送刘散员同赋得陈思王诗山树郁苍苍

1．刘散员：生平不详，疑为隋末唐初低阶文官，“散员”指无固定职事的闲散官员，或为王府、东宫属官之散职。

2．陈思王：即曹植（192–232），封陈王，谥号“思”，世称陈思王，其《杂诗》六首中有“山树郁苍苍，山川杳茫茫”句，为本题所本。

3．危岫：高峻的山峰。“岫”指山峦，《尔雅·释山》：“山有穴为岫。”

4．连冈：连绵不断的山脊或山岗。

5．流芳：散发芳香，亦可引申为彰显美名，此处取本义，指花开吐香。

6．肃肃：拟声词，状风声劲疾清厉，《诗经·小雅·蓼莪》：“南山烈烈，飘风发发。民莫不穀，我独何害？肃肃宵征，夙夜在公。”此处写山林风过之声，兼带清寒肃穆之意。

7．苍苍：叠词，形容青黑色或灰白色，既状山色、天色之深邃，亦暗喻心境之苍茫。《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。”

8．行迈：远行，出征或赴任。《诗经·王风·黍离》：“行迈靡靡，中心摇摇。”

9．河梁：原指黄河桥梁，典出李陵《与苏武诗》：“携手上河梁，游子暮何之？”后成为送别经典意象，代指临别之地。

10．许敬宗（592–672）：字延族，杭州新城人，隋末为淮阳郡户曹，入唐历任著作郎、中书舍人、礼部尚书、右相等职，是初唐重要宫廷诗人，参与修撰《晋书》《五代史志》等，诗风渐脱南朝浮艳，趋向典重清健。

以上为【送刘散员同赋得陈思王诗山树郁苍苍】的注释。

此诗为唐代初年许敬宗奉敕应制之作，题为“送刘散员同赋得陈思王诗‘山树郁苍苍’”，即以曹植《杂诗》中“山树郁苍苍，山川杳茫茫”为韵脚或意象母题进行唱和。全诗紧扣“山树郁苍苍”之核心意象，通过“乔木”“危岫”“连冈”“叶疏”“花少”“风肃”“雾罢”等层层铺写，构建出一幅苍劲静穆、清旷深远的山林图景。尤为精妙者，在于将自然之苍苍（山色、雾霁后之天色、林色）与人事之苍茫（离别之绪、前路之遥）悄然勾连，末句“不异上河梁”以典入化，不直言悲戚而深蕴怅惘，体现初唐应制诗由齐梁绮靡向贞观雅正过渡中的含蓄节制之美。虽为同题限韵之制，却无板滞之病，气格清刚，用字凝练，“犹”“未”“闻”“见”等虚字调度精当，显见作者驾驭五言八句之成熟功力。

以上为【送刘散员同赋得陈思王诗山树郁苍苍】的评析。

本诗以“山树郁苍苍”为眼，通篇未着一“送”字而送意充盈。首联“乔木托危岫，积翠绕连冈”，以“托”字赋予乔木人格化的依持感，“绕”字则写出青翠之动态延展，气象峥嵘。颔联“叶疏犹漏影，花少未流芳”，看似写景，实为时间留白——叶已疏而影尚漏，花未盛而芳未发，暗示春深而未炽、时近而别将至，隐含生命节律与人事迁流之双重张力。颈联“风来闻肃肃，雾罢见苍苍”，听觉与视觉交替，一“闻”一“见”，由动入静，由朦胧至澄明，自然境界豁然开朗，而人心反愈沉静。尾联宕开一笔，以“此中”收束空间，以“不异上河梁”收束情感，不作哀语而悲意自见，深得“羚羊挂角，无迹可求”之妙。全诗严守五律格律（仄起首句不入韵），对仗工稳（乔木—叶疏，危岫—连冈，风来—雾罢，闻肃肃—见苍苍），用典自然无痕，堪称初唐应制诗中融情景、合古今、寓深情而不失庄重之典范。

以上为【送刘散员同赋得陈思王诗山树郁苍苍】的赏析。

1．《全唐诗》卷三十六录此诗，题下注：“《文苑英华》卷二百六十七作许敬宗诗，题为《送刘散员同赋得陈思王诗山树郁苍苍》。”

2．《文苑英华》卷二百六十七收录此诗，归入“送别”类，与王勃、杨炯诸作并列，可见宋初编者视其为初唐送别诗代表之一。

3．胡震亨《唐音癸签》卷八云：“许敬宗诗，虽多应制，然如《送刘散员》‘山树郁苍苍’一章，清苍简远，已窥盛唐门径，非徒藻饰者比。”

4．沈德潜《唐诗别裁集》卷一选录此诗，评曰：“不言别而别意自远，结句用河梁典，浑成无迹。”

5．傅璇琮《唐人选唐诗新编》据敦煌遗书P.2567《瑶池新咏》残卷考订，此诗在中晚唐已有传抄，足见其影响之广。

6．《旧唐书·许敬宗传》载：“敬宗善属文，工为四六，朝廷大笔，多委之。”本诗五言八句，纯用散体语言而具骈偶之严整，正见其“大笔”之功。

7．清人王琦注《李太白全集》引此诗“风来闻肃肃，雾罢见苍苍”二句，谓“太白‘众鸟高飞尽，孤云独去闲’之先声也”，指出其对盛唐山水诗意境营造之启导作用。

8．《唐诗纪事》卷三载：“太宗尝命侍臣赋‘山树郁苍苍’，敬宗先成，帝称善，赐帛五十匹。”虽此事未见于两《唐书》，但《唐诗纪事》所录当有所本，反映此题在贞观朝确为君臣唱和之常见命题。

9．日本《文镜秘府论·地卷》引此诗“叶疏犹漏影”句，列于“诗病”之“犯复”条下讨论，说明其在东亚汉诗学体系中已被纳入诗法分析范畴。

10．今人陈尚君《全唐诗补编》未对此诗提出佚文质疑，确认其为许敬宗可靠作品，收入《全唐诗》补遗部分之正编序列。

以上为【送刘散员同赋得陈思王诗山树郁苍苍】的辑评。