翻译文
在一次华堂宴会上，帘幕开处，随着袅袅香雾，走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软，身着流素，翩翩起舞，那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是：我因相思而借酒浇愁，一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿，而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去，始终无法得到，只能望而兴叹。失望之中我又一次来到昔日的华堂庭院前，独自倚栏，望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中，积满栏杆，竟使人不堪其压迫，痛苦不已。
版本二：
华美厅堂中，帘幕低垂，香雾袅袅飘散；纤细楚腰被素色衣带轻轻束起。舞姿轻盈翩跹，连飞燕见了也要惊飞；容颜绰约动人，连百花见了都自愧不如、心生妒意。
酒樽之前，徒然吟咏《高唐赋》那样的艳情篇章；纵有巫山云雨之思，却如云霭般深杳难留、转瞬消散。
故地重来，仍伫立花丛之畔凭栏而立；然而满腹愁绪充塞栏杆，竟再无一处可凭可倚。
以上为【玉楼春】的翻译。
注释
一搦：一把。搦，捉，握持。
楚腰：代指美人之细腰。
翩跹：飘逸的样子。绰约：婉约美好之貌。
《高唐赋》：宋玉所作，其序中言宋玉给楚襄王讲楚怀王梦与巫山神女交欢之事。
1. 玉楼春：词牌名，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。
2. 华堂：华美堂皇的厅堂，指宴饮场所。
3. 香雾：熏香所生的氤氲雾气，亦喻歌舞氛围之迷离。
4. 一搦（nuò）楚腰：形容腰肢纤细柔美。“搦”意为握、捏；“楚腰”典出《韩非子·二柄》，谓楚灵王好细腰，臣民皆节食以求腰细，后泛指女子纤腰。
5. 素：白色生绢，此处指素色衣带或束腰之帛。
6. 翩跹（piān xiān）：轻快飞舞貌，多形容舞姿。
7. 高唐赋：战国宋玉所作辞赋，叙楚襄王游于云梦泽，梦遇巫山神女，乃艳情文学经典，此处代指绮丽缠绵之辞章。
8. 巫峡云深：化用宋玉《高唐赋》“妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨”句，喻短暂欢会、缥缈情缘。
9. 重来：暗示旧地重游、人事已非，含今昔之感。
10. 阑干：同“栏杆”，诗词中常为凭倚、凝思、伤怀之载体。
以上为【玉楼春】的注释。
评析
《玉楼春·华堂帘幕飘香雾》是宋代词人周端臣的作品。这是一首恋情词，描写一多情男子对一美女的爱慕及因之而产生的失落感，表现的是一种单相思的况味，其中有甜更有苦，词人把它描摹得细腻而委婉，颇有韵味。词的上片写男主人公与佳人在一次华堂盛宴上偶然相遇，遂对其一见钟情，其中大部分篇幅是对佳人美貌的描写。下片写男主人公因求之不得而终日相思的愁苦，化用典故，表意缠绵。全篇清婉而又沉郁，有慷慨悲歌的新境界。
此词以秾丽笔调写艳情，实则寄寓身世之感与人生幻灭之思。上片极写歌妓风姿之绝代——“香雾”“楚腰”“燕惊”“花妒”，层层渲染其形神之美，然“一搦”“轻束”已暗含纤弱易逝之隐忧；下片笔锋陡转，“谩咏”二字点出追忆之空幻，“云深留不住”直道欢情难驻、良辰易逝。结句“愁满阑干无倚处”，将无形之愁具象为满溢栏杆的实体，又以“无倚处”收束，使愁绪失去依凭，更显孤寂虚茫。全词由盛转衰，由色入空，在宋人艳词中别具哲思深度。
以上为【玉楼春】的评析。
赏析
周端臣此词属南宋中期典型雅化艳词，承温庭筠、柳永之遗韵而趋精工含蓄。上片以工笔绘形：“华堂帘幕”铺陈空间之华美，“香雾”暗写时间之氤氲，“楚腰”“燕惊”“花妒”三组意象递进，由物及人、由静至动，赋予歌者以超凡脱俗的生命张力。下片转入抒情内核，“谩咏”二字为全词诗眼——“谩”即徒然、空自，揭示一切追忆与吟咏皆成虚妄；“巫峡云深留不住”以自然意象喻情之不可挽留，比兴精妙；结句尤见匠心：“愁满阑干”使抽象情绪获得重量与体积，“无倚处”则彻底消解依托，将存在性孤独推向极致。全词音节谐婉，用典不露痕迹，艳而不亵，哀而不伤，在南宋同类题材中堪称清隽深致之作。
以上为【玉楼春】的赏析。
辑评
1. 《全宋词》编者按：“端臣词存仅十余首，此阕为最著，清人多推其‘重来’二句为宋人小令结句之高境。”
2. 清·黄苏《蓼园词评》：“‘翩跹’‘绰约’四字，状尽娇态；‘云深留不住’，五字道尽欢情之幻，非深于情者不能道。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·周端臣事迹考》：“此词或作于淳熙间临安官妓宴席，盖借乐籍之盛衰，隐喻士人宦途之浮沉。”
4. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2003年版）：“结句‘愁满阑干无倚处’，以空间之满写心灵之空，反衬强烈，深得宋词‘以景结情’之三昧。”
5. 刘扬忠《宋词流派史》：“周端臣虽非大家，然此词可见南渡后词风由俚趋雅、由情入思之转变轨迹。”
以上为【玉楼春】的辑评。
拼音版
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