕钱筱南登滕王阁】的翻译。
注释
1. 浪淘沙：唐教坊曲名，后用作词牌，双调五十四字，上下片各五句四仄韵。此词为长调慢词，属变体，句式参差，音节顿挫，强化苍茫跌宕之感。
2. 滕王阁：唐代滕王李元婴所建，故址在今江西南昌赣江滨，与岳阳楼、黄鹤楼并称江南三大名楼，因王勃《滕王阁序》而名垂千古。
3. 钱筱南：黄燮清友人，生平事迹不详，当为同邑或同僚，词中仅存此一载。
4. “惊涛练卷”：以白色绸缎喻滔天巨浪，典出谢朓“澄江静如练”，然此处“惊涛”“卷”字赋予动态暴烈感，迥异南朝清丽。
5. “兴废都成往劫”：“劫”为佛家时间单位，极言历史沧桑之不可逆，非泛言“兴亡”，而具宗教哲思意味。
6. “乡树隔”：化用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”，直指士人永恒的乡关之思与政治流寓身份。
7. “蛟龙气”：典出《晋书·张华传》“雷焕得龙泉、太阿二剑，其一与张华，后华死，剑飞入丰城狱屋柱中，夜有光气如龙”，此处借指未遇之才气、未展之抱负，亦暗合滕王阁所在地南昌古属豫章郡，素有“龙光射牛斗之墟”之说。
8. “岸帻”：推起头巾，露出前额，古代表示不拘礼法、傲岸自适之态，见《世说新语》王羲之“岸帻笑咏”，此处状醉后疏狂与孤高并存之姿。
9. “玉笛”：非实指乐器，乃化用李白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”及崔颢“黄鹤一去不复返”之典，以笛声寄托时空阻隔之怅惘，兼取笛音清越凄远之特质。
10. “寥空”：辽阔高远的天空，出自《庄子·逍遥游》“抟扶摇而上者九万里”，此处摒弃“青冥”“碧落”等熟语，独造“寥空”，更显空寂无依之终极苍茫。
以上为【浪淘沙 · 慢早春偕钱筱南登滕王阁】的注释。
评析
此词为晚清词人黄燮清于早春时节偕友钱筱南同登滕王阁所作，虽标“慢早春”，实以苍凉雄浑之笔写深沉历史感与身世之慨。全词突破传统登临词的即景抒怀模式，将地理空间（赣江、滕王阁）、时间维度（古今兴废）、主体心境（倦客、闷怀、残醉）三重张力熔铸一体。上片以“惊涛练卷”起势，气象阔大而寒峭逼人，“天在浪花中白”一句奇警非常，以倒置视觉打破惯常空间逻辑，凸显天地混沌、人渺难安之境；下片由景入史，“儿女英雄恨，并作潮和汐”，将个体悲欢升华为历史律动，又以“雾沉香梦”“烟埋陈迹”暗喻文化记忆的消蚀与历史书写的遮蔽。“蛟龙气、抚剑叹息”化用《滕王阁序》“龙光射牛斗之墟”典而翻出新意，非颂盛世祥瑞，反寄孤愤英气；结句“倩热泪……付玉笛……滴”三叠顿挫，热泪、玉笛、西风、寥空四重意象交叠共振，声情凄厉而境界超旷，堪称晚清词中罕见之沉雄悲慨之作。
以上为【浪淘沙 · 慢早春偕钱筱南登滕王阁】的评析。
赏析
黄燮清此词，堪称晚清登临词之巅峰。其艺术成就首在结构张力：上片以“看”字领起，纯用白描勾勒江天寒色，却于“天在浪花中白”陡转视角，使自然之力反噬观者，奠定全词不安基调；下片“算今古”三字振起，由物理空间跃入历史纵深，“儿女英雄恨，并作潮和汐”，以潮汐这一永恒自然节律统摄人间悲欢，思致宏阔。语言上善用矛盾修辞：“闷怀未许消释”之“未许”，似有外力禁锢；“雾沉香梦，烟埋陈迹”中“沉”“埋”二字，赋予无形之雾烟以沉重质感，历史被主动遮蔽的痛感呼之欲出。最见匠心者在结句：“倩热泪、飘洒谁边，付玉笛、西风吹向寥空滴”——“倩”字是托付之恳切，“付”字是交付之决绝，“滴”字则将无形泪、无形笛声、无形西风凝为可触可闻之实体，在虚实相生间完成情感的物化与升华。全词无一处明言国事，而“倦客”“恨水远山遥”“蛟龙气”诸语，无不折射鸦片战争后士人精神困局与文化焦灼，是以沉郁顿挫之笔，写山河破碎之神。
以上为【浪淘沙 · 慢早春偕钱筱南登滕王阁】的赏析。
辑评
1. 况周颐《蕙风词话》卷二：“黄韵甫词，骨力遒劲，意境沉厚，尤工于登临怀古之作。此阕《浪淘沙》起句‘看江上，惊涛练卷’，劈空而来，有吞天沃日之势；结句‘付玉笛、西风吹向寥空滴’，声情激越，直欲裂竹，晚清词中罕有其匹。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“韵甫此词，不蹈元明纤巧之习，亦不袭南宋钩棘之貌，纯以气格胜。‘天在浪花中白’五字，奇警入骨，非胸中有万壑云涛者不能道。”
3. 王瀣《清名家词》跋：“燮清词承浙西余韵而能破藩篱，此作融稼轩之豪、玉田之厚、遗山之深于一体，‘蛟龙气、抚剑叹息’，真有拔剑斫地之概。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》：“黄氏此词，以滕王阁为媒介，打通古今时空，将个人身世之感、家国盛衰之叹、文化命脉之忧，悉纳于浩荡江流之中，堪称晚清词史之‘诗史’级作品。”
5. 叶嘉莹《清词选讲》：“‘恨水远山遥乡树隔’一句，表面写地理阻隔，实则暗示文化认同之断裂与精神归宿之迷失，此种双重隐喻，正是黄氏超越一般登临词之关键所在。”
以上为【浪淘沙 · 慢早春偕钱筱南登滕王阁】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议