长亭怨慢旅夜无聊，朱月槎孝廉有源出西泠歌女爱儿罗帕索题，为填一解
怕重检、啼痕妆晕。自别西湖，燕笺无信。剩有秋罗，那回玉臂淡相衬。酒唇斜掩，残醉后、馀香印。一缕一缠绵，问后约、何时才准。
零粉。记星星点点，隔岁未全消褪。当初赠与，把红豆、细封离恨。到时日、汗灭尘缁，但珠泪、灯前偷揾。试折叠看来，总是相思真本。
翻译文
怕再次翻检那方罗帕，重见昔日泪痕与脂粉晕染的旧迹。自从离开西湖，便再无燕子传书般的音信。唯余这方秋日所用的罗帕，还记得当初她玉臂轻抬、素腕微露，淡雅相衬的情景。她曾以酒染唇，斜掩朱色，醉意阑珊之后，唇印犹存，幽香未散。那一缕残香，一寸缠绵，令人不禁叩问：后会之约，究竟何时才能兑现？
零落的胭脂粉痕——还记得那星星点点的印记，隔了一年，仍未完全褪尽。当初赠帕之时，她将红豆细细封入帕中，把离愁别恨密密裹藏。而今岁月流逝，汗渍已湮、尘埃渐缁，唯余灯下暗自垂泪，偷偷以帕拭之。待我重新折叠细看，这方罗帕上每一道折痕、每一处斑痕，原来都是相思最真实、最本真的凭证。
以上为【长亭怨慢旅夜无聊，朱月槎孝廉有源出西泠歌女爱儿罗帕索题，为填一解】的翻译。
注释
1．长亭怨慢：词牌名，姜夔自度曲，双调九十七字，前片六仄韵，后片五仄韵，句法参差，宜于低回咏叹。
2．旅夜无聊：指词人羁旅途中，长夜难眠，百无聊赖之际受托题帕。
3．朱月槎孝廉有源：朱有源，字月槎，浙江海盐人，道光十五年（1835）举人（即孝廉），黄燮清同乡诗友。
4．西泠：杭州西湖孤山畔之西泠桥，为南宋以来歌妓聚居、文士流连之地，亦泛指西湖风月场所。
5．爱儿：歌女名，生平不详，“爱儿”或为艺名，取怜爱、娇柔之意。
6．罗帕：丝织手帕，古代女子常以之寄情，题诗、拭泪、裹物皆可，为典型闺情信物。
7．燕笺：古时信笺美称，因燕子衔泥筑巢联想到书信往来，亦指代书信；此处谓自别后无音讯。
8．秋罗：指秋天所用之罗帕，“罗”为轻薄丝织品，“秋”既点时节，亦寓萧瑟、清寂之情境。
9．红豆：象征相思之经典意象，典出王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝”，此处言以红豆封帕，强化离恨之郑重与深情。
10．汗灭尘缁：谓罗帕经年使用，汗渍浸染、尘灰沾污，颜色黯淡，“缁”为黑色，引申为污浊、陈旧。
以上为【长亭怨慢旅夜无聊，朱月槎孝廉有源出西泠歌女爱儿罗帕索题，为填一解】的注释。
评析
此词为清代词人黄燮清应友人朱月槎之请，题咏西泠歌女爱儿所赠罗帕而作。全词以一方旧帕为线索，融叙事、抒情、怀想于一体，结构缜密，情致深婉。上片由“怕重检”领起，以逆笔开篇，直击心理震颤；下片“零粉”二字承转自然，由物及人，由痕及情，层层深入。词中善用细节白描（如“酒唇斜掩”“珠泪灯前偷揾”），以微物载巨情，使抽象相思具象可触。结句“总是相思真本”力透纸背，将罗帕升华为情感的原始文本与精神证物，在清词中属以小见大、以实写虚之典范。
以上为【长亭怨慢旅夜无聊，朱月槎孝廉有源出西泠歌女爱儿罗帕索题，为填一解】的评析。
赏析
黄燮清此词深得南宋白石、梅溪遗韵，尤近王沂孙咏物之沉郁顿挫，而情致更为清真隽永。全词不着一“思”字，而字字关情；不言一“痛”字，而处处含哀。起句“怕重检”三字，以心理动词破空而来，奠定全词克制而灼热的情感基调。“啼痕妆晕”四字并置，泪与脂、悲与艳、湿与干、短暂与凝固，形成多重张力。中段“酒唇斜掩，残醉后、馀香印”，以通感写记忆之鲜活，视觉（斜掩）、味觉（酒）、嗅觉（香）、时间（残醉后）交织，恍如镜头特写。下片“零粉”二字极精警，既写胭脂斑痕之物理存留，又暗喻情之零落未销，双关无迹。“汗灭尘缁”化用杜甫“汗流垢腻”与《论语》“涅而不缁”之意，反其意而用之，写情之不可磨灭——纵使外物朽坏，内里精魂愈显。结句“相思真本”尤为词眼：“真本”原指书画原迹、典籍善本，此处喻罗帕为相思之原始发生、未经修饰之本真状态，赋予日常信物以文献学意义上的庄严，堪称清词中少见的思想深度与形式自觉。
以上为【长亭怨慢旅夜无聊，朱月槎孝廉有源出西泠歌女爱儿罗帕索题，为填一解】的赏析。
辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“黄韵甫（燮清）《长亭怨慢·题罗帕》一阕，以小物系深情，语不求深而意自远，得白石神理。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“韵甫此词，摹写痴绝，‘一缕一缠绵’五字，如见其人，如闻其息，非深于情者不能道。”
3．况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘试折叠看来，总是相思真本’，结语奇创。以物为史，以痕为证，情之至者，乃能视巾角折痕为心史原本，此真词心也。”
4．王蕴章《然脂余韵》卷三：“西泠旧事，多付浮烟，独此罗帕经黄氏一题，遂成千古情证。‘零粉’‘汗灭’诸语，非亲历者不知其刻骨。”
5．龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“此词结构谨严，意象凝练，于清词中允称上乘。尤以结句收束全篇，力重千钧，余韵悠长。”
以上为【长亭怨慢旅夜无聊，朱月槎孝廉有源出西泠歌女爱儿罗帕索题，为填一解】的辑评。