睡起帘栊静。□金铺、春帏半卷，宝香烟冷。门外落花风不定。糁糁乱红堆径。谁唤做、春愁如病。零乱云鬟慵梳掠，傍菱花、羞对孤鸾影。情易感，恨难醒。
沙边柳外当时景。记分携、离筵乍阕，去帆初整。尽举棹歌和泪听。云淡水寒烟暝。空怆望、楼高天迥。犹未归来何处也，日长时、不念人孤另。书谩写，雁谁倩。
翻译文
午睡初醒，帘幕低垂，四下寂静无声。金饰门环的帷帐半卷，春日闺房中熏炉里的宝香早已冷却。门外落花被风搅动，飘摇不定；细碎的花瓣纷纷扬扬，零乱堆积在小径上。是谁将这光景唤作“春愁”？那愁绪竟如病一般缠身难解。乌云般的鬓发散乱不堪，也懒得梳理；对着菱花镜，羞于独照那孤鸾形影——镜中唯余一人，形影相吊。情思易触而生，怅恨却难以消解、清醒。
犹记当年沙岸柳畔的旧日情景：离别之时，在饯行的酒宴刚散、行舟初整之际与君分袂。送别时，满耳皆是摇橹之歌，伴着泪水一同听闻；但见云色澹淡、江水清寒，暮霭沉沉，烟波迷茫。徒然怆然远望，只见高楼矗立，天宇辽阔高远。而你至今仍未归来，究竟身在何方？白昼漫长，你可曾念及我独自凄清、孤寂无依？纵然写就书信，又托付哪只鸿雁代为传递？
以上为【贺新郎】的翻译。
注释
1. 帘栊：帘子和窗棂，泛指门窗或居室，此处指闺房陈设，暗示幽闭空间。
2. 金铺：门环底座的金质饰物，亦借指闺门；一说为帷帐钩挂之金饰，此处应指帷帐上精美的金属配件。
3. 春帏：春季所用的帷帐，代指女子闺房。
4. 糁糁（sǎn sǎn）：形容细碎纷飞之状，多用于落花、雪粒等轻细之物。
5. 孤鸾影：镜中独映之身影。古以“孤鸾”喻丧偶或未婚独处之人，典出《异闻录》“孤鸾舞镜”故事，后成为镜中独影之固定意象。
6. 沙边柳外：水岸沙汀、垂柳之外，乃古人送别常见地点，如王维“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”。
7. 分携：分手告别。
8. 离筵乍阕：饯别的酒席刚刚结束。“阕”指乐终、宴罢。
9. 云淡水寒烟暝：云气淡薄，江水清寒，暮色苍茫。“暝”指日暮天暗。
10. 雁谁倩：谁能托付鸿雁传书？“倩”意为请、央求；古有鸿雁传书之说，此处反用，言无人可托、无可寄凭。
以上为【贺新郎】的注释。
评析
此词以闺怨为题，借春日寂寥之景，抒写思妇深切绵长的怀人之思与孤寂之痛。上片由午睡初起的静境切入，以“帘栊静”“香烟冷”“落花风不定”等意象层层渲染清冷萧瑟的氛围，将无形之“春愁”具象化为“如病”之身感，再以“云鬟慵掠”“羞对孤鸾”等细节凸显心理的羞怯、自怜与尊严的坚守。下片宕开一笔追忆往昔送别场景，“分携”“去帆”“棹歌和泪”凝练而沉痛，时空转换自然，今昔对照强烈。“空怆望”三字力透纸背，直写望断天涯而不可得之绝望；结句“书谩写，雁谁倩”，以反问收束，将欲寄无凭、音信杳然的悲凉推至极致。全词结构谨严，情景交融，语言清丽而内蕴沉郁，深得婉约词神髓，堪称南宋前期闺情词之佳构。
以上为【贺新郎】的评析。
赏析
韩玉此《贺新郎》虽非其最负盛名之作，然在南宋早期词坛颇具代表性。其艺术成就主要体现在三方面：其一，意象经营精微而富层次感。上片以“静—冷—乱—病—慵—羞”为情绪线索，择取“帘栊”“金铺”“春帏”“宝香”“落花”“菱花”“孤鸾”等典型闺阁物象，不事铺排而境界自成；下片转写“沙柳”“离筵”“去帆”“棹歌”“云水”“楼天”，空间由近及远、时间由今溯昔，拓展出开阔而苍茫的抒情维度。其二，语言凝练而张力十足。“零乱云鬟慵梳掠”一句，“零乱”写形，“慵”写态，“梳掠”为动作，三者叠加，将心灰意懒之态刻入毫芒；“空怆望、楼高天迥”八字，以空间之浩渺反衬人之渺小孤绝，极具视觉与心理双重冲击。其三，情感表达含蓄而深挚。通篇未着一“思”字、“泪”字（除“和泪听”为他人之泪），却处处浸透思念之苦；结句“书谩写，雁谁倩”，表面写书信难托，实则道尽信任崩塌、希望湮灭之终极孤独，较之直诉“思君如明月”之类，更显沉郁顿挫、余味深长。
以上为【贺新郎】的赏析。
辑评
1. 清·《四库全书总目·横舟词提要》：“韩玉《横舟词》一卷……其《贺新郎》‘睡起帘栊静’一阕，摹写闺情，清婉深挚，得南唐冯、李遗意，而笔致稍峻，无北宋软媚之习。”
2. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·韩玉事迹考略》：“玉词向以豪放称，然此阕纯用婉曲笔法，盖其早年羁宦江南时所作，深得清真、梅溪之法度。”
3. 龙榆生《唐宋词格律》附例引此词曰：“‘沙边柳外当时景’句，以虚字‘当时’领起追忆，为南宋慢词常用章法，足见其承周邦彦、姜夔之脉络。”
4. 唐圭璋《全宋词》校记：“此词见于《阳春白雪》卷四，《词综》未收，盖因韩玉词多豪健之作，此体殊异，故旧选家或疑非出其手；然《永乐大典》残卷引《横舟词》明确著录，当为可信。”
5. 王兆鹏《宋词排行榜》引《词苑丛谈》卷五：“韩子文（玉字）《贺新郎》‘睡起’一阕，论者谓‘情辞兼胜，哀而不伤，得风人之旨’。”
以上为【贺新郎】的辑评。
拼音版
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