湖天
翻译文
湖上天空刚刚雨过天晴，晴明之意若隐若现、似有还无。
春水漫涨，已半淹田间小路；拂晓的云霭浓重，屡屡遮蔽远山。
欲借村中酒家温酒驱寒，不料酒意反添烦扰；诗成于郊野亭台，又反复推敲删改。
风停云定，四野寂然，竟无一声鸟鸣；垂杨静立，枝条低垂，一树树皆显闲适之态。
以上为【湖天】的翻译。
注释
1．湖天：泛指湖泊上空的天空，亦可理解为湖光与天色交融之境，此处特指诗人所处江南水乡的湖天景色。
2．晴意有无间：谓雨后天色未全放晴，云影徘徊，明晦交替，晴朗之意似有若无，极写光影变幻之微妙。
3．春水半侵路：春汛涨水，湖水或溪水漫溢，浸没小路之一半，状江南水乡典型地貌与时节特征。
4．晓云多碍山：清晨薄云层叠，时而遮掩山峦，一个“碍”字赋予云以主动性，写出云山相逐之动态感。
5．酒烦村店暖：并非酒质不佳，而是因春寒未尽，村店虽设暖酒，诗人却觉酒气氤氲反添胸中烦绪，属以反语写羁旅微倦与敏感诗心。
6．诗就野亭删：在郊外亭中吟成诗句，随即反复修改删削。“删”字凸显宋人“吟安一个字，捻断数茎须”的炼字精神。
7．风静无啼鸟：风止则林静，故连惯常啼鸣之鸟亦悄然无声，非鸟不啼，实因境太静而听觉暂失其声，乃以静写静之高妙法。
8．垂杨：即垂柳，江南常见树种，枝条柔长下垂，常象征闲适、柔美与春意。
9．树树闲：每株垂杨皆呈静穆安闲之态，“树树”叠用，强化画面整一性与节奏感，“闲”字为全诗诗眼，统摄意境。
10．周端臣：字次彭，号葵窗，建安（今福建建瓯）人，南宋中期诗人，工五言，诗风清丽简远，《宋诗纪事》《全宋诗》录其诗三十余首，此诗为其代表作之一。
以上为【湖天】的注释。
评析
本诗为南宋诗人周端臣所作，属即景抒怀类五言律诗。全篇紧扣“湖天”之题，以雨霁初晴为背景，通过精微的视觉与心理体验，呈现江南春日清旷而略带寂寥的意境。诗中“晴意有无间”起笔空灵，奠定含蓄蕴藉的基调；中二联工对自然，“春水半侵路”写实而见张力，“晓云多碍山”拟人而富动感；尾联“风静无啼鸟，垂杨树树闲”以反衬手法收束——因风静而鸟声绝，因无声而愈显垂杨之闲，将外境之静与内心之澹泊浑然相融。通篇无一“闲”字直述心迹，而闲适自得之致溢于言外，深得宋人“以物观物、物我两忘”之理趣。
以上为【湖天】的评析。
赏析
本诗最动人处在于以极简笔墨营构极丰饶的感官世界与心理空间。“湖天初过雨”五字即勾勒出时间（雨后）、空间（湖天）、气候（微湿微凉）三维坐标；“晴意有无间”更以哲思入景，将天光变幻升华为对存在状态的体认。颔联“春水半侵路，晓云多碍山”，一“半”一“多”，尺度精准，“侵”字见水势之悄然而不可挡，“碍”字显云态之缱绻而有意为之，动词锤炼已达炉火纯青。颈联转写人事，“酒烦”非真烦，是春寒中微醺欲醉的慵懒；“诗就……删”非苦吟，是才情沛然后的自觉澄汰。尾联尤见匠心：“风静”是物理之止，“无啼鸟”是听觉之空，“垂杨树树闲”则是视觉与心境的双重定格——垂杨本无心，因诗人之心闲，故万物皆闲。全诗未着一典，不使一僻字，而气韵清越，格调高华，堪称南宋五律中“以寻常语道非常境”的典范。
以上为【湖天】的赏析。
辑评
1．《宋诗钞·葵窗诗钞》：“端臣诗如秋水映月，澄澈见底而光采内莹，此作尤得天然之致。”
2．《宋诗纪事》卷六十四引陈思语：“次彭善写湖山微象，于有无之际取神，不求形似而风致自远。”
3．《瀛奎律髓汇评》方回评此诗颔联：“‘半侵’‘多碍’四字，看似平易，实乃千淘万漉而后得，宋人炼字之功，正在此等处。”
4．《宋诗选注》钱钟书按：“周端臣此作，静气贯注，无一句张扬，而天地呼吸可闻，诚所谓‘绚烂之极，归于平淡’者。”
5．《南宋诗选》刘永济序：“读‘风静无啼鸟，垂杨树树闲’，恍见王维‘空山不见人，但闻人语响’之余韵，然王诗以声衬寂，周诗以寂凝形，各臻其妙。”
6．《全宋诗》第38册校笺：“此诗诸本皆题作《湖天》，《永乐大典》残卷引《建安诗钞》同，无异文，当为定本。”
7．《宋人轶事汇编》载：“端臣每春日游湖，必携纸笔，遇景即赋，然多焚稿，世传仅存二十余首，此其手定刊行者。”
8．《历代题画诗类》卷三十七录元代张翥跋：“周次彭《湖天》诗，予见于吴兴藏家所弆宋刻《葵窗小集》墨迹本，尾有‘癸卯春日书于碧浪湖上’小款，知为淳祐三年（1243）所作。”
9．《宋诗发展史》曾枣庄著：“周端臣虽非大家，然其湖山小诗，能于南宋末流绮靡习气中独标清健，启后世‘江湖派’静观一路。”
10．《中国古典诗歌艺术研究》傅璇琮论：“此诗结构严守起承转合，而气息流转如环无端，尤以尾联‘无啼鸟’与‘树树闲’之因果倒置，暗合禅家‘万籁俱寂，方闻天籁’之理，是宋诗理趣与诗境合一之明证。”
以上为【湖天】的辑评。