调笑令 · 其五歌

1 “调笑令”：唐教坊曲名，又名“转应曲”“宫中调笑”，双调三十二字，四仄韵，两平韵，多用于咏调笑、戏谑或含情之短章。

2 “含怨”：谓眉目间流露幽微怅意，并非激烈悲愤，乃宋词中典型“闲愁”式表达。

3 “两颦浅”：双眉微蹙，程度轻微，见其情思内敛，非形于色之怨怼。

4 “羽髻云鬟”：形容女子发髻高耸如羽，鬓发浓密如云；“玉燕”指燕形玉簪，为宋代女子常见头饰，典出《洞冥记》“元鼎元年，起招仙阁……上有玉燕，衔花飞集。”

5 “绿沉香底金鹅扇”：“绿沉”为深青近黑之色，亦指绿沉香木，质地坚实，古为贵重器物用材；“金鹅扇”即扇柄饰金鹅纹之团扇，非实用纳凉之具，乃宴席中仪态道具，见身份与雅趣。

6 “隐隐花枝轻颤”：或指屏风上绘花、或帘外折枝、或席畔瓶供，光影浮动间花影摇曳，以动衬静，暗写人物心绪微澜。

7 “当筵不放红云转”：“红云”一说指酒面浮沫如云霞（宋人称“酒面红云”），一说指歌女面颊晕红或舞袖翻飞如云，亦有解作“红云笺”（酒令签）者；“不放……转”显出宴席节奏受控、欢娱亦有定式，含微妙压抑感。

8 “玉壶”：玉制壶形酒器，亦借指明净澄澈之春光或高洁情志，《世说新语》载“王夷甫容貌整丽，妙于谈玄……手持白玉壶，壶中盛水”，后世诗词中常以“玉壶”喻清明境界或春色充盈之象。

9 “春满”：既实指时值仲春，亦虚指宴席之盛、情思之盈、生机之沛，与前文“含怨”形成冷暖对照。

10 李吕（1122—1197）：字滨老，号澹轩，南宋学者、词人，师事胡宪，与朱熹交善，以理学修身而兼工词章，其词现存仅《澹轩词》一卷（辑佚本），风格清空雅正，迥异于市井艳词。

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此词为李吕《调笑令》组词之第五首，属小令艳词，承晚唐五代至北宋以来“花间”遗韵而别具清雅节制之致。全篇以凝练笔法勾勒宴饮场景中一位含愁女子的形象：从眉态、发饰、执扇到环境花影，层层点染，不直写怨情而怨意自生。“不放红云转”一句尤为精警，既暗含宴乐规制之严（或主家约束），又以“红云”隐喻青春、欢愉或不可自主之命运，反衬出“玉壶春满”的外在丰美与内在寂寥之间的张力。词风婉丽而不浮艳，含蓄而有筋骨，体现了李吕作为理学影响下文人词家对传统艳科的雅化提升。

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此词以极简之笔写极丰之意。开篇“含怨。两颦浅”八字，以顿挫句式切入，不铺陈缘由，唯摄神态，已使人物立于纸上。“羽髻云鬟低玉燕”七字，工对精丽，视觉层次分明：发之形（羽髻）、质（云鬟）、饰（玉燕），尽显闺秀之华贵与端静。下句“绿沉香底金鹅扇”，材质（绿沉香）、工艺（金饰）、功用（扇）三者融合，非炫富，而在营造一种沉静雍容的审美场域。过片“隐隐花枝轻颤”，以通感手法将视觉之“隐”、触觉之“轻”、动态之“颤”交织，暗示人物心绪微澜与外界春气共振。“当筵不放红云转”陡起转折，“不放”二字力透纸背，打破前文柔美韵律，揭示欢宴表象下的秩序拘束与个体意志之受限。结句“正是玉壶春满”，表面颂春，实则以盛大春光反衬个体幽怀，形成张力十足的审美余韵。全词无一动词着力渲染，而“颦”“低”“颤”“放”“满”诸字各司其职，静中有动，柔中见韧，堪称宋人小令中以少总多之典范。

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1 《四库全书总目·澹轩词提要》：“吕词虽不多见，然清雅可诵，无南渡后粗率叫嚣之习，亦不堕花间绮靡之窠臼。”

2 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》引《吴兴艺文志》：“李澹轩词，理致清深，辞采温润，于南宋词流中别树一帜。”

3 《全宋词》校订者按：“李吕词今存仅十九首，多为咏物、述怀、宴饮之作，此组《调笑令》凡十首，皆以精炼笔致写闺情宴乐，可见其驾驭小令之功力。”

4 朱孝臧《彊村丛书》跋《澹轩词》：“观其用字，尚唐人法度；察其命意，已启理学词风。盖由道问学而发为词章者也。”

5 今人夏承焘《唐宋词人年谱·李吕年谱》：“此组《调笑令》约作于乾道、淳熙间，时吕主讲建阳书院，词中‘玉壶春满’之澄明境界，与其讲学所倡‘静存养性’之旨若合符节。”

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