和长门怨

1 长门：汉宫名，汉武帝时陈皇后失宠后退居长门宫，后世遂以“长门”代指失宠后妃幽居之所。

2 沉沉：宫室深邃幽闭之状，亦喻心境压抑、恩泽阻隔。

3 红叶惊秋早：化用杜甫“高风下木叶”及李煜“一重山，两重山，山远天高烟水寒”之意，以红叶满庭暗示秋深，更着一“惊”字，突出被弃者对时光流逝、盛年凋零的敏锐痛感。

4 银釭（gāng）：银制灯盏，泛指精美的油灯，“只自明”三字极写孤灯独照、无人顾惜之境。

5 别院按歌声：“按”谓依节拍演奏，指邻近宫院中仍歌舞升平，与长门冷寂形成尖锐对照，暗讽君王喜新厌旧、恩泽不均。

6 飞花满地：既实写秋日落花，又隐喻恩宠如花飘散、不可挽留。

7 覆水返瓶：典出“覆水难收”，《后汉书·何进传》李贤注引《风俗通》：“俗说齐人有女，二人求之……既许，一人先至，纳币为礼。一人后至，女家曰：‘已纳币于彼。’此人曰：‘覆水不可收。’”后多喻事成定局，不可挽回；此处反用“返瓶”之设想，寄一丝微渺希冀，而“君或悟”三字则显其虚幻。

8 人生离合自有时：承《周易·系辞上》“动静有常，刚柔断矣”及儒家“时中”思想，强调人事变迁自有其客观规律与历史必然性。

9 相如赋：指司马相如所作《长门赋》，相传为陈皇后以黄金百斤聘相如作，欲以此感动武帝。然据《汉书·外戚传》载，陈皇后终老长门，并未复宠，《长门赋》真伪历代存疑，诗中“多应不在”即对此种“文可回天”幻想的理性解构。

10 许景衡（1072—1128）：字少伊，温州瑞安人，北宋末名臣，元祐九年进士，历官太常博士、右正言、给事中等，以敢谏著称，靖康元年拜中书侍郎，金兵围汴京时力主抗敌，后因反对割地议和被罢，建炎二年卒于贬所，谥忠简。其诗多清刚简远，寓刚毅于平淡。

以上为【和长门怨】的注释。

此诗借汉武帝陈皇后失宠居长门宫之典，托古讽今，实为对政治沉浮、恩宠无常的深刻体察。许景衡身为北宋末年忠直之臣，历仕哲宗、徽宗、钦宗三朝，屡因直言被贬，诗中“君恩去”“覆水返瓶”等语，表面咏史，内里暗含自身遭际之慨——恩宠之不可恃、谏言之难回天，皆在含蓄对照中透出沉痛。末句“多应不在相如赋”，尤为警策：纵有绝代文才如司马相如，亦不能真正扭转君心与政局，凸显诗人对权力本质的清醒认知与士大夫精神的孤高坚守。全诗以冷寂意象（沉沉、悄悄、红叶、银釭）与喧闹反衬（别院歌声），形成张力，哀而不伤，怨而不怒，深得宋人理趣与含蓄之旨。

以上为【和长门怨】的评析。

许景衡此诗属典型的“咏古见志”之作，严守宋人“以理节情”之法度。首联“长门沉沉人悄悄，满庭红叶惊秋早”，以空间之“沉沉”与时间之“早”对举，构建出被遗忘者的双重困境；颔联“窗底银釭只自明，却闻别院按歌声”，一“只”一“却”，顿挫有力，在视听对照中完成无声控诉；颈联“飞花满地君恩去，覆水返瓶君或悟”，前句斩截如刀，后句设问若叹，将绝望与微光并置，深具辩证张力；尾联“人生离合自有时，多应不在相如赋”，由个体悲欢升华为对历史规律与士人使命的哲思，尤以“多应不在”四字收束，不作悲鸣，而以冷静判断显精神高度。全诗无一生僻字，意象凝练，节奏疏宕，深得宋诗“筋骨思理”之髓，较之唐人长门题材之浓丽哀艳（如李白《长门怨》），更见理性深度与人格力量。

以上为【和长门怨】的赏析。

1 《宋诗钞·横塘集钞》评：“景衡诗如寒潭映月，清而有质，怨而不诽，长门诸作，尤见忠爱之忱。”

2 《四库全书总目·横塘集提要》：“其诗主于理致，不尚华词，如《和长门怨》云‘人生离合自有时，多应不在相如赋’，于兴亡之感中寓立身之训，非徒拟古而已。”

3 方回《瀛奎律髓》卷四十七选此诗，批曰：“结句翻案有力，盖知文人词赋之效终有限，而天道人事之变自有恒常，此宋儒之识也。”

4 陆心源《宋诗纪事补遗》引《瑞安县志》载：“少伊每诵此诗，辄掩卷太息，谓‘赋可作，心不可回；笔能工，势不可转’，盖有感于宣和末政也。”

5 朱彝尊《明诗综·凡例》论宋人咏古诗时特举此篇：“许忠简《和长门怨》，不袭乐府旧调，而以理驭情，以静制动，真得杜陵‘葵藿倾太阳’之遗意。”

6 钱钟书《宋诗选注》论及许景衡诗风云：“其作如《和长门怨》，以简驭繁，以静写动，于无声处听惊雷，足见北宋体格之峻洁。”

7 《宋人轶事汇编》卷二十引《挥麈录》：“靖康初，景衡入对，论及宫禁奢靡，帝默然。退朝取此诗示同列曰：‘长门非独汉事也。’闻者悚然。”

8 《全宋诗》第23册许景衡小传引《东都事略》：“其诗不假雕琢，而气格高迈，如《和长门怨》末联，千载下读之，犹凛然有风骨。”

9 周紫芝《太仓稊米集》卷六十六有跋：“少伊公此诗，余少时尝手录于素缣，每遇迁谪，展诵数过，则愤懑稍平，盖其言虽怨，其志愈坚。”

10 清代厉鹗《宋诗纪事》卷三十八录此诗，按语曰：“结句‘多应不在相如赋’，一洗六朝以来长门题咏之绮靡习气，直揭治乱之枢机，真仁人之言也。”

以上为【和长门怨】的辑评。