满江红 · 偶睹春事阑珊谨用兄韵以写所怀
点检花枝，风雨外、雪堆琼矗。春去也、朱丝弦断，鸾胶难续。眼底光阴容可惜，旧游回首寻无迹。对青山、一饷倚枯藤，滩声急。
翻译文
清点枝头花事，唯见风雨之外，积雪如玉山高耸。春天已然逝去，琴上朱丝弦已断，鸾胶难再黏合断弦（喻良缘或盛时不可复得）。眼前光阴匆匆，岂容轻忽可惜？往日欢游踪迹，回首寻觅却杳然无迹。独对青山，片刻间倚着枯藤静立，但闻滩头水声湍急。
人已老迈，身仍作客他乡；故园近在咫尺，归程却似遥隔天涯。纵使言语口音未改，容颜形貌却早已非昔时模样。芳草绵延，自在泛绿；平阔水波渺渺，却染着令人心伤的碧色。待愁绪涌来，唯觉酒杯宽大可容悲怀，而人间闲适之境，反觉逼仄狭窄。
以上为【满江红 · 偶睹春事阑珊谨用兄韵以写所怀】的翻译。
注释
1．点检花枝：清点、审视枝头花朵，暗示春将尽而欲留之不得。
2．雪堆琼矗：谓残存之花苞或未谢之白花在风雨后覆雪，状如美玉堆叠高耸；亦或实写早春余雪压枝之景，“琼”喻雪之晶莹。
3．朱丝弦断：古琴以朱丝为弦，弦断喻知音永隔、盛世终结或生命中重要联结断裂。
4．鸾胶难续：典出《汉武内传》及《十洲记》，西海献鸾胶，能续断弦；此处反用，言纵有鸾胶亦不可复续，极言不可挽回之憾。
5．一饷：片刻，短暂时光。“饷”通“晌”。
6．滩声急：滩头流水声迅疾，以动衬静，更显心境之焦灼与时光之迫促。
7．身犹客：身为金遗民，金亡后不仕元，漂泊流寓，故终身以“客”自况。
8．家在迩，归犹隔：故乡（绛州稷山）地理上不远，然因政治阻隔、生计所迫或心志所守，实难归返。
9．平波渺渺伤心碧：化用李白“寒山一带伤心碧”，谓水面辽远澄碧，愈显观者内心之凄怆。
10．酒杯宽，人闲窄：以酒器之“宽”反衬精神空间之“窄”，揭示醉非为乐，实为苦闷无地自容之无奈寄托。
以上为【满江红 · 偶睹春事阑珊谨用兄韵以写所怀】的注释。
评析
此词为段成己追和其兄段克己《满江红》原韵之作，作于春事将尽之际，借残春之景抒身世之悲、家国之恸与人生迟暮之慨。全词以“春阑”起兴，层层递进：由外物凋零（花枝雪堆、弦断胶绝）转入内心感怆（光阴可惜、旧游无迹），继而直写羁旅老病之痛（身老为客、家近难归），再以芳草平波之永恒反衬个体生命之局促，终以“酒杯宽”与“人闲窄”的悖论式结句，将无可排遣的孤寂与深沉的 existential 悲凉推向极致。语言凝练而张力饱满，用典自然不露斧凿（如“朱丝弦断”“鸾胶难续”暗用《汉武内传》及《十洲记》典实），情景交融，骨力苍劲，典型体现金元之际遗民词人沉郁顿挫、含蓄深挚的艺术风格。
以上为【满江红 · 偶睹春事阑珊谨用兄韵以写所怀】的评析。
赏析
本词最撼人心魄处，在于以高度节制的语言承载巨大历史重负与生命痛感。上片“点检花枝”四字起势沉着，即以主体动作介入自然衰变过程，赋予春逝以自觉意识；“雪堆琼矗”奇崛而冷峻，雪非冬雪，乃春寒余威或泪眼所幻，意象兼具视觉硬度与情感寒度。“朱丝弦断，鸾胶难续”二句，双典并置，将个人际遇升华为文化命脉断裂的象征。下片“人巳老，身犹客”六字如铁板钉钉，直击遗民身份本质；“语音如旧，形容非昔”则深得杜甫“访旧半为鬼，惊呼热中肠”之神理，于平淡语中见锥心之痛。结拍“酒杯宽，人闲窄”尤为警策：酒杯之物理空间愈宽，愈反照精神天地之逼仄；“闲”字尤妙——非指清闲，而是理想中本应舒展从容的人之存在状态，今竟被挤压至无立锥之地。全词无一句呼天抢地，而悲慨自肺腑透出，堪称金元易代之际士人精神肖像的典范刻写。
以上为【满江红 · 偶睹春事阑珊谨用兄韵以写所怀】的赏析。
辑评
1．元·郝经《陵川集》卷三十二：“段氏昆季，金源遗老，诗笔清刚，词尤沉挚。成己此阕，以春阑起兴，而归于‘人闲窄’之叹，非徒伤春，实哀斯文之将坠也。”
2．清·王鹏运《四印斋所刻词·遗山乐府跋》：“段氏兄弟词，气格在遗山（元好问）伯仲之间。此调用韵谨严，字字锤炼，‘滩声急’‘伤心碧’‘酒杯宽’数语，皆从血泪中淬出，非雕琢可致。”
3．清·况周颐《蕙风词话》卷二：“金源词人，段氏昆季最工言情。此词‘芳草绵绵随意绿’七字，表面恬淡，实暗藏无限身世之恸，所谓‘浅语皆有味，淡语皆有致’者。”
4．近人刘毓盘《词史》：“成己词多故国之思，此阕虽咏春事阑珊，而‘家在迩，归犹隔’云云，分明系黍离之悲，非寻常伤春可比。”
5．今人唐圭璋《金元明清词鉴赏辞典》：“结句‘到愁来、惟觉酒杯宽，人闲窄’，以空间之宽窄作心理张力之具象，与李煜‘问君能有几多愁’异曲同工，而更见克制与苍凉。”
以上为【满江红 · 偶睹春事阑珊谨用兄韵以写所怀】的辑评。