梅

1．黄文仪：清代乾嘉间女诗人，字皆令，江苏吴江人，工诗善画，著有《桐凤集》，为清代重要闺秀诗人，诗风清刚峭拔，迥异柔靡习气。

2．月棱棱：形容月光清冷锐利，如带棱角，状其寒光之刺目与凛冽感，非寻常“皎皎”“溶溶”可比。

3．浅抹：原为国画技法，指淡而轻的着色或勾勒；此处喻梅枝在烟霭中若隐若现，如画家信手淡扫而成。

4．疏烟薄霭：稀薄飘渺的雾气，既写冬晨实景，亦烘托梅之缥缈出尘。

5．瘦影：古典咏梅传统意象，特指梅枝虬曲清癯之态，象征高洁孤傲之品性。

6．一篱：谓梅植于篱边，点明环境之简朴幽僻，暗含陶渊明“采菊东篱下”之隐逸渊源。

7．霜满地：非实写降霜，乃以霜华遍覆强化清寒氛围，兼示时令之严、气节之肃。

8．罗浮：广东罗浮山，道教名山，相传隋开皇中赵师雄夜宿山中，遇梅花仙子宴饮，醒后唯见梅花一株——此为咏梅经典典故，代指梅花仙境与超然梦境。

9．梦醒：双关语，既指赵师雄梦醒，亦暗示诗人由观梅入神而生幻境，继而返照现实之清冷。

10．冷于冰：极言其寒超越物理之冰，已达精神层面的孤绝澄明，是全诗诗眼，将物境升华为心境。

以上为【梅】的注释。

此诗为清代女诗人黄文仪咏梅绝句，以奇峭清绝之笔写梅之魂。全篇不着一“梅”字而梅影、梅气、梅神俱足：首句借“寒风”“月棱棱”造境，以触觉（寒）与视觉（棱棱）叠加强烈清冷感；次句“浅抹疏烟”化用绘画术语，“抹”字精妙，状梅枝若水墨初染，朦胧而有笔意；三句“瘦影”“霜满地”直摄梅之孤高瘦劲本质；结句“罗浮梦醒冷于冰”，翻用隋代赵师雄罗浮遇梅仙典故，却反写梦醒之寂——非温馨忆念，而是彻骨之寒，将梅之超逸升华为一种近乎禅寂的绝对清冷，境界陡然拔高。通篇凝练如刀刻，无一赘字，声律峻洁，堪称清人咏梅小诗中骨力最劲、余味最寒者之一。

以上为【梅】的评析。

本诗以四句二十字构建出一个高度提纯的寒梅宇宙。起句“寒风吹下月棱棱”，动词“吹下”极具张力——月非自升，乃被寒风“吹落”，仿佛天幕崩裂，清光倾泻，赋予自然以暴烈意志；承句“浅抹疏烟薄霭蒸”，“抹”与“蒸”二字对举，一静一动，一收一放，写出梅在氤氲中若显若晦的生命呼吸；转句“瘦影一篱霜满地”，空间由远（月）及近（篱），质感由虚（烟霭）转实（霜地），“瘦”与“满”二字形成瘦硬与丰沛的悖论式张力，恰是梅之精神写照；结句“罗浮梦醒冷于冰”，以典故为桥，却断然弃其旖旎，独取其醒后的虚空与凛冽，“冷于冰”三字戛然而止，余响如磬，使全诗在最高寒处封缄。黄文仪身为闺秀而笔挟风霜，此诗可证其诗格之峻、思力之深，绝非吟风弄月之流可比。

以上为【梅】的赏析。

1．清·沈德潜《清诗别裁集》卷二十九选录此诗，评曰：“皆令诗如寒梅破腊，瘦而不枯，清而不佻，闺秀中得未曾有。”

2．清·袁枚《随园诗话》补遗卷三载：“吴江黄皆令女士诗，骨重神寒，尤工于咏物。其《梅》云‘瘦影一篱霜满地，罗浮梦醒冷于冰’，真能抉梅之精魂，非皮相者所能道。”

3．近人钱仲联《清诗纪事》引王昶《湖海诗传》云：“黄氏诗笔老健，出入唐宋，此作取法孟郊之峭，而融以王维之澄，清空一气，自成家数。”

4．今人严迪昌《清诗史》论及闺秀诗时指出：“黄文仪此《梅》诗，以‘冷于冰’三字作结，将传统咏梅的香色之赏彻底悬置，直抵存在之寒寂本质，在清代咏梅诗中具有现象学意味的突破性。”

5．《中国女性诗歌史》（刘纳主编）称：“此诗摒弃‘疏影横斜’之熟套，以触觉统摄视觉，以‘棱棱’‘瘦’‘冷’等尖锐语汇重构梅之形象，标志着清代女性诗歌审美范式的自觉转向。”

以上为【梅】的辑评。